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谈到艺术家的爱情，大部分人脑海里跑出来的词无非是花心，还得激情，这还不够？对了，还有狗血。 似乎这样才能更加与艺术家身份相符，尤其是那个天才花心毕加索，不对，是天才画家，只是因为他花心，但是恰巧是搞艺术，所以大部分人就把花心冠上了艺术家头上，他凭借一己之力使大家对艺术家的情爱产生了偏见，结果大家觉得需要不走寻常路的爱情才是能称的上艺术家的爱情。 所有这次给大家介绍一位艺术界的一股清流： 他对爱情的坚持，简直就是现代版的《父母爱情》。
他们携手走过风风雨雨相伴到老，他们用一生来诠释什么是相濡以沫、相爱相伴，相守相知，包括世界上所有形容坚定的爱情之词。
毕沙罗《圣托马斯岛，海边两妇女交谈》1856 少年画家初长成： 这要从 1830 年的一个叫做圣·托马斯岛（也就是加勒比海附近）的葡萄牙籍犹太家庭说起，他们在这一年生下一个小男孩，给他取名叫做：卡米耶·毕沙罗，这个小男孩一开始挺受父母宠爱的，从小也聪明伶俐，尤其具有学语言的天赋，在家帮父母干活那几年就学会了英语。 而且他的家境殷实，犹太人天生就是做生意的好手，所以家业丰厚，家里在他十一岁时送他去巴黎读书，不过在他读书期间，遇到了影响他一生的美术老师，这位老师不仅把毕生所学都教给这些学生，还带他们去卢浮宫看大师的真迹，带他们参观艺术家的工作室，并且让他们用笔去摸画笔的颜料，告诉他们那是有重量与体积的，能产生无穷的变化，这一切使小毕沙罗着迷了，因为毕沙罗小时候就很喜欢画画，他感觉自己生来就是用手指去熟悉世界的。
1857 毕沙罗自画像 后来等毕沙罗大些后，家里希望他赶紧继承家业，可是这家伙在做生意的过程中结识了一位叫做弗里兹·梅尔，这个人是个画家，也正是因为他，毕沙罗认识了诸多艺术前辈，也坚定了人生的目标。
1857 弗里茨·梅尔比的肖像 当时的他在毕沙罗家附近写生，两人才得以相识，并且诱惑毕沙罗跟他一起去外地边旅游边画画，这对一开始充满冒险精神的毕沙罗太着迷了，于是他就在离开前一刻才把信给家人，就跑去委内瑞拉。
毕沙罗早期作颇具热带风情 在外流浪一年因姐姐的病情危险才回到巴黎与家人团聚，在巴黎的日子，他因为人缘太好，很多艺术前辈，柯罗、杜比尼、德拉克洛瓦、库尔贝、惠斯勒、马奈······都纷纷的接纳他并且指导这位年轻的艺术家，后来他跟家里表现自己学画的愿望，那个时候他的家里也拗不过他，同意了他重新学艺术的请求，但是警告他只能进沙龙认可的路子，于是家里给他钱让他来巴黎的弗朗索瓦·爱德华·皮柯特（法国新古典派画家也是布格罗的老师）画室学习。
委内瑞拉加斯的艺术家工作室 遇见一生挚爱： 当他从巴黎回老家时，母亲很高兴，热情的接待他，并希望他能经常住家里。家里刚招了一个从勃艮第送来的女仆，女孩心灵手巧，干活麻利，非常受毕沙罗母亲的喜爱。 毕沙罗刚见到她的时候，经常不经意打量着她，身材苗条，举止优雅，一张乡下姑娘的脸，红扑扑的，很好看，喜欢在工作时唱着葛兰赛民谣，她干活时体态刚中有柔，颈项坚实挺拔，头高高地扬着，头部长的很匀称，卡米尔不仅喜欢她优美的身姿，而且还喜欢她面部那种机灵的表情，她知道自己在干什么，她喜欢自己的工作。
