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在盛中唐出现的颜真卿书法就是那个时代的“史书”。初唐诸家，各有所善，已经冲开了打破“二王”牢笼的一个缺口，可惜唐太宗以帝王之尊力倡大王之风，有虞世南这能臣做标本，有褚遂良这样的宠臣作响应，以至褚以后创新的思潮偃旗息鼓，基本笼罩在“二王”尤其是褚遂良书风之下。以初唐“四大家”之一的薛稷看，虽比褚书更清劲，但无论形态、内蕴上均未在褚书上有更大的突破。而薛书被称为“四大家”之一，毕竟是由于他又是胜过同时代其他书法家的，可见初唐后期书法的衰退，以至和当时的诗歌一样:“气骨都尽，刚健不闻”了。李邕掀起了变异书风，张旭、怀素的无可追踪的天才淋漓尽致地把狂草推向了高峰绝顶。一代大师颜真卿出，既打破了“二王”书风的一统天下，又为后世树立了可供临习、可以师法的规范—唐楷高峰由此到来，中国书法史上第二次划时代的革命由此到来。 笔法上，颜楷最大限度地使用提按，端部和节点用笔夸张显明，是唐代楷书最典型的笔法;逆锋起笔、中锋行笔，回锋收笔形成了最有迹可循的“法”典结体和形态上，是最为典型的“平正”的形象。在所有的楷书大家中，只有颜真卿一人从平正到“平正”。欧阳询由险绝到平正，褚遂良、柳公权字体结构中的笔画尤其是主要的横画没有平的都有斜势，李邕的行楷从用笔到形体都有欹侧的感觉，北朝碑版更不用说了。颜楷的笔画真是横平竖直(这是后代诸多的初学书法者最初的要求)，而且笔画之间的组合严格按照颜真卿“平正”的美学规范在有序地组合着，对空间的切割从中宫到四周是均匀的，如此带来一个非常难以解答的美学难题:颜真卿靠什么把一切平正而又平淡的笔画组合成一个意识浑成的整体?靠的是线条的内在张力，由此人们送了颜真卿书法一个最美妙的称呼“筋书。筋是丰满而富有弹性的，内中蕴含着强大的张力。 颜真卿楷书对形体空间的等距离切割，是后世印刷宋体的真正渊祖，虽然有人说欧体写不好很容易板刻，明显如明清的馆阁体这一点上很像印刷体，但只要想一下，欧体哪有一字对空间的切割是通过匀称的手段获得平衡的?同样，柳体中宫敛紧、四周开放和印刷体也不是同一原则。因而从这个意义上，颜楷是最地道的正书平正之书。 颜正卿的书法的这些特征明显地区别于晋人的书法艺术。晋人风神洒落不滞于物，书法遒丽天成，洒脱自如，作书极不经意，后人无从仿效其天韵，而颜真卿则树立了即使一般的爱好者也能学习和仿效的有迹可循的典范，更加贴近普通人的心理状态，正是“平原如耕牛，稳实而利民用”颜真卿书法的这些特征实质上完成了书风第一个层次意义上的重大变革—把由王羲之为代表的贵族典雅书风转向了更为一般人所接受的“平俗”书风。而这正契合于当时盛中唐之交的美学典范的转换。 从贞观之治，到开元盛世，大唐帝国的经济、政治、文化的空前发达，铸造了此期艺术家空前的文化自信心，以李白、张旭和颜真卿、杜甫为代表的艺术家都冲破了旧的社会规范和美学标准，但前者的艺术特征是内容溢出形式，不受形式的任何约束，是一种没有确定形式、无可仿效的天才抒发。后者在打破旧的美学标准时，讲究艺术形式，要求形式与内容的严密统一，以树立可供临仿的艺术规范，树立了新的艺术规范和美学标准，从而不再是可能而不可习、可至而不可学的天才美。神龙见首不见尾的天才气质、超逸群伦、高华雅逸的贵族气派，让位于平易近人、通俗易懂、工整规矩的世俗风度了。 颜真卿并没有在法度的王国里精心构筑而乐而忘返。由此，他完成了书风第二个层次意义上的重大变革—把王羲之为代表的晋人潇洒俊逸的书风转变为雄浑博大的唐人黄钟大吕式的美，从而使颜真卿开创的这种风格成为中国书法史上独一无二的典范。它的背后同样有着强有力的文化支柱随着李唐帝国政治经济的发展，魏晋以来那种庄园经济没落了，名气极大的的美学难题:颜真卿靠什么把一切平正而又平淡的笔画组合成一个意识浑成的整体？靠的是线条的内在张力，由此人们送了颜真卿书法一个最美妙的称呼“筋”书。筋是丰满而富有弹性的，内中蕴含着强大的张力。我们要逐一去体验构成线条的基本笔画。 一、点 古人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。 1. 右点 右点笔法，如图： 1) 自左上方向右下方顺锋起笔； 2) 顺势边转笔边笔； 3) 向左下方边转笔边按笔； 4) 转笔或折笔后回锋收笔。 参考字样： 2. 左点 左点笔法，如图： 1) 自上方向下顺锋起笔； 2) 向左下方边转笔边按笔； 3) 向右下方折笔按笔； 4) 折笔后向上回锋收笔。 参考字样： 3. 侧点 侧点笔法，如图： 1) 自上方顺锋起笔； 2) 向左下方边转边按笔； 3) 向右下方边转边按笔； 4) 折笔向上回锋收笔。 参考字样： 4. 竖点 竖点笔法，如图： 1) 自左上方逆锋起笔； 2) 折笔向右偏下顿笔； 3) 向下方折笔后蓄势向下行笔； 4) 转笔后向上方回锋收笔。 参考字样： 5. 撇点 撇点笔法，如图： 1) 自下而上逆锋起笔； 2) 折笔向右下方顿笔； 3) 转笔蓄势后向左下方写小撇，力至笔端。 参考字样：
