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文/洛夫
把一首 在抽屉里锁了三十年的情诗 投入火中 字 被烧得吱吱大叫 灰烬一言不发 它相信 总有一天 那人将在风中读到
小诗：写情书
文/张利红
从笔管里流出 想把墨囊掏空
泪入信纸 要把木质的纤维力透
一字一字 都是你 在月光里，俊秀
不敢抬头 一抬头 就撞到了你的脸
（头脑风暴法出自"头脑风暴"一词。所谓头脑风暴 ，最早是精神病理学上的用语，指精神病患者的精神错乱状态而言的，如今转而为无限制的自由联想和讨论，其目的在于打破常规，积极思考，畅所欲言，充分发表看法，产生新观念或激发创新设想。）句子就是对一定数量的词语作意义界限的划定，是构成篇章的材料。古典诗歌的句子与散文差异很大，体现在下面几个方面：首先，古典诗歌对于句子是否能清楚、明确地表义不甚在意，只关注句子节奏，这有力地说明中国古典诗歌前身就是歌曲唱词，其音乐节奏的特征完整保留了下来，成为最明显的古典诗歌标志，而且为了保持这个特征，把句子表义的功能降到最低。其次，古典诗歌的句子是以语序和节奏为主要的句法规则，历代诗话中的句法主要内容也在于谈论语序，而不是谈论组词成句的方法。诗句的语序与普通语言相比，体现出对颠倒和错乱更多的宽容。再次，古典诗歌句子中的省略现象非常突出。散文句式也存在省略，前提条件是在表义清楚的情况下，为避免重复罗嗦过甚而省略有关的句子成分，但最低限度基干成分必须保留。古典诗歌对于句中成分的省略很少约束和限制，所允许的省略甚至已经到了不用顾及基本表义的程度。总之，古典诗歌句法的每个特征都体现出对句子基本表义任务的摆脱和对普通语言句法的颠覆，这决定了诗歌句子能够具有更大的弹性和更朦胧的语义空间，也决定了诗歌必然走上与散文和其他韵文不同的抒情之路。中国古代诗学对句法的定义不明确，古典诗歌句法的研究也显得比较混乱。其中有内容涉及句子的语序，如谈论“错综句法”（即倒装句）。有讨论诗歌采用的写作手法，如“影略句法”，其实就是咏它物来双关影射实际主题；还有所谓“象外句”就是句中采用比喻的修辞手法，如用落叶比喻雨声来立句。另外还有谈论句中用词不能重复；有的句法条例还超过“句”的限制，扩展到两句的一联间；更多的内容是寻章摘句谈论诗歌如何立意的问题。总之，只要是两句一联内所有创作上的有关问题都包含在句法当中，和现代语言学概念的句法毫不相干。来自书名：诗之为诗——中国古典诗歌的语言学阐释，作者：甘玲 声明：
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张利红：海东青·诗僧现代诗讲学班学员，喜欢把爱与美与悟写进文字，化成诗行。尤其喜欢微诗，一粒沙里雕世界。
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