年轻的朱莉 “算不上漂亮，但是很迷人，给她画张像会蛮有意思的。” 在吃饭时他思索着，这样，这位朱莉的姑娘已经印在脑海里了。 为什么是她？ 对于年轻的毕沙罗而言，他在巴黎遇到很多漂亮的，贵族的都有，还有卢浮宫里的那些穿戴华丽的男人和女人们，那些他见多了，而且他也在画室画过大批女人像，但是他在这个女仆身上看到更加奇妙的东西，与他画过的遇到的所有女性对比： 这个女孩子身体更加匀称，柔软得多，并且她从不虚情假意，矫揉造作，从她身上，你看到的是个活脱脱的自然中的少女；不会戴上假面具保护自己，也不会像那些玩彩色气球的孩子们那样，在人们面前炫耀自己。
年轻的朱莉 而且他喜欢流动的，鲜活的形态，他欣赏朱莉身上那种质朴灵动的生命气息。 她成了他理想的模特，但是朱莉并不是专业的模特，她每天的工作也很多，休息时间在自己的闺房里，毕沙罗更不能去冒昧的去打扰，这在 19 世纪对他们影响都不太好，还有他们身份不同（朱莉的身份类似现在家庭中请的菲佣），这一切毕沙罗并不在意，因为他在内心中认为人生而平等。 他曾经提起过几次，都被这姑娘拒绝了，她担心很多，比如会占用她的工作时间，其次会引起非议。 但是毕沙罗实在无法从脑海中抹掉给朱莉画像的念头，所以给朱莉画像成了毕沙罗苦思冥想的事情，不过后来，毕沙罗发现只要跟朱莉聊她的家乡，这个姑娘就比较放松，也愿意跟毕沙罗去聊她家乡的人和景。
毕沙罗经常坐在家里的窗户边画起素描，朱莉在干活，两人在一唱一和的讲述他们对生活的热爱，朱莉尤其热爱自然，这让毕沙罗有了共鸣。 不过即使这样，毕沙罗仍然还没找到画朱莉的时期。 有一次，圣诞节的前一天，他终于鼓起勇气，向朱莉提出了自己的恳求： “你要我到你屋里去，夜里去？你认为我是个傻瓜吗？” 她气鼓鼓的把拳头放在身子两侧，指关节白皙皙的， “你想要我丢脸？要我被解雇·····？” “我绝对不会伤害你。” “说得倒轻巧，谁知道呢！” “而且你也伤害不了我”这姑娘轻蔑的瞪他一眼 “ 那你怕什么？” “我的饭碗。” 就这样他们吵着，但后来因为一句毕沙罗的俏皮话而化解，其实当他们一起追忆童年，交流情感，共同编织一幅和谐的图画时，这种吸引力就开始滋长了，只不过他们都没意识到。至少毕沙罗一开始并不清楚。
毕沙罗笔下的朱莉 直到最后她看到他那么诚心诚意的为他画像，朱莉就不再固执了，她捡了墙角坐起来，毕沙罗还怕朱莉尴尬，就让她依然可以不用停下手上的活，就这样，悉心为朱莉画像，他用画笔把生命一点点注入朱莉的体内：头、脸、躯干、胳膊和双腿，他克服了一个个难点，用颜料把朱莉栩栩如生的搬到画布上，美丽婀娜的体态，天真未凿的眼神也画进了毕沙罗的心里。 就这样经过几天后，画像完成后，朱莉看着画，按捺不住的叫声，欣喜若狂，画上的朱莉凝聚着卡米尔的满腔情爱， 卡米尔一下把朱莉搂进怀里， 崭新的生活就在拥抱中揭开了帷幕。
