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就中国书法史的发展来看，从晚唐到五代以至北宋初的两百年间，书法是相对比较沉寂衰微的时段，在这期间，书法有两股主要的取向，一是沿袭张旭、怀素而来的狂草书法；一是以唐德宗时的翰林学士吴通微所引申的院林书体。这两股书风都比较鄙俗，一直没有得到研究者太高的评价与重视，所幸，这个时期还是出现了一位可以上承唐朝的颜真卿、柳公权，下开北宋“四大家”的杨凝式。 杨凝式(873-954年)，字景度，号虚白，陕西华阴人。唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，也称“杨太师”。他能吟诗，多杂诙谐，尤善于书札，《旧五代史》称：“凝式长于歌诗，善于笔札”，《韭花帖》即为杨凝式一笔札作品。 杨凝式的父亲杨涉是身居高位的宰辅，杨凝式也历仕后梁、后唐、后晋、后汉、后周五朝，却都做得不圆满，因身处乱世，常以“心疾”为由推辞官场事务，又曾佯疯行于世上，人称“杨疯子”。 《韭花帖》，行楷书，墨迹麻纸本，高26厘米，宽28厘米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，内容是叙述作者午睡醒来，腹中甚饥之时，恰逢有人馈赠韭花，非常可口，遂执笔题字以表示谢意。 此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，被称为“天下第五行书”。 目前所知《韭花帖》版本较多：一为清内府藏本，今藏无锡博物馆，曾刻入《三希堂法帖》中；一为台湾“兰千山馆”藏本，今寄存于台北故宫博物院；一为罗振玉藏本，据考证，只有罗振玉藏本为真迹，今藏在北京故宫博物院。 《韭花帖》章法疏朗而散淡，字距与行距拉得很开，是真正的清朗宽绰，洋溢着逸气灵韵，格调甚为淡雅。所谓“疏处可以走马，密处不使透风”，此帖已是表露无遗。这是明显的文人士大夫痕迹，不放纵，不恣肆，追求一种内在的、文雅的精神气质。宋之林逋、明之董其昌多效此法。这种疏阔的章法，由杨凝式首开其风。 《韭花帖》在结字上中宫内敛，结体欹侧而不失平衡，奇中寓险，险中见奇。在欹侧对比中产生的平衡，是在不正中求正的深远的美感。 《韭花帖》行笔或轻或重，或将笔毫猛然下压或迅速提起，笔势迅疾，若鹰啄小鸡，点画细部刻画得丝丝入扣，用笔精凝入微，顿挫有致，寥寥数字，用笔却虚活而厚实，含蓄而利落，顿挫有致，神完气足。深得“二王”精髓。 【后人评说】 黄庭坚赋诗盛赞其曰:“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑”。 董其昌曾说:“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处”。 当代书法家崔学路盛赞:杨凝式《韭花帖》乃五代上承晋唐下启宋元及至而下千年逸清经典之作。 【释文】 昼寝乍兴, 輖饥正甚 忽蒙简翰 猥赐盘飧 当一叶报秋之初 ，乃韭花逞味之始 ，助其肥羜， 实谓珍馐 。充腹之馀， 铭肌载切 ，谨修状陈谢， 伏惟鉴察， 谨状。 七月十一日 ，凝式状。 书法由唐到宋，杨凝式是一转折人物，苏轼评曰：“自颜、柳没，笔法衰绝。加以唐末丧乱，人物凋落磨灭，五代文采风流扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰，有二王、颜、柳之余，此真可谓书之豪杰，不为时世所汩没者”。 杨凝式生活在唐末五代动荡分裂的时代，在萎靡不振的世风中，杨凝式却沉淀了属于他自己的独特书风，书坛以'颜杨'并称。杨凝式早年师法欧阳询、颜真卿、怀素和柳公权，再上溯“二王”，取众家精髓而又不被任何一家圈禁，于不期然中走出了唐人书法的境界而开一片天地，他的书法那种纵逸自然，天真烂漫的精神，以及随性挥写、无意工拙的态度，身后开启了宋代尚意书法的先河。 |
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