【原】《写给大家的西方美术史》共读集锦13 | 悦读读书

十一月共读

写给大家的西方美术史

作者：蒋勋

出版社：湖南美术出版社

领读者：Lucia媛

领读者说

新古典主义

18世纪庞贝城的发掘再次把古典艺术带回众人的视野，古典主义主要是指古希腊和古罗马的艺术。

在前面加了“新”字便是在复兴模仿古典主义的基础上，赋予了新的时代特征和意义。文艺复兴复兴的是人文理性，新古典主义模仿的是风格和题材。

拿破仑应该是新古典主义重要的推动人物。看到这里大家可能也发现了不同于自下而上的艺术，我们连续讲到的西方艺术更替总是有一个自上而下的领导者在起推手作用。

这一时期在建筑方面这一时期只是仿制，并没有形成新的建筑形制。所以重点我们放在绘画上介绍。

戈雅是革命风云时期的一名出色画家，美术史学家评论近代欧洲的绘画是从他开始的。他也是被称为在这一时期唯一处于所有新古典主义梦想的绝对对立面的画家。他从思想和技法都突破的古典的题材和限制，作品里是对革命及生命底层的描绘。

1808年5月3日的枪杀描绘的拿破仑入侵西班牙，法军屠杀西班牙爱国战士的场景；而他对立面的达维特却用了古典手法正在为拿破仑歌功颂德。

可以说新古典主义的代表画家都产生于法国学院教育系统之下。达维特是拿破仑的御用画家，他的老师是洛可可画家布歇，之后师从同样获得罗马大奖约瑟夫·马里·维恩。而他自己本身也是另一位新古典主义代表人物安格尔的老师。

达维特和安格尔师徒两也都拿过罗马大奖，获得奖学金并去到罗马法兰西学院公费学习。这给他们近距离接触的了解古典艺术提供了有利的条件。达维特的作品精细、刚性、充满强烈的舞台效果。

我们从小的课本里就看到了他的《马拉之死》，其画面平静、构图简洁、冲击力极强。可能正是这副画表现的太好了，让人过目不忘。

我们所不知的却是拿破仑战败后，拿破仑支持者大部分都被宽恕和接受，但是因为《马拉之死》这幅画，最终到画家客死他乡法国政府也拒绝让他的遗体回国。（马拉是一位政客同时也残忍嗜血，往往不经审判，便将政敌送上断头台。

因受到大资产阶级贵族的追杀。）安格尔的一生比他老师要幸运很多，天津美术馆在今年2月到5月期间也举办了安格尔的展览，所以安格尔咱们作为本章的讨论点来一起探讨。

意大利新古典主义雕塑家卡诺瓦的作品《丘比特与普赛克》收藏在卢浮宫，书中只放了局部。我们来看一看图中的不同角度的这件雕塑品。以古希腊神话为创作题材，作品正面是极美的，背面看起来就不那么优美了。

人物的姿势和造型也是通过卡洛瓦结合古典的形式美精心设计的。大家可以试想一下，如果丘比特的翅膀换成其他的造型和姿势，那这个雕塑的美感将大打折扣。

而且雕塑中人物的造型也不是现实中很容易做到和舒适的姿势，这样的姿势造型同样也是为了古典美而服务。

新古典主义时期卡诺瓦的技巧和表现水平和古典时期作品真假难辨。强调理性和对细节的关注和雕琢也是新古典主义绘画和雕塑所共有的特性，但同时也反应出了那个时代对美的理解和追求。

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这一段的艺术史，充分体现了“矛盾是推动事物发展的根本动力”这一真理。宗教与反宗教的冲突中，诞生了充满视觉冲击与激情内涵的巴洛克美学。大革命前夕，新的社会矛盾之中，巴洛克的繁复冗杂又被古典的简约与理性所替代。

正如书中所说，每一个时代，建筑，都是最早觉醒的一环。拿破仑以古典精神推动建造巴黎，成为新古典主义的推动者，又一个被个人意志创造的城。

从《贺拉斯的宣誓》的借古喻今，到《马拉之死》对残酷现实的记录，再到《加冕图》的招安，大卫的一生曲折而饱受争议，不可否认的，是他对新古典主义的坚持与贡献。

哥雅的传奇人生，不亚于爱因斯坦，从现实的记录到心灵与潜意识的探索，他涉及了新古典主意与浪漫主义，又是写实主义、印象派的源头，更启发了超现实主义，是名副其实的艺术大家。

