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哈哈 丝路新散文 siluxinsanwen 白 1 渭南市文艺评论家协会主办 李景宽 创作感言 我家乡的农民诗人刘恩桂，比我大五岁，是我兄长。他坚持写诗五十八年，这种执著精神让我感动。我读着他带有泥土芳香的诗，心灵受到感染。于是，我写了这篇小文。 作者简介 作者简介：李景宽，黑龙江省艺术研究院国家一级编剧，原《剧作家》杂志社剧本编辑，话剧文学本《天鼓》、《鞋匠世家》分别荣获第20届、23届田汉戏剧奖一等奖。小剧场话剧《夕照》由话剧表演大师李默然作为个人告别话剧舞台“封箱戏”领衔主演。八部广播剧均获国家级广播剧奖一等奖，黑龙江省广播剧研究会授予“优秀广播剧作家”称号。创作电视剧《庄稼院里的年轻人》《樱桃》《哈尔滨星火》等。出版戏剧集《夕照》、长篇自传《我心空的星》、《V微电影V广播剧V戏剧编剧技巧》等。 乡土诗人的低吟浅唱 一个高高大大像弓似的身形，却驮起了用诗歌净化灵魂的使命；一张饱经沧桑的脸，却印证着风风雨雨七十年的农民历史；脑瓜顶上稀疏的头发蓬乱，却象征着老秋收割归仓后的大地慷慨付出的精神；下巴颏和两腮的白胡茬子总也刮不干净，却验证了他的心思全部用在了琢磨诗句上；肿眼泡里带血丝的眼睛，却闪烁着睿智的光；一双撸锄杠的老手青筋暴出，却拿着写诗的笔六十余年没有放下——这就是我印象中家乡的乡土诗人刘恩桂。 刘恩桂在洪河乡平山村土生土长，货真价实的老农民，当过村党支部书记多年，仍然是农民本色。他喜欢古代诗人李清照的诗，更喜欢杜甫的诗。当代诗人张志民、王书怀、刘畅园、陆伟然的诗，也是百读不厌的。 初中时代，受语文老师李盛岐的启蒙，他喜爱写诗。第一首诗《在公社田野上》，发表于1962年4月20日《肇东报》上，从此一发而不可收。初中毕业响应党的号召，回乡务农，做新中国第一代有文化的农民。白天干农活，他跟社员们在干农活中嬉笑怒骂表达各自的心境，晚上他把酸甜苦辣、喜怒哀乐写进诗行。他发现，写诗居然能够释放烦恼和压力，于是乎，他把诗当成了知心朋友，把欢乐、愉悦、苦恼、愤懑、委屈都当这个知心朋友述说。述说快乐的事，是与这个知心朋友分享；述说恼人的事，是跟这个知心朋友倒苦水。每当述说完了，便会感到身心轻松愉快。由此，他跟这个知心朋友便形影不离了。 1968年，他出任大队革委会主任，三年后入党，不久出任大队书记。组织社员政治学习，春种，夏锄，秋收，冬储，积肥、送公粮、派工、征兵、计划生育、民兵训练、接待公社干部下来检查工作等等，林林总总。每天睁开眼睛，就有干不完的工作等着他。最让他伤脑筋的是处理邻里、族亲、家庭内部的纠纷，尽管都是鸡毛蒜皮的小事，可没完没了，不动点真格的，不拿出点“压力派”，不拉下脸子，不动粗，不开骂，那是镇不住村里的“刺头”、“屯大爷”的。上级派下各项任务，当书记的不争争讲讲就会让社员吃亏，争讲过分了，上级领导对你有看法，这分寸本应得拿捏得要恰到好处，可这老兄他性情耿直、率真，不会弯弯绕那套，直来直去，敢于抗上。冲撞上级领导，得罪乡邻，那是家常便饭。因而，带来的烦恼也就多起来。当然，也有欢乐相伴随。这些都成了他写诗的素材。写诗不光给自己看，还要拥有读者。于是，把诗投到报刊上，常常是石沉大海，偶然在报刊发表，都能乐个半拉月，看着方方正正的铅字，闻着墨香，那才叫人生之乐。 村里识字的年轻人不少，像他这样写诗的人没有。干了一天的农活，累得臭死，拽着猫尾巴上炕，哪有闲心写那玩意儿啊！周围的伙伴没有一个赞同的，有空闲打扑克、搓麻将、扯闲篇儿，甚至跟老娘们打情骂俏，整几句骚嗑儿，逗得大家哈哈大笑，都比爬格子强百套。村里找不到知音，就到外面以诗会友。县文化馆经常召集业余作者开会，他结识了家乡乡土诗人孙金玲、王贵章、宫少夫、江山。从此，诗友相聚，谈天说地，交流创作心得，让他大开眼界。这老兄说话办事侃快，交朋好友讲义气。因此，在诗友圈里威信很高。后来，又接触了本省著名诗人刘畅园、陆伟然，以及从家乡走出去的诗人、诗评家丁国成。丁先生是位热心人，多次赠书，来信指导。他还结交了文友王长良。九十年代出版诗集《乡土人生》，由王长良作序。于是，他成了家乡出名的地地道道的农民诗人。 他曾牵头组织过诗歌社团“七星坛”“松北魂”等。进入新千年之后，有了手机微信，他和江山、宫少夫等又创办北大荒诗社、《北大荒文学报》，还建立北大荒文学社群。年过七旬的他，与时俱进，在群里跟文友交流，还在一些诗歌平台上发表诗歌。几十年来，他创作诗歌、散文、故事等近千（篇）首，散见于《诗刊》《诗国》《肇东报》《黑龙江日报》《黑龙江农村报》《鸭绿江》《北方文学》《北极光》《校园文学》等。