【原】也谈对联的「起承转合」

诗的起承转合

古人写诗讲究章法，把律诗、绝句的布局分为起、承、转、合四个部份。清代学者刘熙载在《艺概》中对此加以总结：“起承转合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦合在内，中间用承用转，皆兼顾起合也。”他认为，起承转合之间有着辩证关系，“起”中有“合”，“合”中有“起”，这是首尾呼应，而“承”和“转”皆兼顾“起”与“合”，这是上下勾连，一脉相承，因此，这四者之间互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性。

举个例子，如王维的五言绝句《相思》：红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。诗的首句说，红豆生长于南方，次句借问春来又发出几枝，第三句希望友人摘取，最后说，红豆能引起人们的相思之情。四句诗，起、承、转、合，十分清楚。

联的脉络

既然诗有起承转合，有人问对联是否跟诗一样，也有起承转合呢？我想说，所谓的起承转合，其实指的就是“脉络”。诗有诗的脉络，联有联的脉络。但因为整体结构的不同，联的脉络和诗的脉络在某些方面有着较大的不同。

诗，绝句或者律诗，不管是四句还是八句，这几句都是一个整体。就像写文章一样，从前往后，开头、中间、结尾，脉络很清晰。而联，可能是两句，还可能是多句，但不管是几句，联的架构其实就是两部分：上联跟下联。上下联要互相对仗，要分成两个部分悬挂或者展示。正因为联有这个独特的结构，它的脉络和诗的脉络就不太一样了。

联的脉络安排，以我个人经验，大致可以有如下几种模式：

壹，上下联平行表达，统一为立意服务。

这种脉络安排，在对联中很常见。通常是上联表达一件事，下联表达一件事，这两件事或者互相对照，或者互相对立，但本质上是统一为立意服务的。我们看几个例子。

苏振学宅（李向隅）

芳树满庭，如勾新酿；

青藤覆瓦，时落古欢。

此联纯写景，题目是写一所宅子，那么联的整体立意肯定是围绕着宅子的特点来写了。那么作者抓取了两个意象来作为上下联的切入点：一个是树，一个是藤，这两点都是作者所见。上联写庭院里都是树，那种翠绿的颜色仿佛是新酿出来的酒一样，让人沉醉；下联写青藤长得很高，盖住屋顶的瓦片，并且不时地落着花。古欢原指老朋友，而此处的表达可以用一种近似通感的感觉来理解，青藤的花儿一串一串，偶尔落下来，确实有一种古意的美好。此联就是典型的上下联平行结构，上下联各写了一个景物，合起来表达作者对这所宅子的幽静古朴而又生机勃勃的由衷赞叹。当然，上下联虽然平行，但不是割裂的，作者用一“新”一“古”两个对仗很亮眼的字，把上下联有机地结合了起来，突显出对联作为一种对仗文体的形式之美。

王昭君（陆天泓）

骚情何必多，比大漠中原，小女子自知冷暖；

颂论直须少，使高居远定，上将军岂让琵琶。

此联写王昭君，上下联也是并列结构，分别从“骚情”和“颂论”出发去表达。上联的意思说，对于她被嫁到西域这件事儿，大家也不必太矫情，哪里好哪里不好，她自然是知道的。下联的意思是，也不用觉得王昭君有多伟大，其实保家卫国这件事儿，根本上还是得军队去干啊，他们可比一个小女子厉害多了。此联一反通常观点而写出新意。脉络上也是上下联并列，而从形式上，作者用了“多”“少”、“小女子”“上将军”这样的一正一反的字眼安排，使上下联的表达无形中对立统一起来，张力便也产生了。

可以说，上下联联意并列这种形式，是我们写联最常见的一种脉络安排。正是因为对联独有的上下联对仗的结构，这种脉络安排就非常便于我们安排立意的表达。上下联互相独立而又有着内在的联系，从而形成了整体立意的表达。

在运用这种脉络安排的时候，要切记，上下联不能割裂开来，上下联不能完全各说各的，互不搭噶，一定要把上下联作为整体立意观点的两个方面。这两个方面并列而又互相补充或者一正一反，来为立意服务。

贰，上下联势同流水，一气呵成。

这种脉络结构基本类似我们所说的“流水对”。上下联的表达并不是并列的，而是顺势下来。我曾在对联的构思十二法中讲到过这种方法，基本是一样的。这种手法比较考验作者的语言驾驭功底，因为安排不好，就很容易让联的气脉变得很熟滑。上下联要成流水，必须要脉络一贯到底。如果不能一贯到底，则很容易越来越弱，不好看。举几个例子。

镇江甘露寺（鄂容安）

到此已穷千里目；

谁知才上一层楼。

此联是最典型的流水对，完全是从联意上的流水承接，让人读完以后，有恍然大悟之感。

故乡（轻雪）

风物已全非，不知粱间旧燕，江上孤帆，得栖何处；

浮生无所住，每疑隔水青崖，笼烟村树，便是家山。

此联上下联也基本是流水之势。上联起句写所见到的家乡景物全非，便心生疑问，梁燕和孤帆能停留在哪儿呢？其实这问，也是替自己问，自己的心也无所栖处了。联紧接着便写“我”，家乡、他乡，皆无所住，现在经常仿佛看到那类似家乡的景色，就好像是看到了自己的家乡一样。表达出一种对故乡的精神寄托。上下联的意思基本是顺接的，中间并无割裂。

从上面的联可以看出，流水对可以是非常“湍急”的水，这种一般在比较短的联中可用。也可以是比较“悠远”的水，上下承接不疾不徐，从联意上顺势而为，自然过渡，而意思是一脉相承，这种适用于一些长一点的联作。

