 在近体诗律诗之中，动词或形容词，被诗家称之为“诗眼”。诗眼处于律句的关键位置。在以名词为主的律句中，动词形容词可以连接上下，呼应左右，表达情感，因而特别重要。但是如果上下两联或一联内的律句都用一类动词或形容词作“诗眼”，就是“摞”眼。“摞眼”被历代诗家所忌讳，一定要加以回避。 “摞眼”之病还有另一种说法，也是非常重要的。因为律诗字数句数和对仗都有严格的要求，使诗体有格式化的倾向。为了避免程式化，让诗人们在限定的体式中的追求灵活多变，同时在固定的格式中产生韵律的变化，律诗还有一种不被初学者所知的要求，忌律诗中两联结构相同，两联结构相同也叫是“摞眼”。 “摞眼”之病，在唐宋诗词也有不少，譬如杜甫《旅夜书怀》：
细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。
此诗既写旅途风情，兼写漂泊无依的心境。全诗景中有情，融情于景，格调清丽，结构谨严，是杜甫诗歌中的经典作品。近代李庆甲在《瀛奎律髓汇评》中评价此诗道：“通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。”不过，本诗中间两联名式类同，皆为2-2-1句式。没有参差变化，没有韵律起伏，此犯“摞眼”病也。本诗还有一病，不为外人所知，此诗意象皆悲秋之慨，惜“细草微风”乃春景，略不和协，亦是一瑕。 摞者，即把把东西重叠地往上放。眼，诗眼也。即诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词，也指作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。比如贾生《逢僧诗》：“天上中秋月，人间半世灯。”“灯”字乃是眼也。又诗：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”“敲”字乃是眼也。还有一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。比如杜甫《茅屋为秋风所破歌》诗中句：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”就是全诗的诗眼。我们这里所谈的是“一字之工”，因为诗人“摞字”之犯常有，而“摞句”之犯则不可能会发生。下面便举一例来说摞诗眼的情况，譬如许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。 残云归太华，疏雨过中条。 树色随山迥，河声入海遥。 帝乡明日到，犹自梦渔樵。
本诗是许浑从丹阳去长安途中经潼关所作，首联勾勒出一幅秋日行旅图，透露出悲凉的意绪，传达出旅途的况味；中四句大笔勾画四周景色，雄浑苍茫，全是潼关的典型风物；尾联含蓄地表白了自己淡泊名利的意趣。《历代诗法》赞云：“景近趣遥。”清代潘德舆在《养一斋诗话》也道：“五律之‘红叶晚萧萧’，全局俱动，为晚唐之翘秀也。”只可惜本诗中间两联皆为2-1-2句式，其中“归、过、随、入”四字诗眼皆在同一位置，形成“摞眼”之病。 由此可见，“摞眼”之病有两种特殊句式：2-1-2和2-2-1句式。这两个句式分别有两个专属的名词：长撷腰病和长解镫病。日本僧人遍照金刚（空海大师）在《文镜秘府论》中就有关于“长撷镫病”和“长撷腰病”的记载。唐代诗评家元兢在《诗髓脑》说的明白：“撷腰、撷镫并非病也，文中自宜有之，不间则为病。”所谓“间”，便是间隔，要求句式错综变化。下面分别举例证之： 第一，长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰，若无解镫相间，则是长撷腰病也。其句式为：2-1-2式。譬如杜甫《重题郑氏东亭》：
华亭入翠微，秋日乱清晖。 崩石欹山树，清涟曳水衣。 紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。 向晚寻征路，残云傍马飞。
此诗为杜甫在洛阳时所作，描绘了郑氏东亭周围美好的秋色。本诗从意境上来说，可以说无法挑剔。但从句式上来说，则是重叠的。全诗八句都是2-1-2句式，动词“入、乱、欹、曳、冲、护、寻、傍”八字皆在同一位置。显然是犯了“摞眼”之病，而且是“八平头”之病，当然也可算犯长撷腰病。杜甫此诗，让人以为是伪作，诗病之多，真是不好意思说他老人家了。 第二，长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解镫；不与撷腰相间，是长解镫病也。其句式为：2-2-1式。譬如上官仪《高密长公主挽歌》：
湘渚韬灵迹，娥台静瑞音。 凤逐清箫远，鸾随幽镜沉。 霜处华芙落，风前银烛侵。 寂寞平阳宅，月冷洞房深。
本诗是上官仪对平阳公主的悼念诗。平阳公主系唐高祖李渊之女，柴绍之妻。 隋大业十三年(公元617年) 绍从李渊在太原举兵反隋，她回家散财招兵得七万人，亲率师与李世民会于渭北，时称娘子军，后封为平阳公主。《新唐书》有载：“乃申法誓众，禁剽夺，远近咸附，勒兵七万，威振关中。” 对平阳公主的悼念诗较多，明代王世贞有诗云：“夫人城北走降氐，娘子关前高义旗。今日关头成独笑，可无巾帼赠男儿。”本诗的之问题在于后三联句法类同，句式皆为2-2-1式，故犯“长撷镫病”。 |
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