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【“玉玲珑”琴 凤势式】 唐代/通长122厘米 隐间111.8厘米 额宽19厘米 肩宽19.6厘米 尾宽13.6厘米 厚4.8厘米 “玉玲珑”琴，凤势式，中唐制作。据云“凤势式”系魏扬英所创作，故亦有“魏扬英式”之称。黑漆，纯鹿角灰胎，发不规则小蛇腹断，从伤处与脱落漆片背面可知灰胎下有纹理疏松之黄色葛布作底。桐木斫，蚌徽，紫檀岳尾。红木足粘死，为后修者所为。
全琴气象犹浑厚，项腰有做圆痕迹，额下亦坡出减薄。圆形龙池，扁圆凤沼。腹内纳音当龙池处隆起，当凤沼处于纳音上开一圆沟。这一特点已见于“九霄环佩”，此琴只出现于凤沼者盖乃龙池作圆形，自然不宜开沟。有关这一工艺特点见《东坡杂书·琴事》论雷琴“最不传之妙”所载，系盛唐雷琴所独有。
琴背铭刻，龙池上方刻寸许行书“玉玲珑”琴名。池下曾有大印一方，文字为漆所掩已不可辨，而印痕宛然犹存。腹内未见款字。琴已伤漆多处，殃及题名。复经劣工修补，草率施漆，半途而废。 “玉玲珑”琴原藏于湖南陈维斌氏，系购自杨伯修者，二十世纪五十年代初经郭沫若建议，将琴捐献国家，由当时文化部文物局接收，后拨交故宫博物院收藏至今。
【“飞泉”琴连珠式】 唐代/通长121.6厘米 隐间111.8厘米 额宽18.5厘米 肩宽20.1厘米 尾宽14.4厘米 厚5.5厘米 “飞泉”琴连珠式，晚唐制作。据云“连珠式”系隋逸士李疑所创作。杉木斫，縣栗壳色漆，有大块朱漆修补，纯鹿角灰胎，蛇腹间冰纹断。蚌徽，紫檀岳尾，白玉轸润若凝脂，青玉足。
面板弧度较“九霄环佩”、“大圣遗音”为小，因而项腰内收处厚度已不大，故此琴只将底部两处的楞角做圆，面上略具圆意，应系晚唐雷氏琴。 琴背铭刻，龙池上方刻草书“飞泉”琴名，篆书“贞观二年”双边方印。龙池下方篆文书“玉振”大方印，“金言学士卢讚”篆书双边长方印。池之两旁刻篆书琴铭：“高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨。”“飞泉”琴名、“玉振印及篆书琴铭俱贴金，断纹已通，为同时旧刻。“贞观二年”与“金言学士卢讚”二印较晚，卢讚系五代与北宋间人。 由CT平扫图可以看到，池沼处底板中间均补以方木，从漆面已看不出痕迹，这两处在制作中曾经改动过，原应为方形池沼，后人改为流行的长方形。
1936年《今虞琴刊·古琴征访录》记载该琴有“古吴汪昆一重修”墨书款字，今已不可复见，以是知清代曾经剖腹。此器民国时期为李伯仁所藏，李氏《玄楼弦外录》记载得琴经过。约在1944年秋冬之际，“飞泉”被送至地安门大街某银号作借款抵押，经管平湖先生鉴定，其弟子程子容遂以重金入藏。1945年夏，“飞泉”送管平湖先生修理，随后抗战结束，此琴遂辗转于管先生弟子琴斋，解放后程子容方取回。1979年春夏之交，程子容从家乡平陆写信给当时的国家领导人，愿意捐献，以后经国家文物局批转，由故宫博物院收藏至今。 |
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