有诗作选入《北大荒诗选》《北大荒诗文选》《肇东民间文学集成》等书籍。曾荣获肇东市“五个一”工程奖、“迎接十九大 促进新发展”诗歌征文二等奖。现为肇东市民间文学协会副主席、肇东市作家协会常务理事、北大荒文学社副社长、《北大荒文学报》常务副总编、黑龙江民间文艺家协会会员。 如今，老伴患了脑梗，不能干家务，他把家务全包了，还照顾老伴拉撒睡。地里的活儿子帮干，他大部分时间用来写诗。半个世纪的写诗生涯，形成了他的诗歌特色。 接地气，保持农民本色。他的诗，植根于黑土地，草木、花卉、鸟雀、马嘶、牛吼、鸡鸣、犬吠、一片雪、一滴水、一朵云、一线光，老磨石、老酱缸、老顶针儿、老土炕等等，都进入了他的诗里。至于农民的苦乐、乡愁、乡情，更是他诗歌表达的内容。八十年代，他笔下的《村支书》，没有豪言壮语，从细微处展现一个村的当家人心系百家的精神风貌： 银亮的雨丝截短了视线 房檐流下雨水 加了几分碱 仿佛一挑棉花灌包 沉了一副扁担 还有几家地没种完 他闭上眼睛 半天 半天才透过一口气 两手伸出窗外 紧攥 他要扯断雨丝 拉回晴天 前三句，看似写景，实则写村支书的心境，“几分碱”用得妙，写出了主人公心里焦急的滋味。“棉花灌包”“沉了一副扁担”，这句比喻十分精当，全村的当家人挑着一副沉重的担子。“闭上眼睛”，而后用了两个“半天”，“才透过一口气”。其细节捕捉的极其生动，把村支书的思考写得活灵活现。然后，“伸”“攥”“扯”“拉”，一连用了四个动词，用“晴天”，升华了主题。没有亲身体验，写不出如此精彩的诗。 善思考，换来入微感觉。他对农村生活观察，可以说由表及里。关键是对司空见惯的事物要有独特的认知，这就要借助独特的思考，才能换来对事物的入微感觉。他最可贵的是对司空见惯的事物思考已经进入了独特、深邃的层面。比如新写的《麻雀》： “三九”了 积雪 北风 冷 麻雀 在 扫帚扫出的 夹子打 筛子扣 下死手 沾血腥 忏悔啊 听了 不该听的 令 捧一捧 小米 撒了过去 放心吃吧 不是陷阱 做了件 暖了冬天的 小事情 感受到 叽叽喳喳 言谢声 这首《麻雀》，若不是经过深入思考，是写不出来的。麻雀曾作为“四害”之一，全民共围剿。由今天的麻雀在雪地扫出的空地上啄食，“一口口”把诗人的“记忆”“啄痛”。这“啄痛”二字用的何其妙哉！接着，回顾那段麻雀被打成冤案的历史。诗人忏悔之后，“捧一捧小米”撒在空地上，让麻雀啄食，还叮嘱“放心吃吧”，这“不是陷阱”。多么可爱的老顽童形象啊！“做了件/暖了冬天的/小事情/”之后，麻雀的“叽叽喳喳”，诗人“感受到”这是“言谢声”。这是多么和谐的一幅“天人合一”的画图啊！诗人的大爱之心昭然若揭。 总推敲，不断淬火炼句。他写诗，好琢磨，几乎把全部心思都用在推敲诗句上，真有语不惊人死不休的精神。常常为一个字、一个词、一个句子，耗尽心血，吃饭、走路，甚至躺在炕上都在琢磨，非整出“彩儿”来不可。他把“月牙”比作“一把刚开刃的新镰”，“一朵朵收割云”，这“收割”用得甚妙；把“东虹”比喻成“把夕阳的胡子弯出七彩”；把北斗比喻成“一把勺子”可能不新鲜，但紧接着“中国人有能力端牢自己的饭碗”，这恐怕是“独出心裁”吧？把“洗衣机”能“涤尘去污”，这是人人皆知的常识，但“却洗不洁弄脏的名片”，这个含义只有他能琢磨出来；把“锄头”比喻成一个“够长的问号”，这是大半辈子撸锄杠的他才能想得出来。他的《雪路遛弯》，原本是“遛弯族”“活动活动”“老身子骨”常见的一道风景，他却淬炼出“也会把/积雪的路/踩热乎”这样不同凡响的句子来。“咔咔作响的/脚印/好听悦耳/像一串串/闹春的音符”。由“雪路遛弯”联想到“闹春的音符”，这是神来之笔。 老诗人刘恩桂的诗，已经形成了自己独特的风格：土色土香，简洁凝练。句式以短为主，通俗、鲜活；意象丰腴，富有生活哲理。他新写的《北窗》达到了精美无瑕的地步： 早晨 习惯了 撩去北窗的 幔帘 浏览晶莹的冰花 我的 禅趣的 后花园 冰的草 冰的树 冰的叶蔓 晶莹的冰雀 活灵活现 具象的图案 笔划间 含禅 悟 风的走向 水的轨迹 近似透明的 素描 冬 蕴含深远 北窗 一天 只翻一页的 经卷 有缘人 都懂 接受一点点儿 寒 丝路  新 散 文  高端平台 丝路新散文，打造高端平台。提倡有格局有高度、哲理与诗意相结合的文体。丝路新散文，欢迎一切有格调、有情怀、有温度的文字。优秀稿件将在《丝路新散文》杂志刊出。 |
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