|
星光璀璨——程十发和画师们艺术文献展（三）
作者：林风眠 作品：梨花小鸟 创作年代：20世纪70年代 尺寸：69×69cm 林风眠，广东梅县人，著名画家、教育家，中国近现代美术的启蒙者之一。1928年创办杭州国立艺术院（中国美术学院前身），出任校长兼教授。其“西体中用”和“为艺术而艺术”的艺术理念，在中国近现代美术史产生了深远的影响。 《梨花小鸟》是林风眠花鸟画的代表作。典型的方形构图，充分体现林风眠的艺术追求：“强调绘画性而淡化文学性，用特写式的近景描绘物象，重视平面构成而弱化纵深表现”。画面中的小鸟正面蹲立枝上，或独栖或三两成群，且每只小鸟的脸上还挂着一副或是沉思、或是调皮的小表情，活泼动人。树枝的线条粗细相交，浓淡相宜，形成强烈的形式美感。枝后梨花点缀，有虚有实，层次分明，中间的留白恰到好处，拓展了画面的想象空间，也使画面富于节奏。相较于传统花鸟画而言，林风眠的小鸟没有对羽毛、翅膀的细致描绘，而是吸收了近代西方绘画中与观者保持一定距离的观察方式，使“林家笔墨”在表现小鸟题材上更具特色。《梨花小鸟》无论造型还是布局都具有现代感，又洋溢着几分童心，色彩明快却不事张扬，犹如一首抒情小夜曲，触动内心最柔软的地方。
作者：张大壮 作品：新豆涌到 创作年代：1974年 尺寸：132.5×66.5cm 上海中国画院藏 张大壮，浙江杭州人，为近代国学大师章太炎的外甥，最擅花鸟画，后与江寒汀、唐云、陆抑非并称为海上花鸟“四大名旦”。张大壮的花鸟画，宗法恽南田、新罗山人，又远师黄筌、徐熙，所写作品，妍丽清润，秀雅动人。 张大壮笔下的瓜果蔬菜总是特别鲜翠欲滴。《新豆涌到》这幅表现豌豆丰收的作品是他的代表作之一。画家尤其喜欢用对角线构图，以没骨法的淋漓笔墨描绘出豌豆的新鲜色泽和饱满水分。豌豆从远景一直铺展到近景，仿佛要倾泻到画外了，产生一种视觉的逼迫感，表现出丰收的“多”和堆不下的“溢”。如果不是近景的麻袋上有“红星农场，五七”几个红字，我们大概会在画家无穷意趣的构图和笔墨中忘却了时代。
作者：张大壮 作品：带鱼丰收 创作年代：1973年 尺寸：132.5×66.5cm 上海中国画院藏 纵观中国绘画史，善画鱼者颇多。前人中善于画鱼的高手，笔下的鱼多为淡水鱼，俗称“河鱼”，而以海鱼为题材入画却是张大壮的特色，看似简单的“带鱼”，在绘画技艺上却颇见功力。 张大壮所作带鱼图最大的突破便是在颜料上，他把鱼鳞晒干后磨成粉和着颜料作画，可谓前无古人。作品《带鱼丰收》中的带鱼就是用自制的“银鳞颜料”敷色。画家所绘带鱼栩栩如生，神韵风采俱佳，令人由衷称绝。画家用焦墨写出带鱼的头部，鱼身一扫而就，笔墨简练，造型生动，富有艺术感染力。同时，其作品中的鱼网线条灵动飘逸，洒脱自如，多而不乱，线条穿插于带鱼之中，使得画面上下呼应，有一气呵成之感。整幅作品气韵生动，亦凭添了此作的高雅韵致。
作者：来楚生 作品：收菜籽 尺寸：90×44cm 上海中国画院藏 来楚生，浙江萧山人。书法、篆刻、绘画皆精。他的绘画以写意花鸟画为主，加之以书法入画，画面浑厚古拙，富金石味。 《收菜籽》是来楚生于1958年创作的一幅人物画，画家巧妙地选择了收菜籽的农村姑娘的背影来展现社会主义农业生产大丰收的喜悦，人物造型极为简略，前方的抬着菜籽的人甚至只有腿脚出现在画面上，画家以刚劲有力、明朗爽快的笔触生动地呈现出的农民收获菜籽、满载而归的喜悦场景。来楚生曾说：“写意讲神似，有三部曲；写生能形似，意会能理解，减笔以简为上，二笔能解决者决不三笔。”笔墨简练、色彩明快也透露出他隽逸清新的艺术趣味。画面右上方题：“大跃进大丰收，菜籽今年高过头，工农一家齐劳动，鼓足干劲争上游。一九五八年六月，来楚生并记”，来楚生在书法上也冠绝一时，意境超妙，骨格苍老。
作者：江寒汀 作品：竹石雉鸡 创作年代：1960年 尺寸：131×73cm 上海中国画院藏 江寒汀，江苏常熟人。近现代海派花鸟的代表画家，名列海上花鸟“四大名旦”。江寒汀对双钩填彩、没骨写生均擅长，尤其描绘各种禽鸟，独开生面，堪称绝技。江氏花鸟笔墨老到，色彩明丽，形象生动，构图稳健，对虚谷、任颐的画风深有研究，偶尔仿制，几可乱真，有“江虚谷”之称。 《竹石雉鸡》一作为小写意，用笔遒劲而飘逸，色彩典雅，动静结合，生趣盎然。画面上，一只鸟栖于石头上，感觉似要昂首作鸣叫状，瞬间的动态表现得极为成功，姿态逼真，灵气飞扬，似闻之有声。江寒汀先生画竹以没骨的技法完成，笔画坚实细劲。被风吹乱的竹叶之阴阳向背表现得自然准确，虽为静止的瞬间，却有动的意味，使整张画面气韵飞扬，灵动自然。右下角一块石头淡墨擦染，变化丰富，使整幅画面气氛浑然，同时也起到了稳定画面的作用，使画面中石头、竹子、鸟十分稳定、均衡与和谐。此作格调清雅、精妙高超的表现能力及清新雅致、别具一格的绘画风格，是小写意花鸟画中不可多得的佳作。
作者：黄幻吾 作品：江上渔舟 创作年代：20世纪60年代 尺寸：132×67cm 上海中国画院藏 黄幻吾，广东新会人。曾受岭南画派高剑父、高奇峰教益，善绘山水、人物、花卉、鱼虫、鸟兽，尤以山水画、花鸟画功夫独到，他的山水富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美、色彩美、构图美、形象美。 《江上渔舟》秉承了“注重写生与融汇中西绘画之长”的岭南画派传统，以具有革命的精神和强烈的时代责任感改造中国画，同时也继承了传统中国画的笔墨特色，创制出具有时代精神和地方特色的绘画风格。此画具有西方风景画的一些特征，无论山峰、水面还是船舱的画法都微微带有西洋画的光影效果，也可以看到其具有中国特色的山水画意境及笔墨修养的成分，可见其于中西方绘画技法结合处的大胆探索精神 |
|
|
