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存在主义救了我

 魔弹文化 2020-07-15

洞开一个意识层,打开一种知觉。

存在,

是先念的潜意识,

还是后天的灵感。

CUN ZAI

对于存在主义,人们的认识或仅限于一种哲学思潮,相对于传统哲学强调理性,它更强调人的情绪与情感。而对于戈登·马里诺,存在主义是那个紧抓住他的肩膀,将想要自挂房梁的他一把拽下的思想。

人的本质由人自己选择

存在主义者认为,人们可以用选择界定自己。换句话说,人没有与生俱来的本质,其本质是其自身形塑的。

《乐队的夏天》中,旅行团邀请周洁琼合作一首欢快的舞曲,海龟先生邀请薛凯琪共同演绎了偏向民谣风格的歌曲,呈现出他们心中“最理想的舞台”,而专业乐迷却认为这不过是“没有意义的破圈”。

可以说,专业乐迷选择认为摇滚的本质在于自身,所谓的“范儿正”。

而乐手选择用“摇滚”的方式看待“摇滚”:如果这种音乐类型的核心就是“自由”,那么它还应该受到类型上的束缚么?一种“中规中矩”的摇滚,还是不是真正的“摇滚”?

乐手小乐干脆回应说:一群四十岁的人教二十岁的人应该怎么做,如果我这样去做了,中间这二十年我干什么?

这个问题干脆将问题引申到人的本质。我们听从劝导“规避”了很多问题,不受到其困扰。但这不代表具有了解决这些问题的能力。而恰恰是在面对一些似是而非的问题时,人做出的选择,决定了他的本质。

刘墉谈论到教育孩子时说,我从不说他是失败者,而只说这件事没有做成。当人界定了自己的本质,认为自己本来应当如何如何,此后种种行为,难免不受到相应影响。

存在主义提示的正是这一点:每一刻,人都有做选择的能力,不必被以往的自己束缚。每一刻,人都有机会重新界定自己。

立刻行动

对于存在主义者而言,选择某种思想只是第一步,而要把思想变成自己的,就要饱含热情投入其中,通过行动加以展现。

《这就是原创》中,从事幕后工作多年的唐汉霄在复活赛时面临选曲的问题。

在他从事幕后工作时,曾为不少受到欢迎的影视剧作品配曲,他了解市场,更了解如何为听众度身定制一首“热曲”,而就其个人趣味而言,他对科幻主题更感兴趣,创作的歌曲往往与宇宙相关——这一趣味也是他进入复活赛的原因之一。

他节目中的音乐导师陈粒于是劝说他拿出一首“能拿冠军的歌曲”,换言之,暂时放下个人趣味。而他最后选择的歌曲却是《卡西尼》,那是一颗完成任务最终进入土星大气层销毁的土星轨道探测器。他将卡西尼的命运与人类群星的命运联系在一起,最终打动观众,获得复活的资格。

对他而言,结果或许并不是最重要的。关键的是,一路走来,他用音乐展现了打动自己的东西,即使不能获得共鸣,甚至可能造成短期的失利,在所不惜。

如果人在思想上已经做了选择,却不按此行动,存在主义者认为,那不过是自欺而已。正如马里诺说的:不论我们是否会真的在获得自我认同后被打脸,真实都要求我们坦诚待己。

牢记失去是可能的

不论是高考后热传的学霸日程表还是程序员的996,都体现出人对自己日常生活的规划往往难以自主。存在主义者则倾向于敲一敲警钟:记得自己具有选择的权力,更要记住你拥有的一切最终都可能失去。

当“失去的可能”进驻人的心灵,就像是紧攥住一个沉沦者的手腕,让他用第三人称的视角重新审视自己的生活。

《夏洛特烦恼》中的夏洛回到少年,得到理想中的成功,随后而来的空虚才让他了解妻子的珍贵。

 王千源毕业后在北京儿艺扮演“大树”,感到“迷茫”,面对孩子热情的追问“什么时候还能来”的时候,他惊觉自己失去了这份工作独有的价值,从此把每一次表演当作最后一次看待,才有后来的《钢的琴》、《解救吾先生》等一系列精彩的电影作品。

 世间不得两全法。人生路既唯有向前走,便不要回顾,不要踌躇,不要沉溺于细碎琐事。正如存在主义者提醒的:意识到失去的可能能够使人重新调整事情的优先顺序。

存在主义不是对生活的指导,正如其所说,人的本质是出于自身的选择。当我们意识到这一点,基于“失去的可能”重新衡量自己生活中各项序列,付诸行动,便已成为了存在主义者。

作者简介

石头,“在形成时期,灵魂静静存在,像洁白无瑕,未经雕刻的大理石,等待被塑造。塑造成什么呢?”

编后语

关于对这个世界的认知,我们逃不脱两个维度:一个是根据我们已知的经验,将信息传递给这个世界,来认识这个世界;二是根据这个世界提供给我们的信息,我们来内化从而认识这个世界。存在主义的自身形塑,是意志能动性的体现,也是人与客观的胶熔。

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