6. 反捺点 反捺点笔法，如图：
1) 自左上方向右下方顺锋起笔； 2) 顺势向右下方边行边按笔，力量逐步增大； 3) 转笔后回锋收笔。 参考字样：
7. 相向点 相向点笔法，如图：
1) 先写左点，后写右点； 2) 左点既可藏锋起笔又可露锋起笔； 3) 右撇点与左点相互取势，相互呼应。 参考字样：
二、横 颜体的横画变化丰富，仪态万千，或短如点画而不拘谨，或长如大戟而不笨重，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。 1. 长横 长横笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄勢向右铺毫力行； 4) 提笔转锋向右下顿笔作； 5) 提笔回锋收笔。 参考字样：
2. 短横 短横笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向右铺毫力行； 4) 提笔转锋向右下顿笔作围； 5) 提笔回锋收笔。 参考字样：
3. 长弓横 长弓横笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向右行笔，中间部分稍轻，稍呈号形； 4) 提笔转锋向右下顿笔作围； 5) 提笔回锋收笔。 参考字样：
三、竖 颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。 1. 悬针竖 悬针竖笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向下铺毫力行； 4) 行笔至三分之二处力量逐浙减小，末瑞处呈针尖状，力至笔端。 参考字样：
2. 左垂露竖 左垂露竖笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄勢向下铺毫力行，中部略呈弧形； 4) 至末端处提笔向右下顿笔； 5) 提笔回锋收笔。 参考字样：
3. 中垂露竖 中垂露竖笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转蓄向下铺毫力行； 4) 至末端处提笔向右下顿笔； 5) 提笔回锋收笔 参考字样：
四、撇 撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。 1. 斜撇 斜撇笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向左下方撇去； 4) 力量逐渐减小，力至笔端，注意中行笔。 参考字样：
2. 长斜撇 长斜撇笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向左下方撇去； 4) 力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。 参考字样：
3. 新月撇 新月撇笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转蓄势向左下作弧； 4) 力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。 参考字样：
4. 柳叶撇 柳叶撇笔法，如图：
1) 自上方顺锋起笔； 2) 顺势向左下方写撇，中间部分力量逐渐增大； 3) 稍稍驻笔后提笔向左下方写撇，力量逐渐减小，力至笔端； 4) 该撇两头尖，中间肥，但重心要稳。 参考字样：
5. 短斜撇 短斜撇笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向左下方撇去； 4) 力量逐渐减小，力至笔递，注意中锋行笔。 参考字样：
6. 回锋撇 回锋撇笔法，如图：
