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自古以来，就有一种美，纯净到极致，自然而优雅。相比之下，一切都黯然失色，这就是一直以来受人瞩目的单色釉。单色釉属于一种高端美学，是跨越时代的极简美学。没有青花的蓝白相映，没有彩瓷的繁复缤纷，即使它只有纯和一种颜色，也不会输于“浓抹淡妆”。  虽然单色釉瓷的色彩是单一的，但在某种程度上，它是对“美的极致就是自然”这一境界的经典诠释。 单色釉也被为“一色釉”“纯色釉”或“一道釉”。主要原因是瓷中含有不同的化学成分，烧制后的瓷呈不同的单色，单色釉的种类很多，包括青釉、黑釉、绿釉、白釉、红釉、黄釉、蓝釉等，其他颜色在上述颜色的基础上演化而来，就下来就详细介绍一下颜色的类型和特征。  青釉：青釉均用紫金釉微掺青料合成，在古代南方青釉，是瓷器最早的颜色釉，商代中期已经出现，宋瓷中官、哥、汝、龙泉、越窑、耀州窑等都烧出了不同程度的青釉。所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，其中包括天青、冬青、粉青、豆青、灰青、翠青、虾青、蛋青色、影青等，其中以豆青为上品。青釉或多或少总能泛出一点青绿色，同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”。  青釉 黑釉：据有关资料记载，我国至迟在东汉时就能烧制黑釉，东晋至南朝初的德清窑。釉面呈黑色，主要色剂为氧化铁和少量的锰、钴、铜。黑釉在南方在南方烧制始于汉代，北方烧制始于唐代，清代康熙年间，又发明了乌金釉，通体乌黑，亮处闪金光。黑色釉有黑彩、墨彩、乌金等。黑釉的釉料可分为石灰釉和石灰碱釉两大类  绿釉：我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉，宋时瓷器上的绿釉已较普遍。宋代瓷器上的绿釉多为较深的青绿色，在明代孔雀绿烧成熟以前，所有的绿釉都呈深暗青绿色，没有达到亮翠的程度。所以，成功的绿釉都是明清时期的产品以铜色为着色剂，以铅作为化合物的助溶剂，低温烧成。水绿色是康熙时期杰出的彩釉，康熙三彩和五彩中常用此釉色。  绿釉 白釉：釉内含铁少，高温烧成，真正的白釉应该是乳白色的乳浊釉，这种釉是近代才发明的，我国古代仅有元代枢府釉是失透的，其他白釉并不是白色的釉，而是将不含金属氧化物呈色元素的釉料施于胎骨洁白的器物上，入窑高温烧制而成的透明釉， 釉色因白润瓷胎的映衬而显出白色，现在习惯上将这种透明釉也称为白釉。白釉还可以分为甜白、象牙白、卵白、猪油白、月白、鱼肚白、青白等。  白釉 红釉：红釉的出现可以追溯到北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红；宣德时烧制出了祭红。鲜红为高温色釉，矾红为低温色釉。主要包括祭红、盖血红、豇豆红、宝石红、郎窑红、朱红、柿红、抹红、珊瑚红、粉红、海棠红、矶红、胭脂红、肉红、鲜红、大红、“娃娃脸”等。 红釉 黄釉：黄釉是汉族传统的陶瓷装饰艺术。最早出现于唐代，当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。但正色黄釉，还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。主要以适量的铁为着色剂，也称铁黄，分高温和低温两种烧制方法。黄色釉包括蛋黄、鸡油黄、姜汁黄、娇黄、鹅黄、蜜蜡黄、鱼子黄、鳝鱼黄等。  黄釉 蓝釉：蓝色釉包括雾蓝、洒蓝、天蓝、翠蓝、宝石蓝、抹蓝、祭蓝等。最初的低温釉出现于唐三彩当中，到了元代烧成了高温蓝釉瓷。明代宣德的蓝釉主要有宝石蓝、祭蓝等。  蓝釉 紫色釉：紫色釉有茄皮紫、猪肝紫、玫瑰紫等。其中最著名的茄皮紫是在明代中期出现的，以后历朝历代均有烧造。  单色釉由于缺乏彩绘，对瓷器的整体审美表现提出了更高的要求，例如，在烧成过程中，应特别注意釉料的质量和光泽纹理、素胎表面刻划、抹灰等装饰，甚至影响陶瓷的样式和尺寸。 烧制工艺的技术水平对审美表现起着重要作用，因此陶瓷烧制工艺的难度评价也成为了挖掘各种单色釉收藏潜力的重要因素之一。  在唐代以前，中国瓷器以单色釉面为主。然而，从艺术的角度来看，这一时期的瓷器的形状和颜色相对简单实用，而且大多与现代人的审美观念相差甚远。宋元、明清时期出现了具有较高收藏价值的单色瓷器。 宋代，单色釉进入了蓬勃发展的时期。特别是到了清朝康熙、雍正、乾隆三代的清三代单色瓷器，单色釉瓷器的烧制工艺更是达到了鼎盛时期。单色瓷胎体雅致、光滑、色泽纯正、明亮，有些单色瓷更是暗含刻画，若有如无，既不失单色釉的素雅，又有图案供眼睛欣赏，可谓是雅上加雅，光线更加细腻、玲珑。单色釉瓷器更是有着不浮、不嚣、不靡、不媚的特点，与彩釉瓷器相比，浑然天成、素雅淡净，是公认的陶瓷制品中的“大家闺秀”。 |
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