    方劲高古隶书——西狭颂  《西狭颂》，全称《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》，亦称《李翕翁》，因旁刻有篆书“惠安西表”四字，又称《惠安西表》。 东汉建宁四年（171年）刻，为摩崖刻石，高280厘米，宽200厘米。石在甘肃成县天井山栈道中。刻石内容为歌颂武都太守李翕治理西狭阁道（即栈道）的政绩。 隶书二十二行，行二十字，前有黄龙、白鹿、嘉禾、甘露、木连理五瑞图，后有武都丞右扶风陈仓吕国等十二人题名。颂词为仇靖所书，仇靖是武都下辨地方的官吏，与李翕《郙阁颂》书者仇佛齐名，是陇西一带著名的书法家。
一，古人对《西狭颂》的评价 清丁文隽云：“结字严整，气象嵯峨，此汉碑中之高浑者也。” 清杨守敬《评碑记》云：“方整雄伟，首位无一缺失尤可宝重。”
清徐树钧《宝鸭斋题跋》云：“疏散俊逸，如风吹仙袂飘飘云重，非复可以寻常蹊径探者。在汉隶中别饶意趣。“
清康有为认为：“疏宕则有《西狭颂》。” 清梁启超《碑帖跋》云：“雄迈而静穆，汉隶正则也。”
二，《西狭颂》的艺术特点。 1. 雄迈野逸，魅力无穷。 与张迁、衡方、鲁峻等碑相近，具有行气整肃，端严庄重，方正挺健，方折峻硬，波磔明显等基本特点。
《西狭颂》的魅力是深藏着的，就每个字来看，它不像《礼器碑》、《乙瑛碑》那么规范，入手学习往往摸不着隶之规律，然而当你熟练掌握了规范隶书（如《乙瑛》、《史晨》等）之后，并能从审美上进一步追求者，如果再看此碑，则会被其魅力征服，惊叹其雄迈、野逸中又有一种独特的静穆之气。如：字、姿、郎、冠、黄、龙、外、峻、财、涉、继等字。
2. 保存完好，刻制精细。 《西狭颂》因在人迹罕至、壁立千仞之处，故保存完整，字迹首尾没有一字缺失，而且字径较大，虽是摩崖石刻，却刻制精细，字迹清爽。
3. 章法布局，独具特色。 《西狭颂》横有列竖有行，排列整齐，行距字距适中，字距稍稍大于行距。这样，它既不同于一般汉隶那种字距远远大于行距，同时行距本身也较大的具有空疏之感的布字方法，又不同于一般摩崖刻石的那种字距行距都较少，甚至没有什么距离的篇章结构。是一种整体静穆而单字活泼的布局方法。
4. 字体结构，方圆结合。 《西狭颂》笔画和结构中，圆与方的矛盾冲突和协调统一，是其最大的特点。横笔画的上凸和下凹，竖笔画的左右外凸，都是“圆”处理；而这些被变化的笔画多起收之处，则一般都是“方”处理。
反之，笔画本身如果挺直，则它们的收起处一般就是圆笔。与此同时，“圆”笔画所围成的圆结构，便有劲爽的“方”笔来补衬，直画所分割的方硬结构，则有圆笔来策应。这些技法穿插使用，使看似平正静置的单字，都飘逸灵动起来。如：武、悦、世、衞、致、嘉、爱、缚、庾、能、有、哉等字。
5. 上承秦篆，下启新隶。 《西狭颂》有的字省略波磔，捺画有波，横画缓平无波，运笔多趋圆熟，有趋向魏晋新隶（即真书）的发展迹象。其中有个别字作篆书，还有部分字的部首或偏旁亦作篆书。这些字仍保留着从母体中脱胎出来的痕迹。
这是一篇上承秦篆，下启新隶的代表作品。在以隶书为主，兼有篆书的全篇中，不仅无生硬拼合之弊，却有异曲同工之妙、古意盎然之美。如：幼、以、壁、嵬、乃、都等字。
三，《西狭颂》的笔法特点。 1. 结体开张、方整、规范。 与其它汉碑相比，《西狭颂》结体不如《石门颂》开张，不如《张迁碑》方整，又不如《乙瑛碑》规范，但却包含了开张、方整、规范的特征。
其涵容度是较宽的，用笔有近于《石门颂》的纯中锋，也有明显的蚕头雁尾，方圆并用，刚柔相间。其意味有《衡方》的厚重，有《张迁》的稚拙，也有《石门颂》的灵动。虽然反过来看这三方面特征均不如对方那样强烈，但在整个汉碑中，还很少有这样的碑，包含了那么多不同风格作品的特征。
