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提纲： 一、引论： 杜甫是一位集大成的诗人，他的诗风格多种多样。杜甫是伟大的现实主义诗人，他的诗反映了时代的矛盾，杜甫伟大的人格和千锤百炼的艺术技巧，他就出色地完成了用诗歌反映那个时代的使命，获得了“诗圣”的崇高称号，他的现实主义诗歌也就成为那一时代的“诗史”。杜诗的魅力一方面取决于其穷年忧元的现实主义精神。另一方面则更取决于炉火纯青的艺术造诣。 二、本论 1、沉郁顿挫之美 2、雄阔苍劲之美 3、细腻传神之美 4、厚重沉实之美 5、迭宕回旋之美 6、老成凝练之美 三、结论 杜甫的诗无论是形式或内容都给中国的诗歌扩大了领域，是我国文学遗产中最现实的一部份，成为千古绝唱。 [内容摘要] 杜甫是伟大的现实主义诗人，他的诗反映了时代的矛盾，杜甫伟大的人格和千锤百炼的艺术技巧，他就出色地完成了用诗歌反映那个时代的使命，获得了“诗圣”的崇高称号，他的现实主义诗歌也就成为那一时代的“诗史”。杜诗的魅力一方面取决于其穷年忧元的现实主义精神。另一方面则更取决于炉火纯青的艺术造诣。 杜诗的艺术成就与风格是多方面的，就总体而言，他创造了一种独特的诗歌美学风格：沉郁顿挫之美，雄阔苍劲之美，细腻传神之美，厚重沉实之美，迭宕回旋之美，老成凝练之美。 [关键词] 沉郁顿挫 雄阔苍劲 细腻传神 厚重沉实 迭宕回 旋 老成凝练 美学风格 现实主义 杜甫是一位富有创造性的诗人，是我国伟大的现实主义诗人，他的诗反映了时代的矛盾，在文学史上被称为“诗圣”，其诗被公认为“诗史”。杜诗无论抒情、咏物或叙事，都具有诗人鲜明的个性特征和主观感情色彩。他的诗风格多种多样，诸如清新、秀丽、明快、俊逸等，无不兼备。下面我们将对杜甫诗歌的主要艺术成就：沉郁顿挫、雄阔苍劲、细腻传神、厚重沉实、迭宕回旋、老成凝练六个方面进行分析。 一、沉郁顿挫之美 杜诗的沉郁顿挫，形成的原因很多，就沉郁顿挫的诗风表现出来的诗歌境界而言，非雄浑、壮阔、苍凉、遒劲不足以概括。 首先，诗人性格深沉、思想深邃、感情深挚，又有饱经忧患、有志难酬的坎坷遭遇，经眼风云与胸中潮汐交汇融合。 其次，杜甫提倡“咫尺应须论万里”（《难题山水图歌》）的审美原则，所 以他的诗取材典型，如著名的《三吏》、《三别》。 再次，杜诗的沉郁顿挫还与含蓄深远的寓意，一波三折的表达形式有关。 杜甫善于把丰富的感情、众多的内容，浓缩后用最精炼的笔墨表现出来。如《无家别》写战士兵败后死里逃生，返乡后却发现已无家可归，其凄凉之状、悲痛之情，淋漓尽致。诗人用递进一层法，把无家可别的哀痛表达得更深沉含蓄。 最后，杜诗的沉郁顿挫，当然还与他的创作态度和语言功力有关。杜诗的 语言特点首先在于精练准确，这取决于他深邃的思想、深入的洞察力和高度的概括力。 二、 雄阔苍劲之美 诗人以体物察情见长，往往通过刻画眼前具体细微的景致、事物及内心世 界的细微波动来达到雄伟壮阔的艺术境界，表现重大的主题。 第一，杜甫将忧国伤心、悲悯众生的博大情怀萧瑟、开阔的秋景结合起 来，创造了许多极富个性的审美意象，又浑然地统一在雄阔苍劲的诗歌意境中。如《羌村》其一、《茅屋为秋风所破歌》、《春望》、《北征》，从而和谐地统一了巨细、大小、远近、虚实等各种对立的审美范畴。 第一， 著名的七律《登高》一诗中，那急风、高天、鸟飞、白沙、落木、 长江等富于想象的意象，组成了一幅壮阔的长江三峡秋景图，饱含着家园之思、身世之感，“精光万丈，力量成钧”。不愧为“古今七言律诗之冠”。 