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古玉、尤其是高古玉，必然带有强烈的时代风格，打上时代的烙印。如果与时代风格相去甚远，则要审慎对待——哪怕是馆藏（非考古发掘的馆藏）。 观摩馆藏是最好的赏古途径，但是必须要有主见，要带着批判的眼光鉴赏非考古发掘记录的馆藏，对与时代风格相去甚远的“古玉”要敢于否定——起码是存疑、不作为古玉的标本件。 加拿大皇家安大略博物馆收藏的中国商代玉佩（图1，以下简称“此佩”）就是这样一件藏品了。  图1-1  图1-2 这件标注为商代的玉佩，只有在臣字眼和双阴挤阳线两个元素上约带有商代风格，而这两个元素显得并不很明显： （1）此佩臣字眼不类到代商玉臣字眼的犀利（图2）；  图2 （2）此佩双阴挤阳线也不类到代商玉的刚劲：一是线形雕琢非常浅弱，似有还无，与到代商玉的双阴挤阳线（折铁线）相较似是而非（参见《古玉学步（49）：双勾阴线挤成阳粗线雄浑细流畅》和《古玉学步（53）：商玉作工寻特点 试探神秘“折铁线”》）；二是双阴挤阳线收尾与到代商玉双阴挤阳线的收尾（直尖收尾、折尖收尾、折方收尾、折回收尾、直圆收尾和折圆收尾）相比显得相去甚远（图3）。  图3 而这件标注为商代的玉佩，明显违背商代工艺风格的元素，却显得更多： （1）跨越的镂空形式：镂空工艺则是时代风貌最为显著的特征之一，玉雕经过红山文化时期的砣具镂空、良渚文化和龙山文化时期的线具镂空，到商代的边饰镂空，发展到西周的器内镂空及其后战国的造型镂空、汉代及以后的艺术镂空，是一个渐进的发展过程，历史的痕迹无法逾越。而此佩类似的造型镂空明显跨越了商代的时代特征（参见《古玉学步（164）：古玉边饰厘分清细识出脊与扉棱》），并且造型似是而非显得有点无厘头（图4）。  图4 （2）错误的镂空工艺：就战国玉器的造型镂空来说，其工艺流程为在切割出轮廓的玉料上，用钉线打稿出镂空的形状后，再用管具钻磨出定位孔，再用拉丝切割完成镂空（参见《古玉学步（42）：线雕如何辨古工拉丝或留定位孔》和《古玉学步（58）：片饰器定型——巧用边余料钉线打样稿》）。此佩的镂空与战国的造型镂空工艺也是相去甚远了。 （3）别扭的片雕边饰：商代玉器一般以出脊和扉棱来进行边饰，或者用半出脊半光边线来进行边饰，也有以纯光边线来进行边饰。如此佩刻意磨圆的光边线为商代工艺所罕见。 （4）元素缺失的造型：此玉佩造型显示吻与前肢均为兽造形，但作为片饰器雕前肢却无后肢显得“虎头蛇尾”，不伦不类。 另外，此佩亦未见埋土的熟透和相对应的沁蚀。 以上种种迹象皆说明此玉佩与商相去甚远。 虽然是博物馆藏，但并非全部出自考古发掘，实际上西方博物馆藏多为上世纪在中国掠夺或者收集，对其真伪和断代多一份谨慎是应该的。最起码，这样的藏品不能当作到代的标本。 |
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