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山居是古人文人的一种情怀，南宋诗人写过，“地僻春犹静，人闲日更迟”。看看诗中的情怀，山居生活是多么让人向往啊。山居和隐士有关，隐士原本是道家的词汇，后来衍生为文人中精英人士远离红尘，居住山林之中过着快意乐哉的生活。其实在唐宋时期，有些隐士的隐居目的并不单纯，那个时候有个词叫“养望”，通过隐退闲居培养虚名。唐代有很多著名的文学家都有隐居的经历。山居和隐士成为绘画的主要题材始于元代，从那时起这样作品越来越多，即使像倪瓒的画中空无一人，他要表达情怀也是隐居之时的伤感孤寂。  点击加载图片 黄宾虹 山居图 这幅《山居图》是近现代著名画家黄宾虹的作品，他在国画界和齐白石齐名，二人并称“南黄北齐”。黄宾虹在绘画上是个天才，传说他6岁就能临摹家中收藏的山水册页，青年时四处寻师访友并长期从事美术教育工作。黄宾虹最好的作品是他晚年所画的山水，画风清逸厚重，看上去气势十足、虬劲洗练。根据画中款识，《山居图》创作于1950年，正好是黄宾虹的晚年巅峰期。画中群山绵延起伏，云烟在山中缭绕，磅礴雄奇，浑厚华滋。  点击加载图片 黄宾虹 山居图 局部 黄宾虹的后期山水画有两个特点，万法具备和气韵自生。前者是技法上的造诣精深，后者是在艺术性上的精妙玄奥。元人绘画对他影响很大，清逸疏淡是大部分人对元画的第一印象。黄宾虹作为画家，他对元代绘画的理解肯定要更加深刻一些。华滋的面貌就是元代画家带给他的最大启示。画中要想有生命力，需要多种笔法轮番使用。有笔就要有墨，然后再从内容到形式赋予作品灵魂。气韵其实也是有迹可循的，山中浮云，山间屋舍，瀑布密林等等细节都是气韵的形象化体现。一幅作品让人有可居、可游的感觉都是气韵使然。  点击加载图片 黄宾虹 山居图 局部 很多美术评论家常常说黄宾虹晚年的画风是黑密厚重，在这幅画中体现的不太明显。这也很好理解，对于大师级的画家来说，可以驾驭不同的风格。由于《山居图》是设色作品，冲淡了视觉上的黑密感觉。画中浅绛、青绿并用，让画面在厚重之余多了几分明快清秀。大量的水色配合瘦硬坚挺的线条，淋漓之余不失沉稳。黄宾虹是用墨高手，积墨、破墨、渍染，三种手法轮番使用，让人赏画之后心神畅爽。  点击加载图片 黄宾虹 山居图 局部 从《山居图》就能看出来黄宾虹已经完成了从师古人到师造化的转化。黄宾虹常说，不要天天想着用传统画作中的细节东拼西凑，要在自然中选取美的景色直接入画。正是有了这样的创作思想，让他的作品精致耐看。 拓展阅读 《全唐诗》开篇第一首竟然是他的作品，李世民还是个诗人 北宗为体，南宗为用，天才画家陈少梅绘《远山胜景》 生当作人杰，死亦为鬼雄，无颜见江东父老的项羽 设色妍美脱俗，运笔刚柔并济，王时敏壮年佳作《丘壑天成》 |
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