第三，《秋兴》八首是杜甫晚年最著名的组诗，也最能代表杜诗雄阔苍劲的 境界。《秋兴》八首最大的特点在于：“用一派弥天盖地的秋色将秦蜀两地联系起来，表现了故国平居之思；又用绵绵不尽的回忆把今昔异代连接起来，表现了抚今追昔之感。”“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋，彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂”，纵横交织构成一个雄浑壮阔的艺术境界，正见诗人博大的胸襟。 最后，杜诗这种雄阔苍劲的诗境已不再表现为盛唐前期那种昂扬明郎、自由奔放的感情基调，更多地表现出苍凉悲壮的时代情绪。杜诗的境界，悲凉之中更显出雄浑、壮阔和遒劲，是一种更高的境界。肯定其忧伤时之胸襟作为诗歌创作的根基。杜诗通过细致入微的刻画达到浑厚壮阔的境界，是他超出一般现实主义诗人之处。 三、 细腻传神之美 杜甫善于捕捉富于表现力的，能够显示事物本质和人物精神面貌的细节。 首先，杜诗由于其现实主义精神，总体上来说是偏重写实的。体物工细、摹写传神是杜诗的一个显著特点。杜甫的诸多诗篇都是满怀对国家，对人民的凝重情感和深邃的思索以真情写成的现实主义诗篇。 其次，写柔美的景物如此，写宏伟的景物，写人的表情、动作、心态的变化亦然。如《望岳》，首联写远望，颔联写近望，颈联写细望，尾联写极望。不同的距离，不同的角度写出四种望法，可谓细致入微，出神入化。 最后，《秋兴八首》之七细致入微地描绘了长安深秋时昆明池中的景物，极写其苍凉破败，寄托了诗人深沉的故国之思和世事之悲。可见杜甫善于通过身边琐事、眼前景物、一时感触，细腻传神地描绘天下大事，推出壮阔境界，因而形成了杜诗细腻传神的美学风格。 四、 厚重沉实之美 厚重沉实指的是杜诗的审美意蕴给人以地负海涵，渊博的学识充实其间， 另一方面也与杜甫自觉的追求寓意深广，表达含蓄的审美情趣有关。 首先，杜诗善于选取生活中的典型素材加以浓缩提炼，诗人往往通过典型事件的概括描写，去揭示现实生活的本质，如《咏怀五百字》、《石壕吏》。《兵车行》借一个士兵道出兵役之苦；《丽人行》借水边丽人讽刺权贵的骄横。 其次，杜甫善于捕捉最能切合自己心态的客观现象，将忧国伤时、慨叹身世的无限悲凉深深地蕴藏其中，而又不露痕迹。陈廷焯认为：“所谓沉郁者，意在笔先，神余象外……如写于安史之乱前夕的《自京赴奉先县咏怀五百字》。 第二， 杜诗意象组合紧密，常用一字一词表现一个意象，一句诗中常常 压缩几个意象，意象密度大，容量也就大，因而显得厚重沉实。 五、 迭宕回旋之美 杜诗的雄阔苍劲、厚重沉实、细腻传神更多地体现了沉郁之美，在沉郁中显出顿挫；而迭宕回旋则更多地体现了顿挫之美，即在顿挫中显出沉郁。他的古体诗将叙事、抒情、议论融为一炉。他的七律创造出沉雄悲壮、慷慨激昂、迭宕回旋的风格。 首先，杜诗在章法上纵横开阖，前后开阖，前后穿插，千变万化使沉郁的情感呈现出回旋出激荡的特点。长诗《自京赴先县咏怀五百字》可分为三个部分，既相对独立而又浑然一体。全诗以纪行为经，以咏物为纬，三大部分又分别以“穷年忧黎元，叹息肠肉热”，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，“默思失业秆，思念远戍卒”。三联诗穿插照应，峰断云连，意断词属，一唱三叹，迭宕回旋。 其次，杜诗有时在一句或一联中有意省略了关联成份采用倒装句法，用来加强顿挫起伏的节奏。如“春稻啄余鹦鹉粒，碧捂栖老凤凰枝（《秋兴》之八）二句。