同时我们也可以看出，这种脉络安排，就有点跟诗的起承转合类似。比如第一联，上联可以看做是起，下联则是转。第二联，上联第一句是起，二三句是承，下联第一句是转，二三句是合。也就是说，上下联虽然在形式上是对仗的，但是从内容上来说并没有断开，是一脉相承地去完成整体立意的表达。 

叁，上下联各有侧重，但在某些地方联意有呼应。

此种脉络安排，区别于第一种上下联在联意上完全并列的形式。这种安排，上下联的表达各有所侧重，基本是并列的形式，但是从意思上看，往往下联的结尾跟上联起首有呼应，或者下联的起首跟上联的结尾有呼应，从而使上下联你中有我、我中有你。举几个例子。

莫愁湖（金锐）

粉黛六朝香，依稀飞燕垂杨，裙屐重游微醉客；

烟波今日局，说甚劫灰宿草，英雄尚有未抛棋。

写莫愁湖联，一般不能抛开英雄、儿女这两个因素。此联作者也是如此，上联写“粉黛”，下联写“英雄”，联意基本是并列的感觉。然而作者在处理的时候，却没有把上下联联意完全独立起来。上联起句怀古，后二句则写到自己的游踪，“裙屐重游微醉客”，说明自己是在微醺的时候来游览此湖，并且从飞燕垂杨想到了“粉黛六朝香”。而下联起句则承接上联末句而来，我在此游览，看到了眼前的烟波，这烟波就仿佛今日的时局一样让人捉摸不透，后二句再承接下去，回到怀古的方面。可以说整联上下联脉络很清晰，而其中又有些曲折回环之手法。

甲秀楼（一脉花香）

楼乃千古佳人，得南明一水、静以相偎，共伴鳌头待知己；

我原九州过客，看远近诸峰、呼之或出，欲携云外隐仙踪。

此联是我写甲秀楼的，联的总体脉络是上联写“楼”如何，下联写“我”如何。但是在表达过程中，上下联又有互通互补之处。首先上下联的二三句不管是从楼的角度去写还是从我的角度去写，其实是合起来描写了甲秀楼所处的环境之“幽美”。下联的结句也是呼应上一联的起句和尾句的，因为楼美得像一位佳人，在等待知己，而我自己感觉就像她的知己一样，想把她带到那美丽的山峰之间去隐居起来。整体表达了楼的美以及我对楼的喜爱。

从上述两联可以大致看出，这种脉络安排，上下联在各自相对并列的表达中还有互相渗透。不管是承接也好，还是照应也好，都是为了使整体的表达更丰满、更立体而做的安排。切记这种安排不能太过于混乱和纠结。如果那样的话，就显得脉络不清晰了。 

肆，长联上下联内各自的脉络安排。

上述几个方面是讲的对联整体的脉络安排可以怎么做。那么也要讲一下上下联单比的脉络怎么安排，尤其是长联。短联的话，一句或者两三句，比较好处理，也不容易写得纠结。而如果上下联单比的句子到了四句以上，这个时候，就要注意其脉络问题。

上下联单比的脉络安排，是可以参考诗的起承转合的。当然，因为很多时候，单独的上联或者单独的下联不足以构成完整的立意表达，因此在脉络安排的时候，起承、转合往往会区分的不那么清晰，有时候在一两句之内就完成了起承或者承转或者转合。但不管怎样，这种似承转合的思维是要有的，因为它代表着句子之间的逻辑和张力。如果忽略了起承转合，要么句子逻辑不清楚，要么句子之间很平，缺少起伏，缺少呼应，那都会使表达不够。举几个例子。

扬州鉴楼（破茧成蝶）

斯楼何所有，户牖排云，檐楹横斗，翛然与说神仙，宜唤起百八钟声，淹留灯火；

一炬太无聊，残灰未烬，弗日即兴，诚为后来鉴者，不妨以两三坏壁，点缀乾坤。

此联单比算长了。但是我们看作者对单比的脉络安排。上联第一句是起，设问，问斯楼到底有特别，二三句承接，描写其气势，“户牖排云，檐楹横斗”，后面三句基本就是转合了，按说这么美，应该是神仙住的地方，但是我却觉得应该有百八钟声来唤醒某些人的“神仙”之梦。脉络很清晰。下联也是如此。第一句起，二三句承接，后三句也是转合。这样安排，虽然句子很多，但不会觉得不顺，也不会觉得很滑，而是有张力在其中。

岳阳楼（窦垿）

一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不见古人，使我怆然涕下； 

诸君试看，洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。

此联是一副很出名的岳阳楼联。虽然长，但读起来酣畅淋漓，其原因就是作者脉络安排得很清晰。我们看上联，起句就是起，问楼奇特在哪儿，后面三四五六四个自对句则是承，来解释其奇特之处。再后面四个问号，则是转了，前面说的这些诗人啊、儒者啊、官员啊、抑或神仙啊，他们都来过，然而呢？结两句，合。这些人都已经作古，而现在只剩下我在这潸然泪下。让人顿生一种苍茫之意。下联脉络亦是如此。

因此，我们说，不管你上下联用的什么脉络安排，单比句内的表达，一定要做到起承转合非常符合逻辑。只有这样安排好，才会使整体的联的所谓“气脉”畅通。如果连单比的脉络都不曾梳理好，那更不用谈上下联的处理了。当然，在安排句子之间脉络的时候，也要注意，起承转合，不是顺口溜，不是一滑到底。这四个字代表的是张力。而这种张力，往往需要文字、架构、思力等各种因素统一交织才会产生最大的效果。这种处理能力，自然是考验写联者的综合实力了。