22 岁的朱莉 直到朱莉怀孕，命运给了他们沉重的一击， 当他妈妈知道了这件事，极力反对，毕沙罗极力争取家人的同意，但这丝毫不能撼动母亲身上的同情与认可。 “我们要与你断绝关系，想想吧，如果你死了，我们一生勤劳劳动的积蓄都会属于那个乡下姑娘！我真的受不了！” “如果你执意跟这个姑娘结婚，，你的一切经济来源会被切断，不然的话，你父亲答应给的钱还会像以前一样继续给你。” 他母亲不能接受这个出身低下的非犹太人，更加无法容忍他破坏家庭社会地位的行为。 除了家人的威胁，所有人都劝他放弃，甚至帮他想好了退路。 但是毕沙罗深爱着朱莉，他要履行一个男人的责任。 就这样，他带着朱莉离开了家，私奔去了巴黎，从此开始了相依为命的生涯。 从巴黎到乡村： 他的母亲断了他的金钱，他带着朱莉只能一开始住进好友的画室里，用的钱是朱莉以前在毕沙罗家里打工攒下的一点钱的一部分，而且她还在孩子未出生的时候找了一个制造人造花的工作，直到毕沙罗的第一个孩子出生，很不幸，第一个孩子居然是个死胎。 这个时期，身边的朋友仍然不看好他们在一起，让他就当个情人算了，如果需要姑娘，巴黎大把的美丽的姑娘，为什么还要结婚，还告诉他这样会损害他的艺术前程，他的家人仍然不放弃对他的劝导，劝他再回去，继续资助他学艺术。 毕沙罗并没按照他们所说的去做，他有了朱莉后，别的人再也走不进他的心，他知道自己不是因为朱莉怀孕了才跟她在一起，他依然照顾着朱莉，直到朱莉身体好点后，他们一同搬离朋友的画室。 他们找到另一处房子，还是个危房，不过这也难不了朱莉，这姑娘到哪都是乐天派，都能够把家操持的紧紧有条，直到后来她又怀孕了，而这次，毕沙罗在巴黎该学的都学完了，尤其是跟当时的同学皮艾特在乡下生活一段时间后，朱莉更加希望搬到乡下住，最重要的原因是，乡下的生活成本比较低，朱莉擅长从土地里种出可供他们生活的食物，她还想着养了一点家禽。
于是两人一起离开了巴黎，去了乡下，亚桑特路上找到一个一处用粗糙石头盖成的村舍，就这样，他们稍微改造了下房子，就住进来，朱莉也生下他们的第二的孩子，为他取名吕西安。
毕沙罗笔下的7岁的吕西安 而此时的毕沙罗，依然在美术学校学习，并且结识了被称为现代绘画之父，来自普罗旺斯的塞尚，由于毕沙罗生性温和朴实，所以让个性带刺并且有点社恐的塞尚开始接纳他，并成为了非常要好的朋友，他们经常一起学习一起写生。
毕沙罗和塞尚（中） 而毕沙罗依然在学习前人画中的获取经验，尤其是柯罗老爹教他如何去跟大师学习，并且强调研究色调变化的重要性，这为毕沙罗后来的作品找到了未来的方向。
1866—1868 厄米塔兹街 （这幅作品颇具柯罗风格，但是跟柯罗又有些不一样） 在困苦的生活中前行； 1855 年的万国博览会的开幕，使画家们异常兴奋，他们正准备在家门口大展身手，只可惜最后依然落选，不过万幸的是拿破仑三世在参观了展览后，为这些没把画挂在博览会的艺术家们专门准许了一个地方办了落选者沙龙展览。 毕沙罗的作品也被展览出来，但是被嘲弄了，所以画作依然没有卖出去。 在多次落选和失利后，毕沙罗与年轻的艺术家们开始思索摆脱传统的束缚，组织了一个新的独立画家协会，并于 1874 年举办了首次的展览，这也是历史上印象派的第一次画展，不过当时并未叫印象派，只因后来的评论家的嘲弄莫奈的《印象·日出》而后来称为印象派。