再如“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”（《陪郑广文游何将军山林》）二句，采用倒装句式，突出“绿垂”、“红绽”带给人的最鲜明的印象。 最后，杜甫能自如运用五言、七言、古体、律诗、绝句、可谓兼长办体的第一人。他用五言古体形式写成的自叙性的诗篇，《自京赴奉先怀五百字》、《北征》是其中最著名的代表作。这类诗大都篇幅较长，往往是融写景、叙事、抒情、议论于一体，能够表达相当复杂的内容。还有以《兵车行》、《丽人行》、“三吏”、“三别”为代表的既有七言古体，又有五言古体的叙事诗，具有独特的艺术表现力的诗刑。 六、 老成凝练之美 杜诗沉郁顿挫的美学风格特征在很大程度上得利于诗的语言。杜甫的诗歌 语言，千锤百炼，炉火纯青，概括地说，就是老成凝炼。 首先，他信奉“读书破万卷，下笔如有神“《奉赠韦左丞丈二十二韵》，认为自己“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。《江上值水如海势聊短述》陶冶性灵存底物，新诗改罢自长吟，赋诗新句稳，不觉自长吟，足见杜甫在诗歌语言上下班下的功夫之深。李白的语言单纯自然，与杜甫不同，但李诗之凝练，与他的作乐府歌行和古体诗有关。 其次，杜甫善于锤炼字句，无论实词，虚词都不肯轻易放过，仔细地在内心揣摸着，反复地在嘴边况吟着，不到满意是绝不会落笔的。如“星垂平野阔，月涌大江流。”《旅夜怀书》，“垂”字显出夜晚的平野如星空一样广阔；“涌”字则显出月光如潮的气魄。 再次，杜甫用不寻常的语言和修辞手法，造成新鲜的，能够激活读者心理感受的形象。譬如杜甫的写景诗句，常常表示色彩的字放在开头，然后用一个动词引入实物，像“青惜峰恋过，黄知橘柚来《放船》，“碧知湖外草，红见海东云”《睛》等。这样写来，既醒目又能表示出情感的流动。 最后，杜甫在炼字方面尤其为人钦服，赞为一字之下，后人无法更易。《秋兴》中“从菊两开他日泪，孤舟一系故园心“，动词“开”和“系”都关联两项事物。《石壕吏》中，“吏呼一怒！妇啼一何苦！”两句，极其形象地写出了“吏”与“妇”的矛盾。“呼”—“啼”，“怒”—“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“何”加重感情色彩，真是精巧绝伦。 因此，老成凝炼之美极大地加强了杜诗雄阔苍劲的境界和厚重况实的意蕴，是构成杜诗美学风格特征的重要方面。 杜甫的诗无论是形式或内容都给中国的诗歌扩大了领域，是我国文学遗产中最现实的一部份，成为千古绝唱。 从美学上分析，他的诗可从：①善于对现实生活作典型艺术概括；②寓主管于客观；③对话的应用和人物语言的个性化；④采用俗语；⑤细节描写。 杜诗的风格传承了《风》的现实主义，并达到新的境界；推动了诗歌格律化的进程，并对很多诗体进行了创新；充分展现了诗歌的艺术性；就诗歌的综合造诣来说，达到了“前无古人，后无来者”的境界；成为后代诗人的学习宝藏和各种流派的源头，表现了古代知识分子“忠君”、“忧民”的情操，是儒家知识分子的代表。杜甫的诗无论是在选材，还是艺术手法上，都达到了顶峰，都是历史的再现，他的诗不愧为历史的瑰宝。 参考书目： 1、《杜诗解》，（清）金圣叹著、上海古籍出版社1984版 2、《读杜心解》浦起龙 中华书局限性1961年版 3、《原诗》卷一叶燮 江苏人民出版社1996年版 4、《杜甫诗论》傅庚生 上海古籍出版社1985版 |
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