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上一篇我们讲到行笔方向改变了，皆须换锋。这又涉及到两个概念：转与折。下面读两则关于转折的书论： 转折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。——宋·姜夔《续书谱》 转和折是两个既独立又相互联系的概念我们经常合在一起说转折，其实转和折是两个概念，表现于外在形态上，转出来是圆的，折出来是方的。楷书折多转少，草书转多折少，比如智永《真草千字文》即是典型代表。  智永《真草千字文》 那么在具体动作上，怎么实现方圆的变化呢？康有为说的好，圆笔用绞，也有称为绞转的；方笔用翻，也有称为顿翻的。请看干毛笔演示：  干毛笔演示顿翻  干毛笔演示绞转 需要注意的是，绞转并不是说让笔锋扭成麻花，而是锋面处于动态变换中，笔锋始终是顺的。这一点我在笔法课程中详细分析了，有兴趣的朋友可点击观看。 转折依然是基于中锋而变化我们不妨设想一下，为什么要顿翻、绞转？不就用毛笔写个字吗，搞那么复杂干吗？是不是多此一举？实际上还是为了调整笔锋，达到中锋行笔的目的。我们之前讲过，为什么要讲求中锋？因为中锋行笔，每一根锋尖着纸，正是所谓的万毫齐力，写出的点画自然有一种由内而外的张力。 而这样的动作，产生了外在形态上的方与圆。所以我们看，后来的很多概念，都是围绕中锋展开的。我们一直强调笔法的核心是中锋，如果不能透彻理解中锋，深入过程中的很多理解都成隔靴搔痒。 需方圆结合，刚柔并济当然，姜夔的话还有后半句，就是说转和折又不是完全孤立的，常常结合起来运用，转中带折，折中带转。从力的角度来讲，方笔体现刚劲，圆笔体现柔劲。我们中国文化崇尚中庸之道，阴阳调和，所以书法作为“中国文化核心的核心（熊秉明语）”，亦讲究方圆结合，刚柔并济。 转中带折的，往往外圆内方，比如赵孟頫的书；折中带转的，往往外方内圆，比如蔡襄的南。  赵孟頫的书字  蔡襄的南字 还是那句话，方是折出来的，圆是转出来的。外圆内方，说明外部笔锋在转，内部在折；外方内圆，说明外部笔锋在折，内部笔锋在转。很有意思是吧，这也许就是中国书法的魅力所在，一支小小的锥型笔毫，因为软而产生了无穷变化。 唯笔软而奇怪生焉！ |
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