|
近几年来，媒体对中国曲协主席姜昆的口诛笔伐一浪高过一浪。除了每年各类下基层的慰问演出和央视春晚外，几乎对于姜昆的新闻报道都是围绕着大大小小的会议。而在民间相声团体占据主流市场的时代，观众们更愿意把姜昆归为“不会说相声”那一类。作为相声大师马季门下大弟子，姜昆从学满出师就备受相声前辈们提携爱护，而马季也将姜昆视为自己的接班人给予了更多的指点传授。在姜昆的相声表演生涯中，还有一位不是恩师胜似恩师的贵人，他就是捧哏名家李文华。 李文华先生离开我们已有将近十年时间，如今提到怹谈论最多的还是当年那一场临终前的拜师仪式，都是老生常谈的话题不提也罢，这回只谈关于李文华先生的捧哏造诣。李文华是工人出身，算是票友下海的典型。早先长期在北京西单的启明茶社听活。初于对相声的痴迷，他从郭启儒先生那儿得到不少表演方面的提点，但一直没有拜郭先生。35岁时，被侯宝林大师选中调入了中国广播艺术团说唱团，从此正式开始了他的捧哏生涯。 客观来说，李文华确实还达不到跻身一流捧哏的水平。相比郭启儒、王凤山、朱相臣、赵佩茹、郭全宝这样的捧哏大师还存在一定差距。差距在于李文华在给姜昆捧哏之前，也曾经给刘宝瑞、马季、郝爱民等人量活，当面对风格迥异的逗哏演员时，没能随得方就得圆。捧得四平八稳滴水不漏，却没有让人眼前一亮。程式化的捧哏既是个人风格的烙印，又是量活方面的短板。即便如此，在给姜昆捧哏时，李文华还是表现的游刃有余，一老一少的搭档说起创编段子来在当时给观众耳目一新的感觉。这也正是观众们所说的“老叟戏顽童”的经典搭配。 《假灶王》、《如此照相》、《哺乳诗》、《祖爷爷的烦恼》...........等一系列耳熟能详的作品问世后，也让初出茅庐的姜昆一跃登上了个人相声表演生涯的巅峰。这其中，李文华先生扮演着至关重要的角色。在姜昆的早起作品中，由于舞台经验不足，还存在着节奏过紧，表演过于夸张的问题，而李文华的存在很好的起到了“量”和“掌”的作用。 1983年，李文华因病退出舞台后，组织上安排唐杰忠给姜昆捧哏，虽然也推出了诸如《虎口遐想》这样脍炙人口的经典佳作，但与唐杰忠合作时姜昆的相声表演生涯已经显露颓势，即便仍旧延续着一老一少的搭档形式，但唐杰忠的捧哏水平较之李文华还是相差甚远。 |
|
|
