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照例先唠唠嗑。 先祝大家双节愉快。 原本是打算在九月十月开始写词牌专栏，结果出乎意料的事情有点多，而且刚刚从一个另类角度开始词牌创作教程，得到的反馈却是很多诗词里手表示反对。 他们认为以格律诗入词牌（大概写了两篇相关文章），会导致词牌温柔婉转的风格特色被打乱——这是事实，想当年苏东坡以诗入词的方式，是被同代文人所痛批的——即使到了今天，苏词在正统词人眼中看来，还是没有欧阳修、晏殊、李清照等人的晏欧派清新流丽，也没有柳永的婉约派缠绵，亦不如周邦彦的严谨缜密，结构回环。 以格律诗入词是一种粗糙的、速成的方式——原本是个人搭建在格律诗专栏之上的词牌快速入门法，是提供给初学者的一种“歪门邪道”，而格律诗的行文原本和词牌不同，文法也只有简单的“起承转合”，确实无法达到“心有千千结”的词牌特色。 既然遭到了大多数词牌创作者的反对，心下也是对这种方式有些怀疑，便暂时搁笔了。有朋友建议还是从词的发展和词人讲起，娓娓道来——这其实是太普通的词牌讲法，普通得有点流俗，讲座之间的差异无非就是个人表达的不同——知识增量是一致的，属于翻来覆去地做同一个工作，意义不大。 反正拖延症也一直是本人特色，那就再看看，或者零星地在赏析作品的时候慢慢将观点表达出来，最后再集合成专栏。 今天有点时间，发现私信里已经积压了很多朋友发过来的作品，挑选几首作回复（注意只是回复，并非批改）。 这首作品不复杂，一看就知道写的什么。在金沙湾畔遇到了一位美女，一见钟情，一顿猛夸，正好美女也喜欢他，两情相悦。 不过看头像这位朋友是美女，就有点意思了，也许是别人写给她的？不管它，我们只看作品。
每个人看诗，都有个大观和自己的切入点。这首诗粗看之下，情况大致明了。因为她并没有标出“七律”，所以是不是格律诗我们得自行判断。 通读一遍，就会发现不少问题。 首先，它的韵脚字用普通话来读发音并不同韵，“伊”、“仪”、“怡”同韵“十二齐”，而“痴”、“思”同韵“十三支”，虽然是邻韵，但是在格律诗中是不允许的。而且很重要的一点就是即使我们把它看作古体诗，这两个韵部的发音明显有清浊之分，并不上口。 我们就算是写古体诗、现代诗，也尽量不要这样押韵——这一切是以读起来要舒适为基础。 那这位朋友为什么这么做呢？因为她使用的是平水韵。在平水韵中“伊”、“仪”、“怡”、“痴”、“思”同属于“四支部”，也就是说在古韵中，这首诗的韵脚是完全没问题的。 这说明这位诗人要么是对平水韵有相当了解，要么就是一位借助电脑分析平仄判断写诗的人。 很可惜的是，应该是后者——因为电脑判断不出来的诗病反复出现。
如果使用古韵的平仄关系来判断，这是一首平起入韵，押平水韵“四支部”的七律。平仄关系是非常标准的，但是这种标准是一种呆板的标准。 短短八句中，除掉韵脚，只有三个白脚，而这三个仄声字中，“气”、“意”两字撞韵，犯病率高达百分之六十六点六六六，这就有点六了。 这说明诗人对“撞韵”这一诗病没有概念，甚至可能认为在单句仄声字的地方使用发音类似乎韵脚是特色，是写得好。 撞韵就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。 格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。 偶有为之，不是大问题，但是反复出现，就说明心中根本没有概念。 这是一方面。 另外有个小地方，“玉貌嫣然抒秀气”句中的“抒”在新韵中是平声，但是在平水韵中是仄声，所以这里的平仄为“仄仄平平仄仄仄”。 当然了，这倒不是大问题——虽然在电脑校验平仄的时候会指出来，但是诗人并没有作出修改，这说明她对“一三五不论”的认识还是蛮牢靠的。 实际上这个地方就是可以不论，三仄尾只要发音不冲突，就可以接受。这里只是说明电脑这方面有标准，但不灵活，顺便也提醒一下自己，以后如果用平水韵写诗，要注意“抒”字是仄声字。 总的来说这首诗的平仄关系本身没有问题，但是撞韵必须想办法解决，用其他的仄声字代替。 