主题:湖广音与中州韵
中州韵、湖广音是京剧的一个特点。
中州是哪儿呢？一般认为是指中原地区，以河南为中心，河南的官话是中州韵。
京剧的中州韵，字要上口，不同于普通话，是方言。如黑字，普通话读hei，按中州韵要读he；
湖广，是指湖南湖北，不是湖南广东。元朝设有湖广布政使司，管辖湖广、河南、淮南江北。明朝的湖广布政使司，全称湖广承宣布政使司，管辖江汉平原和洞庭湖流域等地。清朝。有湖广总督。
湖广音，讲字的四声，平声、上声、去声、入声。现在入声字很少用，入派三声，把入声字划入其他三声了。四声如果把入声字去掉，平声又分为阴平和阳平，加上上声、去声。
程派，程砚秋先生、赵荣琛先生讲究用一些入声字。京剧中四声有一定的规律，四声在唱腔中怎么处理呢？比如，阴平字要高起高落，或者低落；阳平字低起高收；上声字平起或低起上滑；去声字平出收音上挑。这是大体的一般性规律。
比如，程派《荒山泪》“夜织”里“父子们去采药”，“子”字是上声字，程砚秋先生处理是往高唱，“采”字也是上声字也往高走；《六月雪》“他把我老婆婆扭到公堂”，“把”字也是上声字，也是往高处理。
入声字，根据赵荣琛先生讲，也是南方的音，北方很少用，昆曲中有很多入声字。入声字读音短促，一发即收，出口即止。《苗青娘》中“悲切切”的切切，就是这么处理，但这是一般规律，不是绝对。有的入声字，不是出口即断的。
在辙口上，过去有很多的辙，后来归纳二十二辙，到清末时，有曲艺的老艺人归纳成十三辙，就是“东西南北坐俏佳人扭捏出房来”，这十三个字归纳成十三辙。
发花辙，乜斜辙，梭波辙，一七辙，姑苏辙，怀来辙，灰堆辙，遥条辙，由求辙，言前辙，人辰辙，江阳辙，中东辙。
湖广音:
明清两代置湖广省系指湖南、湖北两地，不是指湖北、广东。京剧源出徽、汉两
地，而早期京剧有影响的艺人，如余三胜、谭鑫培、王九龄等，都是湖北人。为
了适合他们自己所创造的唱腔旋律，又要求达到字正腔圆的理想，他们把湖北口
音带进了京剧。把这种口音的地域性加以夸大，而且沿用明清建置的湖广省的旧
称，于是称之为湖广音。湖广音在京剧中的运用，主要表现在四声的调值与京音
有所区别。京剧韵白的特色，主要表现在其中一部分是以湖广音的四声调值所组
成。但京剧韵白的调值并不全同于湖北话（或武汉地区的话）的四声，因为京剧
韵白的声、韵、调，已经是中州韵和徽、汉、昆、京等语音的混合体了。
中州韵:
中州古指河南省地。以此为中心的周围广大的平原地带，亦称中原。元代周德清
著有《中原音韵》，就是根据当时北方的语音，删简韵部（将古代100多个韵部，
删订为19部）；确定四声调值（把平声分为阴阳两声，不列“入声”韵部，而把
“入声”字分别归入平、上、去三声之中）；并分出尖团字音。《中原音韵》是
一部划时代的具有革新意义的韵书，尤其对于戏曲、曲艺的声韵的实际运用，影
响极大，元、明、清以来，人们一直奉为曲范。京剧所读的尖团字音，主要的根
据是《中原音韵》。因此京剧界所谓的中州韵，实际上指的是中原地区（河南省
大部分地区）的尖团字音，与 拊系脑 无关。中州韵与湖广音，简言之就是：河
南语音中的尖团字与湖北语音中的四声调值。
