【原】写诗的困惑 || 文/陈庭平

作家平台 2020-08-12

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写诗的困惑

文/陈庭平

有位朋友直言不讳说，你不适合写诗，我一直记在心里。细想这位朋友说得有道理，一是学历浅，文学底功差，二是语音读不准，虽然先后三次学过汉语拼音，但至今鼻音与边音，平舌音与翘舌音很难区别。天生的缺陷，对于想学诗的人来说，就像一堵墙。特别是近体诗，讲究的是格律，读音正确与否与平仄、韵律有很大的关系。早在年青的时候就看过王力写的《诗词格律》书，一看就懂，一写就难，所以就放弃了学写近体诗的想法和努力，直到现在都不敢越雷池半步。随着年龄的增长，对生活的情感愈来愈浓厚，自然也就喜欢诗了。读了《诗经》后，感觉古代语言诗意精炼又神奇，比如“桃之夭夭，灼灼其华”看到了桃花灿烂之美，“野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮”情景交融之美。古人的诗歌，具有一种很强的吸引力，唐宋诗词更有魅力。现代中国人还在娘肚里就开始学诗，不能不说这是一种传统文化的诱惑。因此，诗意生活对成人来说也极有影响，当人们在精神生活上感觉空虚时候，诗歌就成了心中的“佳肴”。后来我又读了几本诗论著作，特别是清朝大才子袁枚《随园诗话》中提出“诗歌就是性情”“诗歌要有感而发”的观点，激活了学写诗的动力，即使学近体诗很难，那就先学现代诗吧，只不过是让情绪跳跃一下，让语言变得更精美、简洁一点。

自从电子网络出现后，微信诗群，博客及微博极大方便人们用写诗来表达情感，我也自然卷入诗潮之中。之所以要学写诗，主要是在日常生活中有一种失落感，感觉缺少了什么，每看到一些优美的诗篇，总是激动不已。曾记得，刚刚踏入社会，见到一本普希金爱情诗手抄本后，连夜抄在日记本上，留下了深深的记忆。除了青春萌动对爱情向往外，更多是诗的情感的所吸引。几十年过后，诗心还在，总想表露。当你在地铁通道里看到墙壁上诗与画，总是不自觉看上几眼。平常觉得现代诗很容易，只不过是分行的语言，不受格律限制，于是就时不时写几首小诗，自我欣赏，很难登上大雅之堂。后来参加了几个诗群后，对现代诗歌逐步有了新的认识。在学诗过程中，发现了每个作者的风格都不一样，同时也产生了一些疑惑，比如有的诗家写出来的诗，一般人根本看不懂，有人说看现代诗要有悟性，如果真是这样，还不如读古文罢了。有的把一句话，分成几行，读起来很不顺口，缺少了诗味。八十年代朦胧诗出现，曾经风光一时，后来又出现梨花体诗，羊羔体，现代诗歌逐渐失去了美感。

但在民间仍然也产生了一些独特风格的诗，比如流浪诗人齐新光《一带一路诗集》，气势磅礴，雄浑而又悲壮，令人叹奇！举一首读读。

这里也是中国

嘶风的白马千群赛云涌，

溟濛的银山万叠比天高。这里，

少一寸领土，中国不能称之为中国，

少一座岛屿，南海不能称之为南海。

我是一片漂泊两千年的扁舟，

我的忠心不偏不倚指向北方，

我的脚步不畏不惧踏在南洋。

日月和星辰丈量了我的不知疲惫的身影和航程。

那位名曰华夏的女子，披着一袭蓝色的锦袍喜迎四海贵客，

鲲鹏展翅时，诸神开路，

兼济天下时，万国来朝。

我是一座竦峙两千年的岛屿，

人们斟满中国的美酒，唱着千年的渔歌。

隆恩渥泽，你赐给我三生有幸的美满，

你也悦纳我收获的每一颗沙砾，

襟宇浩荡，你寄予我一望无际的深情，

你也珍藏我采集的每一朵珊瑚。

·······

还有很多诗人的诗，把人生哲理隐喻在文字里，比如广东作家瑞雪的诗《两朵花》和《浮世绘》组诗，读后引人联想思考，让人回味无穷。

两朵花

从天亮等到天黑

红尘已走了一半

菩提树与寺庙肃然静立

小鸟悄悄飞过

不留痕迹

我打江南穿越而来

不过一个时辰

明月流水黄土地

全变了模样

一朵花凋零在昨天

一朵花盛开在未来

这首简短十一行诗，表达了人生暂短和未来的希望，让人们去回顾和想象。

在网络上很有争议诗歌也不少，特别是农民诗人余秀华的诗歌，引起了诗家们的关注，

她的诗，具有浓厚生活色彩和对爱情追求的向往，有些评论家只看到个别词句，就一口否定，

看到一个“睡” 字，就想入非非，没有看到作者的思想闪光之处。余秀华出版了几本诗集，

完全可以说是“纯粹的诗歌，是生命的诗歌”。

我爱你

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪

它们过于洁白过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事

恍惚如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别.

