【原】小诗：稻草人

小诗

简单的才是最好的

稻草人

文/张利红

本是一把嫩苗

孩子般在田间

然后

长大，结籽，压弯

被捆扎

满脸的老年斑

笑容像糯米一样甜

和每一缕风儿都拥抱

给稻子们讲起旧事

就没完没了

像祖母一样枯槁

枯槁又柔软

头脑风暴：让笔飞

“人群中这些面孔幽灵一般显现；湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。”庞德的在一个地铁车站，其意象深度，其写作难度，后人不可企及。

但如果抛去那么多注释，只读这两句文本，又有几多读者能够准确体会出其中的美学。

而人人一读就明白的“大漠孤烟直，长河落日圆”，几近白话，同样后世无人能及。

诗歌离不开意境，意境离不开意象，虽然写深度意象的诗歌更具难度，在我看来却不宜提倡。

莫若“柴门闻犬吠，风雪夜归人”的意境更具有欣赏价值。

至于语言，诗人要有“运用诗家语的能力”的观点我是赞同的。

不同的是我不在乎诗歌用的是书面语还是口头语。

我认为两者都可以成为表达诗意的载体。

用书面语写废话，一样是垃圾。

用口语说出大家想说而未能说出的妙语，照样是精品。

口水不是口语，口语不背口水的黑锅。

越是简单的，越是有难度的。

用最简洁的语言表现出意蕴复杂的令人叹服的东西才是最有难度的。

——雨生《也谈重建写诗的难度》

我们再来看卡夫卡和艾略特的例子。

卡夫卡的小说具有很强的荒诞感，有超现实因素，但却没有人把他看成是超现实主义作家。

他很能致幻，比如写一个小职员一觉醒来变成了大甲虫，还有乡村医生下雪的夜里要去出诊，但没有马。

这时从废置的猪圈里钻出来几匹马，还有一个马夫。十英里的路他坐上马车一瞬间就到了，但回归却漫无时日，只能永远地在世上流浪。

这样写很容易看成神话故事，而作品一旦被当成神话来读，现实感就会大大削弱了。

但卡夫卡做得很高明，他一方面刻意突出作品的荒诞感，另一方面又用真实的细节来弥补。我们读卡夫卡的作品，不会感到不真实，就是因为细节在里面起到了作用。

荒诞派和真实的细节构成了对立，但这对立成就了卡夫卡。

艾略特也是这样。

《荒原》里面有大量的象征，象征容易使作品变得空泛，但艾略特佐以自然主义的描写，成功地做出了调节。

前田约翰主张简单，但他也意识到单一存在着问题，因此他也说，简单和复杂相辅相成，没有复杂的对比反差，简单就不能更好地显现。

——张曙光《诗歌中的矛盾因素》

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张利红：海东青·诗僧现代诗讲学班学员，喜欢把爱与美与悟写进文字，化成诗行。尤其喜欢微诗，一粒沙里雕世界。

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