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王献之是王義之第七子,东晋著名书法家,草书与其父齐名,楷书继承汉隶,破体创新,其《洛神斌》(又称《玉版十三行》)被后世称为“小楷极则”。民间曾有王献之“劝父改体”的故事,意思是羲之学锺楷,只是继承了锺繇的古拙质朴,书法艺术要获得新生,必须革故鼎新,诸如将“内擫”变为“外拓”,通过字体开张,获得自由空灵、超逸萧散的艺术之美。又因王献之曾有过和曹植同样的爱情遭遇,献之们岁与有名的才女祁道茂喜结连理,29岁硬被皇上“拉良郎配”,做了新安公主的驸马,故而特别殇情于曹植的散文诗《洛神赋》,于是一遍遍地写,一次次托寄前妻郗道茂,表达难舍之情。所以《洛神赋》的标新立异是有着深厚感情基础的“熟能生I巧”,小楷极则的背后是一段伤情凄楚的爱情故事。王献之这一“因祸得福”的杰作为后世树立了不可多得的“新体”样板。
王献之《洛神赋》尽管只留下十三行,但欣賞起来宛如进入洋洋大观。笔法、结体匠心独运,不落窠臼。通篇看来,宽绰雍穆,劲健清爽,禾和静典雅,峻拔奇巧,空灵明秀,顾昐神飞。 临习该帖,难度较大,一旦入门,获终生。如何巧临此帖,我觉得重点要在其独树一帜的笔法和结体上着眼努力突出这些特点,以求获得“破体”之美。 一、结构特点 对比锺繇、王義之楷书,王献之的确在“改体”上有许多重大创新,突出表现在“造势”的技巧上,一改过去古拙质朴为妍美流便,字形开张,主势外拓。《书谱》评价“古质而今妍”可谓评到了点子上。具体可从以下三个方面去体味和把握： (一)疏密变幻,各具情势。 第一,或长或扁,一应自然。字体的长与扁,高与低,相距悬殊,创造了非常舒适的疏密关系。如
第二,巧于布白,疏处亮丽。如
“拾”一行三个例字,疏密匀称营造一种端庄之美。 “芝”一行三个例字,隶捺夸张,更营造一种亮丽之美。 (二)以 第一,左下一右上势。像。如
这类字在结体上很有创意,字体呈“仰势”,与其下面的“偃势”对比,构成了同一件作品中结体的丰富变幻。王義之《题卫夫人〈笔阵〉图》说“预想字形大小、偃仰、平直”等,王献之则将这种偃与仰的关系付诸生的形象。 第二,左上一右下势。像。如:
这类字顺应了隶书渊源,楷中有隶,隶中有楷,将隶书夸张之造型革故鼎新,别有一番意趣。 (二)大巧若拙,纯朴老健。如：
这些字歪歪扭扭,貌似不端,后三个字甚至改变了原来的笔画和结体,出尘脱俗,拙趣横生。以上分析是为临帖打基础,字形把握得准, 多种结体形成于心,写起来才不至于迷茫不知所措。 二、笔法特点 骨力筋劲,沉着刚健,点画精到,主笔外拓,主次鲜明,字态亮丽,所谓灵秀之气无出其右者”。大致可纳以下几个特点： (一)主从
每个字的笔画都有主次,不可平分秋色。王献之笔下长捺和戈約常为夸张之主笔取向,并且显然又做了更多夸张,以突出字的神韵。临写时要重点抓住这些主笔,认真揣度其直曲、方向、轻重、偃仰,反复训练,达到一笔既出,又亮又响。 (二)点线变幻,丰富多彩。又有三个类型： 第一,同一笔画在不同字中笔法不同。如：
这些字都有一个主笔捺,由于其倚从不同,多姿多态。起与收、长与短、轻与重、直与曲、欹与正、虚与实,都有明显不同,其的绝非单单为了追求变化,而是为了营造其在该字中的和谐美。 第二,同一类的字相似笔画笔法不同。如：
同字异形,书家常规。三个“或”字文中相距不远,更须变化。 主要区别一在戈約下面的部分,或紧或疏,或直或曲,或橫或挑;二在戈钩撇的位置或高或低;三在长线的曲度、钩的方向和点的位置也有细微区别。这些在临帖的时候都要看清楚。有人说会读帖就等于学会了一半,临帖眼睛要好使,看不出细微差别,就会重复自己的错误,帖的精华也就学不到了。 第三,同一字中相同笔画笔法各异。如：
“塗”字6个点,三点水相呼应,中部两点呼应,“士”字写成加一点碑帖常有。这6个点在轻重、大小、方向、使转上都有变化,起落非常灵动。“辞”字右部“辛”字献之作四横,其轻重、长短起收笔法各异。“立”字两横,上为凸横,下为凹横。“持”字共有四横,偏旁横短而稍平,“寺”字三横长短、虚实起收和行笔方向都有巧妙变化,灵活处理了相同笔画的向背、倚从、交叉和虚实关系,营造了虚实相生的笔法技巧。 (三)方圆相间,仪态安然。这又包括两个方面： 第一,从用线的曲直上来比较,或方笔为主,突出刚之气;或圆笔外拓宽绰疏朗,舒展灵秀。如：
第二,从用笔用锋上去体味,也能琢磨出一些微妙的技巧。有些
侧锋出方,中锋出圆。这几个字都有相同或类似的笔画如横折钩、卧钩,起转运行中锋为主,折转处轻松自如,无涩滞之明显折痕,钩处婉转、丰实,灵巧轻出,甚至融入了篆隶笔法技巧(如“实”字),圆润遒丽,姿态万千。 |
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