告诉你一棵稗子提心吊胆的

春天

这是一首充满生活气息，又无限向往春天的诗，如此朴素又深情。

现代诗歌虽然只有一百多年的历史，从自由体代替格律，白话文代替文言文后，诗

歌的形式在不断变化，至今没有一个标准。从口语---民歌---朦胧---口水—悟，又从抒情、含蓄到隐晦，诗歌的形式问题仍然没有得到解决，故此，学写现代诗遇到了困难。一味重复、模仿前人诗歌，加之古代诗歌过于完美的形式，又与现实生活难于结合，无人能超越，限制了现代诗歌的发展。有位诗论家认为诗歌的最大难度主要是立意和呈现，其一是说作者想写什么如何达到意想不到的效果，而不是随心所欲。给你一个支点，就能撬动地球，简单说就是创新的难点。其二是说如何运用意象表达作者的情感，就是要具体、准确、形象、生动。做到这几点就必须凭作者的基本功夫和想象力。现代诗还有一个难点就是如何保留诗味和美感。正因为这几点，近两年个人学习写诗，尽管写了很多，没有什么特点和进步，直白与口语化仍然是防不胜防，虽然口语也是诗，但缺乏美感。现代诗怎样写，由于人们对美的追求越来越高，诗体越来越多样化，诗的理论越来越深奥，陷入了茫然无措的境地，如何冲出现代诗歌的围城，却成了一块心病。

诗歌淹没了我

攀上喜马拉雅山

看见冰天雪地

潜入海洋

只见鱼儿旋回

“我”来到世上

诗歌包围了身躯

到处莺歌燕舞

唐宋诗词花开遍地

诗意栖居，令人如醉如痴

在诗的海洋里

却无法吐出一句

床上摆满了“诗”书

陪伴度过了一日又一日不眠之夜

桌上桌下都是诗的狼藉

仍然踏不进诗的大门

诗歌淹没了我

却不能淹没好动之心

心在山顶，人在海底

何时冲出围城

另辟蹊径

放歌，心中的太阳升起

不知道怎样写诗，却仍然坚持在写，多数时候都是有感而发。但总觉得个人不是在写诗，而是在发泄情绪。渐渐地明白了写诗的人并不一定是诗人的道理，他只是一种诗歌热病。真正的诗人，才会创造出经典的诗。尽管如此，还是要在生活中去寻找诗意，这两年在学与写过程中也摸索了几点小经验：一是立意要准；二是不能过于直白；三是适当含蓄；四是要有美感；五形式要多样化；六是语言要精美。这几点说起来容易，写起来却很难。不管怎样，还是要不断努力，不求名利，只求心里平静。就像余秀华所说：“诗歌一直跟在身边，我想它的时候，它不会拒接我。”

大千世界，只要稍微注意一下，有很多平凡小事往往令人感动，自然会引发写诗的兴趣。愿在人生不多的岁月里，能把生活中点点滴滴变成诗歌，让诗丛远方回来，面朝自己，忘记人生的忧愁与烦恼，带来更多地快乐，使生活中到处充满诗意。

2020年4月19日

作者简介：陈庭平湖北荆楚人氏。自幼愚笨，学历短，较为勤勉。人到中年，常有专业文章发表，多篇获奖。毕生酷爱文学，但功夫浅薄。退休后误入红学和诗学，砺炼十载，撰出红楼札记一部。闲暇时写上几篇抒情小文。兴致所至，有感而发，写一些歪歪扭扭现代野诗，言不尽意的是口语多一点，难登大雅之堂，著有《苔花诗文集》。岁月如歌，在不多的时间内，愿把生命中的点点滴滴融合为诗歌，把诗从远方的记忆里拉回，真真切切面朝自己，让诗意生活带来更多得快乐。

《当代原创散文诗歌精品选》

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