【原】​小诗：在冬的路口

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小诗：在冬的路口

文/张利红

任

桃花再怎么乖

再怎么娇

春，还是走了

即使它追，它飞

也拽不住春的衣角

时间是万物之主

公正地近乎无情

尽管，它曾在

每一片蕊上都留下过吻

唉！谁

在冬的路口，叹息回头

却，不能片刻停留

理论拓展：让笔飞

彭斯的这两句诗具有绝伦绝奂的忧郁美：

白色的月亮落在白色浪花后面，

时间和我一起落下，噢！

这两行诗具有完美的象征性。

月亮和浪花的“白色”与时间的沉落之间的那种微妙关系是理性所难以把握的，但是领会了“白色”，也就领会了美。

“时间”和最后的一声忧郁的“噢”，唤起任何色彩、声音和形式的组合所无法激起的情感。

我们可以称之为隐喻式写作，不过最好称之为象征性写作，因为如果隐喻不是象征，就缺乏打动人的深刻性。

只有作为象征的隐喻，才是最完美的隐喻，因为在纯粹声音外面的最微妙之处，才能发现什么是象征。

如果美丽的诗句能使一个人如痴如醉的话，那就是像彭斯的这些诗句一样的诗作。

布莱克的诗就能使我们如痴如醉。

或纳什[2]的诗句： 

天地黯然失色，

王后们纷纷早逝，

尘土盖住了海伦的双眸；

或莎士比亚的诗句：

海水退去，留下沙滩，

泰门筑起了千年的大厦；

这些冒出的泡沫，总会被

汹涌的海浪冲垮

还可以举一些非常简单的诗句为例，它们因为在故事里的特殊位置而显出美感。

我们可以看到诗句里许多象征如何把它们那摇曳生辉的美赋予故事，就像剑锋上闪着燃烧着的城堡的影子。

来源：

亚瑟·西蒙斯先生在《象征主义文学运动》

唐朝有个比韩柳还著名的诗人，写的诗奇离八怪，怪涩生僻，不知为何士大夫连韩愈也对此人佩服得五体投地，但过不了多久，韩枊的诗文犹在，而那个无名氏早就名灭诗没了！

倘若你写的诗不明不白，不清不楚，自己写着糊里糊涂，读者也是糊里糊涂，你说，你写的詩有亲和力吗？

读者凭什么去读你的卖关子兜圈子实则无聊的诗呢？

你就忍心让读者搔脑壳伤脑筋嗎？

具有亲和力的诗用不着细读，翻来复去揣摩猜測。

诗不是密电码，也用不着解码似的专家诠释！

凡是要通过解析分辨的诗并不是詩，更何況读者通过解析分辨仍莫名其妙，就完全可以断言这样的诗不过是瞎扯蛋。

是穷极无聊的人拿来消食，散酒气的。是些自以为聪明其实不那么聪明人的来逗活宝的。

读者可不吃这一套。欲想愚人的反被人愚。

所以说你的诗若想接地气有人缘，在艺术层面上讲，你要把诗写得明明白白使人一看就懂！

离开明白还谈什么深层次呢？

当然明白不一定是深层次，但是离开明白，深层次就不会存在。

含蓄与囬味深长都寓于明白之中。当然没有更深层次的明白，也不会有詩的亲和力。

来源：《如何使詩具有亲和力？》 作者：屈铁钢

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张利红：海东青·诗僧现代诗讲学班学员，喜欢把爱与美与悟写进文字，化成诗行。尤其喜欢微诗，一粒沙里雕世界。

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