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本期《馨闻旋律·一周集萃》，由大麦、王馨的同事刘溢执笔并讲述。听她在傅雷的长子，钢琴家傅聪的琴声中追忆傅雷。  可以说，在中国，爱好文学的人，大多读过傅雷译的《约翰·克利斯朵夫》；喜欢美术的人，大多读过傅雷的《世界美术名作二十讲》；研究音乐的人，会参考傅雷写的关于贝多芬、莫扎特和肖邦的音乐赏析，以及《贝多芬传》；关注子女教育的人，则会看看傅雷写的《傅雷家书》。 然而，50年前这个月，1966年的9月3日，傅雷——这位中国著名的翻译家、作家、教育家、美术评论家，与夫人朱梅馥双双愤而弃世。
傅雷一生，翻译过33本名著，被认为是20世纪最杰出的法语文学翻译家。傅雷为人做事极端刚烈、认真，他给自己订了规矩：每日翻译的进度不超过千字：“这样的一千字，不说字字珠玑，至少每个字都站得住。”译完之后，还要逐字逐句细细梳理。在他看来“一句话翻得不好，十年都会耿耿于怀。” 钢琴家傅聪是这样评说父亲的：“他这个人做事，极其顶真。” 傅雷西方古典音乐底蕴深厚，而在他的乐评中也能看出他严肃认真、针砭现实的本色，即使是一些音乐大师演奏的作品他也会进行批评。比如，1955年4月10日广播中播放了前苏联著名钢琴家阿什肯纳齐演奏的华尔兹，傅雷听后评论称“特别觉得呆板”。后来听了苏联里赫特演奏的舒伯特的作品，傅雷说：“笨重得难以形容，一点儿轻灵、清秀、柔媚都没有。。。可见一个大家要样样合格真不容易”。对此，傅聪的波兰老师杰维埃茨基教授也持有同感。他曾分析说，阿什肯纳齐的演奏技巧高超，擅长演奏贝多芬、莫扎特以及俄罗斯音乐家的作品，但华尔兹的演奏更需要轻巧、细腻的个性化处理，这一点年轻的阿什肯纳齐还没能做到。而里赫特较傅聪、阿什肯纳齐年长约二十岁，他的演奏融合了德国与苏联钢琴学派的特点，技巧娴熟、思想严谨，但舒伯特的钢琴作品是以轻盈富于浪漫气息与即兴著称的。所以，傅雷的评论尽管比较严厉，却是符合事实的。同时点评这样的世界级专家需要勇气，更需要独立的艺术见解和专业修养，从中也能看出傅雷深厚的音乐史功底。 我们听到的是德彪西的《亚麻色头发的少女》。对这首作品，1956年9月21日傅雷为傅聪独奏音乐会撰写说明时是这样描述的：“要是你能在记忆中回想到她，她是那么温柔，那么娇媚。她会轻轻地告诉你，她甜蜜的爱情。”
除了对己、对人、对工作、对生活的各方面都要求认真、严肃、一丝不苟，傅雷在对待对两个儿子的教育上，也苛严之极。规定孩子应该怎样说话，怎样行动，做什么，吃什么，不能有所逾越。傅聪7岁半开始学钢琴，因练琴枯燥时不时会偷懒，因此屡遭傅雷“修理”。他后来回忆说：“爸爸打得我真痛啊。”父亲的暴吼“像李逵大喝一样，吓得人魂飞魄散。”两孩子在父亲面前，总是小心翼翼。只有当父亲出门后，才敢大声笑闹。 如此严苛，是希望儿子有所成就。两兄弟后来一个成了誉满世界的钢琴家，一个是桃李满天下的教师。其实抛开世俗的名利之见，傅雷确确实实是给两个孩子都铺就了扎实的成才之路。 傅聪今年82岁了，1955年，20岁的傅聪参加第五届肖邦国际钢琴比赛，夺得了唯一的“玛祖卡”最佳奖。一举震惊世界乐坛，被誉为“钢琴诗人”。这次比赛后，傅聪留学波兰。临行前，傅雷给他的叮嘱是：“第一做人，第二做艺术家，第三做音乐家，最后才是钢琴家。” 我们听到的这首曲子是傅聪演奏的肖邦的《玛祖卡舞曲》（mazurkas, op.63: no.3 in c#: allegretto）。1956年春天，傅雷为上海电台播送傅聪演奏唱片撰写说明写到：“这首玛祖卡傅聪特别有此体会，他说这首曲子好像一个微笑，但这是个带一点忧郁的微笑。” 家书是什么？是傅雷性情中的文字，不经意的笔墨，也是不为发表的创作。傅雷曾经说，得英才而育之。他认为他的儿子傅聪是个难得一遇的孩子，所以，他花了大功夫写了这么多家书给他。金庸曾评价《傅雷家书》：“是一位中国君子教他的孩子如何做一个真正的中国君子。” 在我的书架上也有《傅雷家书》以及《傳雷文集——艺术卷》。买这两本书时，我正离开父母在外地上学，有着和刚出国时的傅聪相似的年纪。看到傅雷在信中对傅聪说的话、为傅聪的演奏会和唱片撰写的说明，我感受到了一种温暖的父爱。字里行间，透着傅雷对孩子的浓浓期盼，期盼着儿子来信、期盼着儿子努力、期盼着儿子成功。他细心地分析儿子的演奏，引导儿子更扎实地学习艺术，并且时刻提醒儿子要成为一个努力、真诚谦虚、理性、爱国的人。。。此外，这位父亲还会毫无保留的批评自己、虚心地向儿子承认自己的错误。让人不由地感叹：像这样开明、有见解父母 真是太难得了! 到了今天，再次翻看这本书，更是觉得，在这个信息如此发达的年代，视频，短信，邮件，电话……任何一样都比写信来的方便快捷。可又有多少人能做到和自己的孩子这样的交流呢。即使有，交流的那种层次、探讨的那种境界也是很难达到的。
1966年8月30日，一群红卫兵冲进傅家，进行了4天3夜的抄家、批斗。9月3日上午，保姆周秀娣发现傅雷夫妇已自缢而亡。 小儿子傅敏说：“父亲是一个典型的中国知识分子，他不能违背自己的心灵，同样不能违反自己的逻辑，不能忍受自己的思想被霸占，更不能让自己的灵魂被否定，所以他选择了死。” 傅雷离世时，傅聪已经出走国外多年，得知父母的死讯他同样不觉得意外。他后来是这样说的：
十年动乱结束后，傅雷获得平反昭雪，骨灰重新安葬，墓志铭是：“赤子孤独了，会创造一个世界。”这句话，也是傅雷一生的缩影。 今年9月是傅雷夫妇逝世50周年。据知情人士介绍，傅聪傅敏兄弟今年的心情都非常沉重，傅聪取消了所有的演出合约，傅敏也明确表示什么都不会搞，搞不了。。 真正惦念的人，往往不会在意特定日子要做些什么，无论生死，还是荣辱。然而，它却像一记闹铃，集中唤醒了世人对傅雷的追怀。 其实，反思和无奈并不是傅雷留给我们的唯一价值，今天我们在傅雷身上我们更应该看到积极的东西。 《B大调夜曲》是肖邦最后写的两首夜曲之一。1956年9月21日傅雷为傅聪独奏会撰写的说明上是这样描述：这首作品与肖邦早期同类作品的感伤情调完全不同，它富于沉思默想的意味，亲切而温柔，但中间也有悲壮的段落；结尾是一声声的长叹。 馨闻旋律 只选最好听的音乐 只用最精彩的版本 |
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