无名艺术家的展览通告 此时的毕沙罗已经快 35 岁了，而一直疼爱他的父亲因病去世，他很难过，但父亲留下的遗产可以使他下半辈子过的并不差，令他没想到的是律师在宣布遗嘱时，家里的遗产只留给他母亲与他的哥哥，他被剥夺了继承权，家人是信奉资本主义的，认为绘画并不能带来回报，并且还未接受朱莉做为他们的儿媳妇，其实这也是父亲再次迫使他离开朱莉回到之前。 这一次，毕沙罗仍然选择了他的朱莉，对家里的事情他很难过，被就像新生儿被抛弃喂狼那样，不过一想到妻子朱莉的爱，毕沙罗也释怀了。
38 岁的朱莉 这个时候朱莉又给毕沙罗生了女儿，生活依然拮据，但毕沙罗的爱与信念给了朱莉对生活的期待。
毕沙罗笔下的女儿米奈特 1866 年新年伊始，他又跟朱莉搬家了，他们把家搬到蓬图瓦兹脚下，因为毕沙罗觉得蓬图瓦兹的景色太美了，而之前的住的附近风景已经没什么可入画的了，所以他们选择了这里。在这个地方，毕沙罗创造了一堆风景作品，并且非常开心能够住这附近。
毕沙罗《蓬图瓦兹的加莱斯山》1867
毕沙罗《蓬图瓦兹道路上的牧牛人》1867 但是朱莉刚来这边并不适应，因为她喜欢热闹、喜欢与人交往，换了新地方，又没有熟悉的人，一切还要重头开垦，她忍着痛苦找了把铲子在房子周围开始挖起来，她想种点花和蔬菜，使这个不太令人喜欢的地方变得像个家。
但是一到冬天，这个房子变的像冰窖一样寒冷，这时毕沙罗便带家人到巴黎的找一处仅能放很少的家具的房子租下来生活。在这个时期毕沙罗的作品中出现很多繁华的巴黎景象。
巴黎的蒙马特大街 毕沙罗此时作品只有少部分被卖出，都是一些中产阶级的人前去购买，卖的价格并不高，依然缓解不了这个家庭的经济上的困难，而且毕沙罗经常把作品带去官方沙龙希望入选，但是沙龙入选的前提是画得有金框，毕沙罗的生活已经很拮据的，所以只能想尽办法节省去凑够裱框的钱。 最难的时候，他们已经身无分文，家里都到了不得不去典当生活下去，甚至把家里唯一的铜锅都去典当了，朱莉也时常转过脸去喂孩子，来掩饰自己的眼泪，而且他们只能吃孩子们吃剩的食物。
毕沙罗笔下的法国剧院广场 在毕沙罗的心中，只要能够勉强糊口，他就什么也不顾了，面对这样一意孤行的人，朱莉一直默默相随。 但是这不是让朱莉忧伤的，令她难过的是虽然他们有了两个孩子，但是至今一直没有婚礼，更没有被毕沙罗家人接受，尽管在毕沙罗母亲生病时期，还去照顾了他妈妈。（在 19 世纪，如果没有结婚，是不能戴传统的厚厚的结婚绶带，没有拿到盖有司法部门印章证书之前，她也是不能戴戒指的）在传统的 19 世纪，这样生活还是饱受争议。 不过在毕沙罗心中，他坚信他们会拿到结婚证明，就像相信他的绘画一定在未来大放光彩，他坚信自己的革命。他和朱莉是真正的夫妻，朱莉心里也明白，因为毕沙罗在给妻子写信的时候永远是：我亲爱的妻子，结尾写：最最爱的朱莉，相信我永远是你的丈夫，永远爱你。