新古典主义是学院派的正统，至今，石膏像素描、构图、解剖学等等，仍是美术教育的主要内容，新古典源于古典，本就是各种后来艺术形式的基石。

安格尔，坚持新古典学院美术，又一个经历融入作品的代表。他本身有深厚的文学修养，所以作品更多的饱含着优雅与崇高。

拿破仑成为统治者，他的妹妹就被卡诺瓦雕像美化成古希腊的女神，艺术有多高超，人性就有多悲哀。

工业革命即将到来，新古典主义也必然在新的社会矛盾中，被新的艺术风格所取代。

赵悦琴

庞贝古城的再现，考古活动的兴起，启蒙运动对理性的强调，使古典主义的秩序美再次成为人们的向往和追求，古典主义的艺术主题，结合其他艺术流派的表现手法形成新古典主义。

经历了文艺复兴的熏陶和思想启蒙运动的洗礼，艺术家注定不能保持古典主义的绝对理性，戈雅如同一个思想家，艺术创作成为他表达思想，宣泄感情的方式，任何艺术风格对他都不能形成限制，他以另类的方式闯入人们的视野，引发人的思考。

大众不再是任宗教和统治阶级摆布的玩偶，更注重艺术作品中表达的意义和作品背后的故事，一生追求新古典主义的卡诺瓦，在完成拿破仑妹妹的公主雕像后，也因公主在现实生活中的放荡，随意，缺乏内涵而饱受争议和指责。

时代的变迁，思想的解放，人们审美的多元化，需要艺术作品的创新发展，不仅是对古典的学习追溯，还要有更多耳目一新的艺术表现。

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新古典主义其实就是拿古典主义作为范本，然后结合新的历时背景赋予新的艺术创作。无论是古典主义中的古希腊的元素还是古罗马的元素，其实更多的是科学理性之美。

新古典主义不得不提的一个推动性的人物就是拿破仑，他成功的把巴黎作为了一个推动的试点而且影响力很大，乃至今日凯旋门这些建筑不单单是法国的重要地标，更是一段历史的标记。

大卫是新古典主义的代表作家，很戏剧性，本来是一个早年的革命信仰画家，最终成为了拿破仑的御用画家，原先追求的理性又不知不觉沦落为宫廷派了，时代特有的矛盾冲突在大卫身上体现的淋漓尽致。

西班牙的戈雅其实也在等待着新古典主义的洗礼，但是目睹了拿破仑的残暴，激灭了对拿破仑解放西班牙的期望，开始创作一幅幅具有写实意义的画作，比如《1808年5月3日》记录了统治者的残暴，让世人看到了百姓的苦难与伤痛。

戈雅的作品其实不属于新古典范畴，早年都在揭示战争的残暴，人民的疾苦，晚年又升华到灵魂深处，是不可多得的忠于生命本身的艺术创作者。

安格尔算是一个正统学院派的画家，作品大多展现的都是一种深厚的人文教养，作品更多是严谨高贵。

新古典主义的绘画篇幅比较多，但是雕塑也就卡诺瓦，作品蕴含古典的含蓄之美，不过拿破仑的妹妹被幻化成希腊女神，可见现实对艺术家的影响多么大，可能要想在那个大时代安然的搞艺术确实也要顺势而为。

米小四

古典包含古希腊的哲学、神话、悲剧和史诗。也包含罗马时代的历史，这些却成为法国大革命时期知识分子的追求，因为对巴洛克时代的反对他们更强调理性，提出新古典主义的美学。   

建筑是最早觉醒的一环。他们反感巴洛克时期的复杂繁华，认为单纯才是柱子的美学力量。最典型的是罗贝尔对卢浮宫的改建，他是以新古典主义来思考其方案。

画家代表人物大卫以极精细的古典主义来表现革命的热情。他是历史的见证者，抨击政客们的暴力。他期待一个强者的出现——拿破仑。大卫是拿破仑重视的支持者，为拿破仑画肖像。

但是，随着历史的迁变，大卫又回到了宫廷式的华美表象，回到革命之前，但是不可否认的是大卫对新古典主义的影响和贡献。

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编辑：灵厄