它涵容量大、储存信息量多，却非属于毫无个性的中庸之作，它的基本特征还是方劲高古、博大豪放一路，它与《张迁碑》的相似处更多。用笔多方，意味稚拙，再加上野逸中的静穆，就构成了此碑的主要美学特征。
2. 多种特征，取法各异。 对于这样一通具有多种特性的碑刻，在学习中各人取法的角度也可不同，有人会写得更为开张，而向《石门颂》风格靠近，有人会向《张迁》甚至《礼器》靠近。在临习过程中充分调动、挖掘自己的风格因素，取其所长，为己所用。
3. 方笔圆笔，合理搭配。 《西狭颂》方笔圆笔、方折圆折，搭配使用；起笔收笔，或方或圆，变化莫测。如宝盖头“字、宿、寡、容”用圆折；“害、审、宾宁”用方折。大多数的“口”字都是方折，棱角分明，但部分“口”字写成圆折三角形，如：“严、欢、峻、继”等字。
4. 横竖笔画，变化最大。 主笔横（即波磔笔画）：起笔多方笔，蚕头宽厚。中间行笔较细，有的笔直，有的弧度较大。至尾部雁尾明显，多收敛。如“五、下、立、若、谷、析、正、土、可”等字的主笔横画，起笔或方或圆，行笔或直或弯，收笔或伸或敛，变化无穷。
横画：起笔收笔或方或圆，行笔一般较直，粗细长短变化较大。个别横画随主笔横弧度而产生弯度（如“惠、陈、德、以”）
竖画：同《张迁碑》竖画，笔直竖画较少（如“膺、示、冰、涉”等字的竖画较直。），一般或起笔方笔，或起笔圆笔，或起笔细，或起笔粗；行笔或弯曲，或倾斜，或粗细变化大；收笔或方笔或圆笔，或宽厚，或露锋，变化万千。（如“讳”字右边一竖，起笔方笔，较宽厚，行笔较细，收笔粗，为圆笔，整个竖画向右下倾斜。）
5. 撇画稚拙，捺画规范。 撇画用笔多粗壮，粗细变化不大，喜欢直来直去。如“阳”字右部的四个撇；“天”字之撇；“悦”字撇画，书写都较直。有的撇画收笔较尖，已经出现楷书撇画收笔的写法，如“厚、天、太、禾、府”等字的撇画收笔均尖收。个别撇画收笔上钩，有灵动之感，如“会、督、为”等字。
而捺画一般起笔细，雁尾宽厚明显，与楷书捺脚相似。如“天、美、敏、木、示、人、麦”等字。有的雁尾较细，飘逸舒展，如“武、翕、美、吏、是、龙、危、人、威、远”等字。有的捺笔收敛，紧收字形当中，如“爱、敦、德、恶、庾、狭、缘”等字
6. 点画丰富，竖钩多变。 《西狭颂》的点画有方点、圆点、竖点、横点、撇点、捺点、出锋点、弧形点等，一定要仔细读帖，对不同的点画，用不同的笔法来表现，点画虽小，，不可一带而过。如“汉、姿、之、无、险、赫”等字。
《西狭颂》的竖钩，接近于楷书的写法，如“弱、冠、符、则、时、府”等字；有的仍保留隶书的写法，如“李、字、博、行、缚、宁”等字。
7. 结体多样，取法自由。 《西狭颂》涵盖开张、方整、规范等不同特征，形成结体多样。奇纵恣肆的字如“武、继、世、城、嘉、以、屡、能、哉”等；方劲高古的字如“都、伯、敏、冠、郑、博、爱、诈”等；飘逸秀丽的字如“黄、龙、对、会、峻、涉、致”等；工整精细的字如“阳、讳、翕、顺、严、治、余、粟”等。这些不同的结体被整齐的排列，组成了威严的方阵，如果不仔细审视，很难看出每个字体风格的不同。学习此碑，一定要学会掌握不同结体特点的分析，根据自己的爱好，在此碑中挖掘属于自己风格的宝贝。相比其它汉碑，《西狭颂》取法更自由一些。
但是，此碑也因结体多样而不太规范，不宜于初学者临习。只有经过多年对其它隶书的探索，艺术实践上已积累了较多的经验，这样才比较容易从中发现并能够吸取多种营养。
END 墨客艺术 ◎ 每日分享 发 现 艺 术 的 美 好
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