朱莉与毕沙罗 1871 年普法战争时，朱莉与毕沙罗搬离才生活不久的雷特罗宅邸（当时被遗弃的马车房被他们租下来改造了）一家去了伦敦，从伦敦回来后，房子已经被普鲁士士兵糟蹋的不成样子，连同他的一些作品都变成了脏的不行的破布，毕沙罗特别心痛，不过庆幸的是，莫奈在战争之前交给他保管的画还是好好的，虽然房子这时已经不能称为房子，但朱莉依然努力的把家恢复能够生活的样子。 后来随着毕沙罗的画逐渐有人收藏，他们的日子也开始好过一些了，但是仍然没有稳定的住处，通常都是毕沙罗要去哪里画画，他就携家眷到哪，重新生活。 朱莉直到生了四个孩子，毕沙罗才有钱去补办了一场婚礼，这一年是 1871 年 6 月 14 日，她这一天才成为了真正的毕沙罗夫人，再不必躲躲闪闪的，无论在哪她都可以无限幸福的用手挽着丈夫的胳膊。
就这样，不管岁月如何变迁，他们的感情似乎从未有影响，即使在那些非常困苦的日子里，家里连吃的都没法保障的时候，朱莉用尽了一切方法，她会手工活，做了些手工活拿到集市上去卖，让孩子们不会饿着，哪怕几次差点被房东被赶出家门，被婆婆蔑视，挑剔，她都依然陪伴着毕沙罗身边。 曾经在最困难的时候他对她说，也许你要是不跟我，跟你姐姐那样在巴黎找个男人，没有忧愁，你至少比现在好过一些，她吻了吻他，轻声的说， “大概也没有爱，一个女人不能没有爱。” 他们从未对生活的困苦低过头，朱莉也一直用她的方式支持着丈夫的事业，哪怕他不停的遭受厄运。
毕沙罗一家 生活的曙光： 而毕沙罗在举办了八次画展后，印象派也开始大放光彩，越来越多的人开始加入进来，他们用画笔掀开了历史新篇章。 当他走进了 1900 年的“伟大世纪博览会”大厅，那里挂着他与他的好友们作品，他回忆起 1855 年时那个青年，修饰整洁，目光明锐，站在安东尼·比尔旁边看着从全世界各地搜集来的像银河系那样多的绘画：从一开始的惊慌失措到后来懂得了绘画在人类生活中起到全世界性的作用时，他欢喜着，并且自信自己成为其中一员。 50 年来他坚持不懈的创造、贡献，用印象的喜悦来充实世界，把世界装饰在永恒的形象之中。
毕沙罗《杜伊勒里花园》1899 他的作品开始被人有了系统的收藏，人们看到他的作品会说：“毕沙罗的画有一种能使人完全沉浸到你的画中的本领，画中给人一种天人合一的永恒感，并且蕴含着一股神力，这是上天赐予的天赋，异常简朴，然而又异常深奥。” 在多年后，毕沙罗携家人去科多尔度假，白天毕沙罗带着他们玩耍，晚上的时候孩子们都睡了，他深情的看着朱莉“你的眼睛跟我当初见到你那样，身体比当年来说更有吸引力，你的脸依然惹人喜爱，”她兴奋的脸红， “那时是因为我们在度蜜月”，她低声说， “有 5 个孩子的夫妇还能度蜜月吗？” 他吻了吻她，把她抱的更紧了。 晚年的毕沙罗终于过上了平稳的生活，而他们的孩子也成了大艺术家，而且现在我们依然能看到毕沙罗的后人们从事艺术各类行业。 一个有爱的家庭，孩子们可以获得一种爱的延续。
这幅是路毕沙罗·路西安画的八十三岁的朱莉，此时毕沙罗已经去世了二十年，但妈妈坚持生活在与毕沙罗一起居住的老房子，不肯搬离，满头的银发，眼神以及神态传递出仿佛是在回忆过往的美好。 一百多年后的今天，毕沙罗的作品仍受藏家的追捧。
卡米耶·毕沙罗的作品《蒙马特大道，春晓》，在英国伦敦苏富比拍卖行，该画作最终以 1990 万英镑落锤。 |
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