寻古有由——我的金文临摹之路（十二品）

杨

小

刚

字容之，号鱼斋、竹景庵、容盛轩

86年生于河北宽城

王友谊先生入室弟子

中国书法家协会会员

中国楹联学会会员

中国甲骨文学会会员

承德市书法家协会理事

承德市青年书法家协会副主席

宽城县书法家协会副主席

北京市书法家协会会员

丰台区书法家协会理事

河北美术学院特聘教授

北京人文大学特聘教授

上元雅集艺委会成员

东隅印社副社长

寻古有由——我的金文临摹之路
杨小刚/文

      初期学习金文，我先着手解决基本的技法问题，想要深入探究研习金文系统，初期的临摹必不可少，了解金文系统的脉络也是必修课。无论是商代金文还是西周早、中、晚期的铭文，都是我们需要了解的部分。首先从商代的象形文字开始，一是注意用笔的演变，从西周早期铭文最典型的阔笔、方笔、尖笔，再到西周中晚期，铭文用笔逐渐形成圆笔和流美这一改变过程。再者是章法上，从有行无列到有行有列的这一布局演变过程，都是我们在临摹金文时需要了解的。然而归根到底，仍是要建立在最基础的临摹之上。

      临摹要讲究用笔，不同的金文有不同的用笔方式，凡是具有风格不同的书体，必须笔法不同，以求美感。在临帖的过程中，常因用笔的不牢固，如出现尖笔、圆笔、方笔等现象，使得心有余而力不足。例如大篆的用笔，要做到虚以涩势，力沉笔尖，肥而厚，瘦则精，长短结合，枯而苍劲有力，方圆结合，藏锋露锋，参差奇崛，平而巧，变化自然。对于笔法的追求，一般两方面入手，一是多临摹小字，追求其精妙之美；二是将原帖放大临摹，追求正大气象。两者结合可以使笔法得到很好地锻炼，做到在小字中窥见磅礴气势，在大字中不乏微妙细致，同时符合当代的审美需求。再者要善于独立思考，从大量临摹各种金文中，甄别自己优缺点，提高自己的眼力，增加判断力。

      在讲究笔法的同时，要注意字形结构的变化，无论早中晚期的文字结构，都需要注意文字姿态的变化。选择一个铭文在临摹过程中，要先了解该铭文的篆法，继而去看整篇章法。临摹需要尊重原章法形式，达到纯熟的阶段后，再结合当下展览所需的章法形式进行布置安排，在这种反复锤炼中解决作品的用笔、章法等问题。

      随着我们对文字的认识，对结构、章法的把控，就会暴露更多临摹中没有注意到的问题。因此临摹需要细致到每一个笔划，要与原帖追求一致,观察细节，甚至每个线与线之间的距离，不管是紧密联结的，还是大开大合的，都要考虑进去。要学会其字形变化和笔法的运用，才能够逐渐的进入字帖中理解原作美妙之处，避免草率不合理的临摹，那样会让自己产生很差的习气，久而久之就难以改正，误入歧途。

      在字形结构上，不同风格和不同时期的铭文，都是临摹对象，要熟记文字结构，选择同一个时期的文字去临摹，才能更快的了解文字发展的脉络，进而达到对文字用笔章法的掌握。我在训练的过程中会增加对章法的分析，对结构姿态的训练。例如对某一个字，我会从不同的用笔、角度、形态去解读，形成多种不同的姿态。而在章法上依照当代展览的趋势及崇尚的风格特征，反复锤炼，达到拟古而又新潮的效果。其次，在临摹的过程中一定要知道自己想要什么样的风格，要结合古人以及当代展览形势所需要的风格，但最主要的还是在前人的铭文中寻找自己要追求的面貌，用心体会每个字的用笔、姿态，研究整篇章法布局，形成一个完整的体系。

金文临摹作品