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时隔29年，富士电视台把他们压箱底的名作《东京爱情故事》装点一新，以网剧的形式在亚马逊和自家的流媒体平台FOD上线。 这部《东京爱情故事2020》将舞台搬到当代的东京，而故事主线基本遵照电视剧原作，调色舒服、音乐时髦，选角也都是当下最被看好的年轻演员。 可，哪里都不失水准的同时，却，又哪里都差那么点意思。 平成初年感动整个东亚的故事，迷失在令和初年的东京。  是剧本身哪里欠了火候么？似曾相识却又气味不同的那些桥段背后，其实藏着的是两个时代各自的失落。 老版《东京爱情故事》播出的1991年冬天（1月7日-3月18日），是个极为微妙的时间节点，经济高度繁荣的泡沫时代恰好在这一年终结，《东爱》如同琥珀一样封存了这一时期东京的鲜活世相。  《东京爱情故事》DVD封面 《东京爱情故事》在当年创造了22.9%的平均收视率，最高收视率更是达到了32.3%，据说当时的东京OL（office lady，女性上班族）为了看这部剧，下班后都迫不及待地回家，周一播出日当天东京街上OL的都变少了。 而小田和正演唱的主题歌《突如其来的爱情故事》的单曲销量更是达到了惊人的270万张。  《突如其来的爱情故事》单曲封面 单论数据，此后的日剧黄金年代，还是有不少不逊于，甚至超越《东爱》的热剧。 但《东爱》之于产业的时代意义，在于它真正带动了日本偶像剧（トレンディドラマ，与我们通常认知中的偶像剧有些许区别）与月九档的热潮，并开启了我们耳熟能详的“日剧黄金十年”。 在《东爱》前，很少有剧集塑造剧中那种写实风格（日语为“等身大”）的都市人群，更遑论赤名莉香这样打破固有观念的“出格”角色。 它见证了泡沫时代的终结，也奠定了此后日剧的全新创作风格。  泡沫时代的东京堪称机遇之都，经济的繁荣由大量的投机行为支撑，整个东京持续处在一种过亢般的狂欢状态。 大学生毕业后随便就有五六个好工作内定；午夜的街头人们挥舞着万元大钞打出租车。 当然这不等于东京可以遍地捡钱，而是这个处在昂扬上升期的城市可以提供对如今的日本年轻人来说无比奢侈的梦想和希望——这当中也包括在机场遇到一个你一辈子难以忘怀的赤名莉香。   整个《东京爱情故事》的精神气质都根植于这样一种时代背景。 主角们从未对人生迷茫，也没有物质与精神上的裹足与困窘，并不是当时的电视剧只会“谈情说爱”，而是当时的时代风貌如此。 《东爱》也成为一部纯粹描绘爱情几乎没有任何“杂质”的电视剧。  以该剧扬名立万的编剧坂元裕二，其作品在后来呈现出完全不同的气象，无论《母亲》《女人》还是被戏称为“东京爱情故事2016”的《追忆潸然》，无论主题是爱情还是亲情，主人公们都泥足深陷于现实困境中。 铃木保奈美引领潮流的白风衣与有村架纯从头穿到尾的黄棉袄（《追忆潸然》），两个时代的坂元裕二界线分明。   而即便是在这种爱情至上的创作观下，老版《东爱》的主角们依旧是真实可信，切合于那个时代的。 完治是当时典型的由地方农村上京的“东漂”，个性质朴，拼尽全力想要在东京扎稳脚跟，面对爱情时的犹豫不决，似乎也是彼时年轻人们“东漂”梦与乡愁间摇摆的一部分； 三上花花公子式的为人处世风格，虽然如今的我们可能难以接受，但那种轻浮却是当时世相的真实反映，有一种独属于泡沫时代的魅力。免费看电影  而赤名莉香，却是契合时代的同时，又超越了时代的。 当时的日本，男女社会分工固化，女性一方面被赋予刻板的社会期待——就如总是在家等着男友回来的里美那样；一方面又因经济异常的繁荣被严重物化。 莉香无疑是这些社会框限的反叛者。 她直白地表达感情；  “我们做爱吧”（ねえ、セックスしよう）在当年的日本堪称惊世骇俗的台词 她不怯于在两性关系中抢占主动； 她对爱情的理解超脱于物质之外，也不拘于形； 她在爱情中的果断又尽显女性的独立自主。 “拜拜，丸子” 这个对每次爱情都至真至诚，燃尽自我的女子，比之原著漫画中那个乍看起来滥交而放荡，性情复杂的莉香，甚至显得过度理想化了。 剧版的修改固然有当时为收视迎合观众的消费主义倾向，但坂元裕二的不俗手笔，却留下了一个光芒四射的荧屏形象。 她因那个极度乐观自信的时代而生，但魅力却绵延整个平成时代恒久动人。 《东爱》播出后仅一年，日经指数即告腰斩，泡沫景气彻底破灭，而赤名莉香，成为了只能诞生于那个时代幻梦般爱情的化身，作为泡沫融化后的“珍珠”流传于世。 2020翻拍版《东爱》的最大问题正在于全面复刻了老版的人物性格和关系，时移世易。 而今的东京，早已不是那个无限容纳野心的城市；如今的日本，男女的社会定位也与平成初年有了很大区别。 低欲望社会与经济衰退的背景下，《东爱》的人物设定放到当代再也不具备当年的时代意义。 三上和里美的形象变得过时且无聊，完治与莉香的纠葛，成了在如今相当普遍的草食男与独立女性的爱情故事。 想要拍好令和的《东爱》，不能只是把座机电话改成手机Line。 ——又或许根本不存在这个时代的《东爱》。 如日本电影学者佐藤忠男总述1990年代以后的日本电影时所说：“曾经辉煌的理想大部分都失去了光芒，取而代之的新的理想却又不轻易出现。” 时代如此，新时代的优秀日剧也如此，它们更仰赖“小确丧”提供灵感和创作欲，《东爱》这类纯爱题材的辉煌已难以复现。 这也是为何，我们仍能从新版《东爱》中找到零星的闪光点： 莉香在酒席上为完治出头时的爆发、三上与里美围绕手机的隔阂与猜忌、莉香与完治在深夜公园里放线香花火的小小“犯罪”。 以及石桥静河从文艺片中带来的洗练、疏离且清冷的气场，它们都衍生自当下这个时代年轻人需要对抗的逼仄、漠然和困顿。 这个时代，已不再有赤名莉香。 |
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