它在平水韵下平仄关系完全合格，所以我就默认这是一首七律。 那么剩下一个问题就是对仗。七律从规则上来说最好是中二联对仗，颔联可以放宽，但是有一个基本原则就是颈联必须对仗。 颈联“千娇万艳何曾赏，惟见其风惹慕思。”这很明显不对仗，必须做出修改。 同时我们通读下来，也会发现诗句中间有些表达并不畅通，“惟见其风惹慕思”，“幸喜佳人欣我意，芳心悦许百年怡”，这些句子总感觉有些别扭。 为什么会出现这种情况呢？个人猜测还是为了让整诗通过电脑平仄检测，让字词搭建产生了扭曲、生造形成的。 至于“淡雅清新”和“丰姿冶丽”这两个意义完全相对的成语用来形容同一个美女，这在行文上是有矛盾的——不排除有千姿百态、不同角度地描写，但是也必须有过渡，比如有时候“淡雅清新”，有时候“丰姿冶丽”，而这两种形态同时出现在一首诗中，可能需要更好的词语来进行中和。 大概就是这么几点修改意见，至于怎么改，不大想费脑筋了。大家不如集思广益。 从这首诗来看，这位朋友对格律是有些了解的，但是还需要对对仗等细则进一步学习，然后努力在格律下把诗写得更自然，至于意境，词句自然之后慢慢地再进行提升。 肯定会有朋友说，讲了这么多废话，居然不修改。 那就改改，只不过这篇文章就不再分析别的诗了。写得太长，看的都不耐烦。 首联“金沙湾畔遇姝伊，淡雅清新别样仪”没有问题，只有“姝伊”这个词不知道是什么意思。“姝”是美好的，美好的女子。“伊”，是他的意思吧？而“姝伊”其实是一个生造词，“美好的她”？应该是这么理解的，但是这个对阅读者不友好。 当然了你可以说，这个女孩子的名字就叫“姝伊”，那就毫无争议了。就好像“金沙湾畔”是哪？我们权且理解为小区？酒店？反正不是固定词汇“金沙江畔”。 好吧，我们就假设这个女孩子就叫“姝伊”——写诗，特别是写古诗，尽量不要生造词，特别是难以得到大众认同的词。 首联不动，颔联“玉貌嫣然抒秀气，丰姿冶丽令人痴”，把“丰姿冶丽”换掉，对仗反正是不对的，换个更贴切“淡雅清新”的词语，注意平仄契合就行。然后要把“气”字换掉，解决撞韵的问题。 “玉貌嫣然抒灵秀，仙姿含笑令人痴”。 这里虽然“灵”字看上去失替，实际上因为“抒”字是仄声，所以这个平仄是“平平平仄仄”的“锦鲤翻波”变格“平平仄平仄”，依然是合律的。 颈联“千娇万艳何曾赏，惟见其风惹慕思”的思路是转换到对诗人自己心态的描写——我动心了。 这一联要修改主要是对仗的问题要解决。 “千娇过我如流水，一见钟情动绮思。” 这句改动比较大，相当于重新写过了。毕竟“千娇百艳”的占用字数过长，在对句如果严格对仗，就很难表达出独独对这个美女动了心思的感觉，索性把上句也修改了。 “千娇过我如流水”实际上是“我过千娇如流水”，使用了倒置，应该没有理解难度。“慕思”这个词没听过，估计又是生造——也可能是我见识不够——“慕思”，就是仰慕的想法吧？干脆改成“绮思”，用美妙的文思来指代诗人的想法。 你可以说是女子的美丽激发了我的文思，也可以说是别的绮丽的想法，这样稍微收一点，别那么放。 这个对仗还是不工整，取“流水对”、“散对”蒙混过关。 尾联出句撞韵，诗意表达也不算通畅，而且于文法上也没有合回首联。不如也干脆重写，只保证表达清楚两情相悦了，在一起的意思就行了。 “幸喜佳人欣我意，芳心悦许百年怡。”很开心美女也对我有意思，两人一起快乐百年。只要不跑脱这个意思就成。 “幸得佳人轻颔首，百年相伴画蛾眉。” 写诗本来就不是好好说话，表达得过于直白就会缺乏文艺性，这也是这首作品的小毛病之一。要表达清通，但是不等于喜欢了就上， 那样会过于孟浪。 这两句改写一下，突出美人若拒绝还迎，最终同意的态度，并用“画蛾眉”合回首联“淡雅清新”的姿态描写。
依旧是平起入韵，押平水韵“四支部”的一首七言律诗。 只不过改动太大，失了看诗的本心了。字词其实还可以精炼或者修改，颈联的对仗也可以调整得更好，懒得斟酌了，太累。 反正修改方向就是这样，作者如果需要精进的话，按照方法自己去修改出特色才会有进步。 以上为复，觉得不满意也不要见怪。 |
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