1) 左上方逆锋起笔； 2) 折锋向右下顿笔； 3) 提笔向左下写弯，中间部分提笔敛锋，不宜过肥； 4) 至末端处向左下挫笔后，提笔向上回锋，再挫笔蓄势，向左上出钩。 参考字样：
7. 平撇 平撇笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向左下方撇去； 4) 力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。 参考字样：
五、捺 颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。 1. 平捺 平捺笔法，如图：
1) 自左上方逆锋起笔； 2) 折锋向右轻顿后，转锋向右下方行笔； 3) 行笔过程中力量逐浙增大； 4) 至捺脚处顿笔后，提笔向右出锋。平捺要比侧捺的水平角度小，更加平稳。 参考字样：
2. 斜捺 斜捺笔法，如图：
1) 自左上方逆锋起笔； 2) 折笔向右轻顿后，转锋向右下方行笔； 3) 行笔过程中力量逐渐增大； 4) 至捺脚处顿笔后，提笔向右出锋，捺画要一波三折。 参考字样：
六、钩 颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。 1. 横钩 横钩笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转蓄势向右铺毫力行； 4) 至钩处提笔上昂后向右下方顿笔； 5) 提笔转锋向左下方出钩，注意中锋行笔。 参考字样：
2. 竖钩 竖钩笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向下铺毫力行； 4) 至钩处向右下轻顿； 5) 向上回锋蓄势后向左上方出钩。 参考字样：
3. 竖平钩 竖平钩笔法，如图：
1) 藏锋或顺锋起笔写竖； 2) 出钩处顺势向下驻笔后再提笔转锋向左按笔，然后顺锋向左出钩。 参考字样：
4. 竖弯钩 竖弯钩笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向左下方铺毫缓行； 4) 至斜的末端处一路圆转后向右铺毫行笔； 5) 至出钩处提笔折锋向左，驻笔蓄势后向上提笔出锋。 参考字样：
5. 背抛钩 背抛钩笔法，如图：
1) 藏锋或顺锋起笔； 2) 蓄势后向右偏上行笔； 3) 折处提笔向右下方顿笔，再折笔向右下方蓄势后，向右下方写斜弯钩。 参考字样：
6. 斜钩 斜钩笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右顿笔； 3) 提笔折锋蓄势向右下带弯铺毫力行； 4) 行笔至出钩处稍稍顿笔后折锋向上，再驻笔势向右上出钩。 参考字样：
七、挑 1. 长挑 长挑笔法，如图：
1) 逆锋向左下方起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向右上方行笔； 4) 力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。 参考字样：
2. 短挑 短挑笔法，如图：
1) 逆锋向左下方起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向右上方行笔； 4) 力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。 参考字样：
3. 挑点 挑点笔法，如图：
1) 逆锋向左下方起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向右上方行笔； 4) 力量逐渐减小，力至笔端，注意中锋行笔。 参考字样：
八、折 颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。 1. 横折 横折笔法，如图：
1) 逆锋向左上角起笔； 2) 折锋向右下方顿笔； 3) 提笔转锋蓄势向右铺毫力行； 4) 至折处提笔上昂后向右下方顿笔； 5) 提笔向下铺毫力行后回锋收笔。 参考字样：
2. 撇折 撇折笔法，如图：
1) 先藏锋写撇； 2) 撇的末端处提笔向右下方顿笔； 3) 折笔向右上方蓄势后向右上行笔，力量逐步减小，力至笔端。 参考字样：
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