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明代天启朝（1621-1627年）历时仅7年，处于明末多事之秋，官窑停烧，民窑代之。这一时期的瓷器精粗并存。由于国力衰竭，天启青花开始官民不分。 在器型、胎釉方面，天启朝瓷器品种不及万历时丰富，器物造型主要有梅瓶、贯耳瓶、花觚、炉、烛台等，仍以盘、碗、罐、壶等日用瓷为主，大型器物胎质粗糙、厚重，器型不太规整，但有的小件器物精巧轻盈，比万历朝还精湛。 值得一提的是，这时期大量的外销青花瓷器呈百花齐放的局面，使它的瓷器具有本朝独特的造型和艺术风格。天启朝青花的釉面光泽度较差，釉面的玻璃质感不如万历朝，釉色白中带青，个别釉面灰暗、粗糙，多数器物口沿上有爆釉斑痕，底面有缩釉点，这也是鉴定天启瓷器的要点之一。 在青花色料、款识方面，天启青花以石子青为主，呈色主要有三种：一种青中闪灰、清淡，基本和万历相似；一种是仿宣德青花，色泽艳丽有晕散现象；一种是晚期发色青翠、浓艳青花。 1、器型大多不规整。此时出现了日本风格的造型。崇祯时，器型不规正的现象较天启时更为突出，一般器物，胎体厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。 2、胎质粗糙为多，淘炼不精。但小件器物仍很精细， 并有万历遗风。 3、釉面亮青程度明显减弱，施釉稀薄。崇祯时，器口普遍施加黄色酱釉。 4、青花有四种不同色调，其中晕散和黑灰的与那种纤细轻淡的色调相差悬殊。崇祯时，青花色调的晕散和走釉现象比天启时更甚。常使纹饰模糊不清，也有较鲜亮明快或类似天启时谈描色泽。 5、纹饰中多反映出日本风格，如扇面纹、皮球花纹等。另外，明末清初时盛行的题诗联句风气，在此时亦有表现。此时流行的豪放夸张的减笔写意画，与万历那种密麻零乱的纹饰构图，形成鲜明对比。 6、器足可见里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕。也有的器足留有类似明初器底的小乳头，此时底足不施釉的较多，但沾有砂粒。多为细润白砂底足，足边修切圆滑齐整，胎体裸露部分较多。形成了明末清初独特的器足特征，并为断代提供了依据。 7、天启器物款识少。一般写于器底。格式为“大明天启年制”。崇祯时，从款识上看，有书官窑款识的，也有以隶书写干支纪年款的，此外，还多见随意乱写的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等伪托前朝的年款。 |
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