【原】存在主义救了我

洞开一个意识层，打开一种知觉。

存在，

是先念的潜意识，

还是后天的灵感。

存

CUN ZAI

在

对于存在主义，人们的认识或仅限于一种哲学思潮，相对于传统哲学强调理性，它更强调人的情绪与情感。而对于戈登·马里诺，存在主义是那个紧抓住他的肩膀，将想要自挂房梁的他一把拽下的思想。

人的本质由人自己选择

存在主义者认为，人们可以用选择界定自己。换句话说，人没有与生俱来的本质，其本质是其自身形塑的。

《乐队的夏天》中，旅行团邀请周洁琼合作一首欢快的舞曲，海龟先生邀请薛凯琪共同演绎了偏向民谣风格的歌曲，呈现出他们心中“最理想的舞台”，而专业乐迷却认为这不过是“没有意义的破圈”。

可以说，专业乐迷选择认为摇滚的本质在于自身，所谓的“范儿正”。

而乐手选择用“摇滚”的方式看待“摇滚”：如果这种音乐类型的核心就是“自由”，那么它还应该受到类型上的束缚么？一种“中规中矩”的摇滚，还是不是真正的“摇滚”？

乐手小乐干脆回应说：一群四十岁的人教二十岁的人应该怎么做，如果我这样去做了，中间这二十年我干什么？

这个问题干脆将问题引申到人的本质。我们听从劝导“规避”了很多问题，不受到其困扰。但这不代表具有了解决这些问题的能力。而恰恰是在面对一些似是而非的问题时，人做出的选择，决定了他的本质。

刘墉谈论到教育孩子时说，我从不说他是失败者，而只说这件事没有做成。当人界定了自己的本质，认为自己本来应当如何如何，此后种种行为，难免不受到相应影响。

存在主义提示的正是这一点：每一刻，人都有做选择的能力，不必被以往的自己束缚。每一刻，人都有机会重新界定自己。

立刻行动

对于存在主义者而言，选择某种思想只是第一步，而要把思想变成自己的，就要饱含热情投入其中，通过行动加以展现。

《这就是原创》中，从事幕后工作多年的唐汉霄在复活赛时面临选曲的问题。

在他从事幕后工作时，曾为不少受到欢迎的影视剧作品配曲，他了解市场，更了解如何为听众度身定制一首“热曲”，而就其个人趣味而言，他对科幻主题更感兴趣，创作的歌曲往往与宇宙相关——这一趣味也是他进入复活赛的原因之一。

他节目中的音乐导师陈粒于是劝说他拿出一首“能拿冠军的歌曲”，换言之，暂时放下个人趣味。而他最后选择的歌曲却是《卡西尼》，那是一颗完成任务最终进入土星大气层销毁的土星轨道探测器。他将卡西尼的命运与人类群星的命运联系在一起，最终打动观众，获得复活的资格。

对他而言，结果或许并不是最重要的。关键的是，一路走来，他用音乐展现了打动自己的东西，即使不能获得共鸣，甚至可能造成短期的失利，在所不惜。

如果人在思想上已经做了选择，却不按此行动，存在主义者认为，那不过是自欺而已。正如马里诺说的：不论我们是否会真的在获得自我认同后被打脸，真实都要求我们坦诚待己。

牢记失去是可能的

不论是高考后热传的学霸日程表还是程序员的996，都体现出人对自己日常生活的规划往往难以自主。存在主义者则倾向于敲一敲警钟：记得自己具有选择的权力，更要记住你拥有的一切最终都可能失去。

当“失去的可能”进驻人的心灵，就像是紧攥住一个沉沦者的手腕，让他用第三人称的视角重新审视自己的生活。

《夏洛特烦恼》中的夏洛回到少年，得到理想中的成功，随后而来的空虚才让他了解妻子的珍贵。

 王千源毕业后在北京儿艺扮演“大树”，感到“迷茫”，面对孩子热情的追问“什么时候还能来”的时候，他惊觉自己失去了这份工作独有的价值，从此把每一次表演当作最后一次看待，才有后来的《钢的琴》、《解救吾先生》等一系列精彩的电影作品。

 世间不得两全法。人生路既唯有向前走，便不要回顾，不要踌躇，不要沉溺于细碎琐事。正如存在主义者提醒的：意识到失去的可能能够使人重新调整事情的优先顺序。

存在主义不是对生活的指导，正如其所说，人的本质是出于自身的选择。当我们意识到这一点，基于“失去的可能”重新衡量自己生活中各项序列，付诸行动，便已成为了存在主义者。

作者简介

石头，“在形成时期，灵魂静静存在，像洁白无瑕，未经雕刻的大理石，等待被塑造。塑造成什么呢？”

编后语

关于对这个世界的认知，我们逃不脱两个维度：一个是根据我们已知的经验，将信息传递给这个世界，来认识这个世界；二是根据这个世界提供给我们的信息，我们来内化从而认识这个世界。存在主义的自身形塑，是意志能动性的体现，也是人与客观的胶熔。