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诗句的组成，大都以两句为一段落，两句相互间的语气与句法，可分直贯、问答、及呼应三种。 （1）直贯式句法 此种句法上下两句的语气一气呵成，即上句所表达的意思尚不完全，须由下句补足。 类似于流水对 无为在歧路，儿女共沾巾。 （王勃：送杜少府之任蜀州） 闻道黄龙戍，频年不解兵； （沈佺期：杂诗） 明朝望乡处，应见陇头梅。 （宋之问：大庾岭北驿） 地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？ （李商隐：隋宫） 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 （李商隐：无题） 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 （王昌龄：芙蓉楼送辛渐） （2)问答式句法 凉风起天末，君子意如何？ （杜甫：天末怀李白） 何因不归去？淮上对秋山。 （韦应物：淮上喜会梁川故人） 莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎？ （李颀：送魏万之京） 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 （杜甫：蜀相） 此种句法，是将所欲表达的意念，以疑问的语气显示出来，使诗文激起波澜，以引起读者注意，并给与读者悬想的空间。至于有无答案则非关紧要，或者答非所问而将语意荡开，给予读者更广阔的欣赏范围，此类情况，亦所常见。 根据例句可以看出，直贯式和问答式都是用于律诗的首句或末句，所以，看似句法，实则也是谋篇布局的章法。 （3）呼应式句法 此种句法，下句与上句，必须有深切的关联。 红颜弃轩冕，白首卧松云； 醉月频中圣，迷花不事君； （李白：赠孟浩然） 星垂平野阔，月涌大江流； 名岂文章着，官应老病休； （杜甫：旅夜书怀） 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头； 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流； （刘禹锡：西塞山怀古） 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时； 汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知； （刘长卿：长沙过贾谊宅） 此类句法，大都用于律诗的颔联与颈联，且都属对仗句型。若是绝句，首两句或后两句对仗的话，亦可使用。 另有一种特殊句法，即颠倒字、词的顺序，以使平淡无奇的言辞产生变化，造成去熟生新的效果，称之为“倒装”句法。 比如： 风劲角弓鸣，将军猎渭城； （王维：观猎） 照顺序应为“将军猎渭城，风劲角弓鸣”。此诗前后易位，先出现“风劲角弓鸣'场景与声响，再补述'将军猎渭城”的故事。画面突出而有力。 再如： 花近高楼伤客心，万方多难此登临； （杜甫：登楼） 这个起句被方家赞为：沉厚突兀。但若按照动作发生的顺序：万方多难此登临，花近高楼伤客心。便是平淡无奇。 再如： 裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云； （唐：李群玉：同郑相并歌妓小饮戏赠） 原诗应为「六幅裙拖湘江水，一段髻挽巫山云」。 作者为了追求耳目一新的效果，同时也为了迁就平仄格律，刻意倒装。连对仗也不顾了。可见，内容决定形式，格律亦非牢不可破。 香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝； （杜甫：秋兴之八） 原句应为「鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝）。作者之所以倒装成句，就是为增强语势，构成劲健之笔力。 句型和句法，实际上就是律诗谋篇布局的章法。起句、末句可用直贯式或问答式，中间两联呼应式。辅之以句型的变化和前面讲过的炼字等招法，则好诗顿出。学习是感悟的过程，感悟也是学习的阶段。我们不断学习，不断感悟。我们的心境会广阔无边，我们会宽容同事，宽容朋友，宽容亲人；同时也会宽容自己。与其说生命是一个过程，不如说生命就是一种依然自得。 作者：叶嘉莹 著 |
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