|
不知不觉间，涉足头条已六年了，深度参与也已一年多了。从最开始的只看新闻，到留言、答问，再到发表作品（可兼当博客用？）和热衷于对对联，可以说，我对头条早已是“一往情深”了。
对联，是中国人十分喜爱的一种文学形式。它由两个句型、结构相同的句子组成，分别称为上联（出句）、下联（对句）。上下联间的字词要求词性相同、平仄相反（至少是二四六字平仄相反）。一般上联的末字为仄声，下联末字为平声。对联将汉字的形式整齐美、音义对称美发挥出来，短小精悍，易作易记，深受读书人喜爱。 宋代的改革家、文学家王安石在《元日》一诗中就写道：“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。”可见至少自宋以来，中国人就有把刻写的桃符对联挂在门上的过年习俗，在纸张普及后又变成了用纸写对联、贴春联了。 普通对联一般文字不多，有三字、四字、五字、六字、七字、九字、十一字及以上等形式，超过七字的，多是组合句，如四七组合、七四组合等，有的还有横批。大宅院、高门大户的固定对联（牌匾或雕刻），字数则较多。我在云南滇池的大观楼见到过超百字的长对联，据说是中国最长对联。在到各地庙宇游览时，我也曾将门上的对联读一读，获得了美的享受。 日本曾经流行过一种只有两句的诗，叫“俳句”。二十多年前我在街头的打字社，遇到了一位研究对联的老先生，他与其他编了个刊物，叫《诗钟》。其实这也就是对对联的另一种称法吧。余秋雨先生曾在电视节目里说：“春联，是写给春天的诗”。所以，谁说诗就一定要有四句？诗不在长短，好多爱诗的人，更喜欢诗中含有哲理、警句、成语的名句（多半是对仗句）。有名句的诗也是好诗，大多数读者只记得名句而对其他句子则不一定熟悉。上个世纪八十年代的新诗里就有首“一字诗”，题目是《生活》，诗为：网。 好的对联，充满了诗情画意，让人仔细玩味、浮想联翩。二十多年前我在内蒙古出差时，听一位朋友讲这奇怪的对联：“青山不墨千年画，绿水无弦万古琴”，其意境真叫好啊。很多年前看过的电视剧《大明才子》，世界最大类书《永乐大典》的总纂官解缙在进京前就特别会对对联。看来，古人除了写诗外，对对子也是一项很好的娱乐方式。 对联，不只可单独成文，还可以作为一种修辞手法“对仗”，在古体诗中大量地使用。中国最早的诗歌总集《诗经》里，就有了运用了对仗手法的诗句。如:“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《诗经·采薇》） 对联，在诗文中应用，又称“对仗”或“对偶”，后者已成为种修辞方式的名称了。对偶句的应用，发挥了中国文字整齐工整的优势，在汉赋里甚至到南朝以及初唐流行的骈文里大量使用，成为文人展示其才华的载体，最著名的就是王勃的《滕王阁序》了。全文对偶、用典并重，成为千古名篇，据说还产生了一二十个成语呢。唐代陈子昂、李白倡导古风、韩愈倡导古文运动，才有了与之对抗的力量。 古诗词里面的对仗讲究“无情对”，也就是两句的意象、意思可以相距得远一些，可以互为补充，但不能“合掌”即两句意思相同或讲的是同一件事。施蜇存讲王维的《使至塞上》，就提出里面的两句“”征蓬出汉塞，归雁入胡天”犯了“合掌”的毛病。严格地讲，也就是后三字意义太近了。诗也就那么几句，如果“合掌”了，也浪费了宝贵的篇幅。 “古体诗”里对仗句运用较多的，如高适的《燕歌行》里，28句中有18句对仗句。李白的《江上吟》也是10句中有8句是对偶句。 初唐形成、盛唐定型的律诗，也充分地运用了对仗对偶形式，如在五、七律的中间四句，安排两联对仗句。当然，也有首联对而颔联不对的，叫“偷春格”，如王勃的《送杜少府之任蜀州》、李白的《送友人》就是如此安排的。 七律中四联全对的，也只有被喻为“古今第一七律”的《登高》了吧。
五绝中的两联全对仗的也有一些，最著名的如王之涣的《登鹳鹊楼》和杜甫的《绝句二首·其一》，前者壮阔兼含哲理，后者写景极佳且对仗工整。
七绝中两联全对仗的极少，著名的如杜甫的《绝句》和柳中庸的《征人怨》。
绝句中的四句，在结构上有其特定要求，一般前两句较为松散，而后两句常是一体的，以容纳更多的内容，也可能就是一个完整的长句子。所以，绝句后两句是对偶句的可能性一般来讲不是很大，如果是对仗句的话，也可能就是名句或者说是“诗眼”。前两句采用多是起兴、写景、描述的，适合造一副对子的。 唐代诗人元稹的名作《离思五首·其四》和宋代陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》都是前两句应用对仗句的，前者且还是千古名句（但略有开头过重的感觉）。
至于对仗在律诗和绝句中的运用问题，有一派观点认为不宜更多的采用对仗的形式，东南大学王步高教授就指出这一点。在短小的诗（如绝句）中大量地使用对仗手法，并不是一种好办法，写出来的也未必是好诗。大诗人李白就是不太喜欢工整的对仗的。是因为他写不出来吗？我看未必。李白比较喜欢的是歌行和乐府诗（二者皆属与“近体诗”不同的“古体诗”），而这些诗对于对仗的要求并不是很高。 拙作《七绝·回故乡》二首，系笔者一段时间未能回乡而产生出的人生感慨，写于腊月到乡见到那熟悉的青山时。其三四句安排为对偶句。
这两首旧作《回故乡——新回乡偶书》，第一首中“无情岁月随流水，有意青山待我还”，不太工整，末三字只是“意对”而非“字对” 。其实，古诗里也有一些是这样的“意对”，如唐代常建的《题破山寺后禅院》中的名句“曲径通幽处，禅房花木深”后三字在意义上是相对的。其开头的两句“清晨入古寺，初日照高林”，因语法结构不同，并不是对仗句，此诗就非“偷春格”了。
↑某年的百首“咏春诗”中，以这十几首为最佳。其中的对仗句并不多。
↑ 对联中，除了尾字“上仄下平”外，还有一个重要的“规矩”，就是上下两句中尽量不要有重复的字。以此标准看，这两句是不太符合对联的要求啊。
↑萧园家乡的《旌德年鉴》2017～2019卷及《旌德报》刊登过的的几首拙作。 |
|
|
