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舞台调度是导演非常重要的舞台手段。指舞台上人物与人物，人物与空间之间的位置和关系，演员的肢体动作，是观众通过视觉可以看见的，具体的形象。舞台调度是人物行动的外部体现，是人物心理的必然结果。舞台调度的依据是人物的心理行动，目的，相应而产生的。要符合人物的逻辑和人物之间的关系，也要符合生活的逻辑，还要考虑到观众的视线和欣赏。 调度的变迁，有着很强的画面要求，如焦点、层次、均衡......演员在舞台上位置的变化必须要有逻辑性，鲜明性、语汇性......好的场面调度有着丰富的内容，有着鲜明的立意，有着丰富的美学语汇。 舞台高度的安排与舞台空间中的“支点”有着不可分割的关系。“支点”即演员表演中可以支撑的点，它可以是某个道具（如桌椅、沙发、门、窗、树......）也可是演员的对手。分固定和移动支点，以固定为主。所以导演在与舞台设计合作中，必须要确定几个支点。支点太多或太少都不宜，以三角形支点为好，三角形有等边，直角、钝角和锐角之分，这样调度会多样化。 导演处理舞台调度时是以焦点的变化来吸引观众的注意力的。所以在调度时特别要注意焦点的安排和移动。戏在哪个人物，焦点就应当在那个人物。随着行动和冲突的变化，焦点也在变化。在焦点的变化中吸引观众的视点。我称此为舞台导演的“蒙太奇”。 舞台调度是导演的专门的要素，在以上各类小品的进行中，都存在调度的问题。尤其是舞台空间和画面小品中，更能突出这个元素。它是导演艺术中的重要课题。 导演组织舞台，组织舞台事件，组织舞台行动，组织戏剧冲突......都离不开用调度去展现，因此舞台调度是戏剧演出的外部表现形式，是视觉性的手段，具有很高的美学层次，好的舞台调度会给观众留下难忘的印象。如《茶馆》的第一幕，开场的舞台调度处理；第三幕，三老为自己烧纸钱的调度...... 从导演小品开始，到戏剧片断和大戏的教学阶段，此课题都是学习的内容。 罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。 |
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