年初立下了各种flag，有人可能“打了脸”，而有的人还保持着最初的坚韧和偏执。
可以说，读书是所有flag当中最没有门槛，却不容易持之以恒的一件事。提到读书，就不得不提这部有关书籍的纪录片——《但是还有书籍》，第一期上映后在豆瓣就获得9.5的高分，在B站更是拿下近乎满分的9.9。没有大张旗鼓地宣扬，也没有频上热搜的张扬，它以一种温和而朴实的美感讲述了“碎片化”时代中有关书籍的“小事”，镜头对准了书籍背后的人物。纪录片第一集的名字叫书海编舟记，讲了编辑和译者的故事。如果没有编辑和译者这样的职业，好作品就可能被埋没在历史之中。关注书籍背后的人和事，能给这个行业带来一些新的活力，更重要的是通过这些渡到温暖和力量。“十万个人里面，你能找出一个人看过这个书，我们就能活下去”。作为编辑，朱岳每天的工作无外乎：上班，打卡，看帖子，看会儿稿子，看邮箱……对着镜头也会调侃自己：“这么多书，是不是有点傻……”。之前十年，朱岳都没把编辑真正当作一份人生追求来对待。直到他遇到一本书——《寂寞的游戏》，中国台湾作家袁哲生的作品。这本书对于当时39岁的朱岳来说，读来颇有感触。作为华语文学中的小众作品，袁哲生的书一开始不太能受到认可。推广历程一波三折，推了100个人全部拒绝，甚至找到好友也被一口回绝。但是文学是有温度的，好作品不会被埋没，《寂寞的游戏》最终得到了关注。
这种成功对于朱岳来说意义非凡，“如果能做出一部《百年孤独》这样的作品，那做编辑这个职业就值了”。抱着这种挖掘好作品的心态，朱岳陆续推出了马来西亚华语作家黄锦树，中国台湾作家黄国骏和童伟格等一批华语作家。朱岳曾在文章中写道：“他相信文学的未来，不会是鲁尔福笔下铁板一样的土地，而将是一块肥沃、丰饶的土地。”“书对于作者来说是他的结晶，对于编辑来说也是我的结晶，对于读者来说是文化享受。”如果说文学编辑是个“令人秃顶”的工作，那么古籍整理编辑就近乎是“冷板凳一坐一辈子”的工作。古籍整理这样一件严谨枯燥的工作，俞老师已经做了十八年。常常在“历史的河边”漫步， 俞国林身上流露出一种古朴的气息。通过翻阅无数的资料，他把那些尘封在历史中的文学作品翻掘出来。可能仅仅是通过书中“一个注脚”、“一句话”就去寻书稿背后的故事。这样细密的工作，需要足够的文学涵养和耐心、以及敏锐的眼光。2018年出版的《郑天挺西南联大日记》就是俞国林老师从何炳棣先生的《读史阅世六十年》中偶然发现的。之后便开启了他的“郑天挺”日记寻找之路。在联系郑天挺后人的过程中，经过三十年的坎坷才最终得以出版。郑天挺先生的日记对西南联大时期有着详实的记录，这部作品一经出版就得到学术界认可，截止到今年9月销量已逾两万册。两万册是什么概念？对于出版行业来说，五万册就算畅销书，更何况还是在古籍领域。“冷板凳一坐一辈子”，像俞老师这样把文学编辑当做毕生追求的人，甘之如饴。视频中也许只有几秒的校阅过程，却是俞老师日常生活中的万分之一。对于编辑来说，做出好书是最大的价值感，然而校阅过程的枯燥却占据了工作的大部分时光。一部作品筛掉了99%的错误，但总可能会有1%的遗漏。对于作品谨小慎微，一个字一个字去校阅，翻阅无数版本，最终呈现给读者满意的作品，就是俞国林这样的文学工作者孜孜不倦的追求。“象寄门下临深履薄堂仓皇右使” 范晔，《百年孤独》译者，猫奴，北大外国语学院最受欢迎教师之一 
“拉美文学大有可为”，范晔与拉美文学的缘分就是因这句话结下的。 范晔说自己在大学一开始学西语时成绩并不好，没天赋，主要还是懒。后来靠着边读文学作品边在网上发表译诗，才发现了其中的乐趣，并慢慢走向了翻译之路。
从《万火归一》到《百年孤独》，翻译并不是一种信手拈来的工作，它需要对作品的社会背景、作者的文学风格有着更为深刻的认知。
|
