 名家专栏 第21期 「隶书答疑室」学习指南  陈才俊 湖北荊州人毕业于中国艺术研究院中国书法院研究生班。中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，湖北省书法家协会隶书专业委员会委员，湖北省青年书协副秘书长，湖北省文联中青年优秀文艺人才库成员，弘堂书社成员，中流印社办公室主任，首屆湖北省篆刻（刻字）骨干班成员，湖北省篆刻研究院研究员。  陈才俊 专 访  全国第十二届书法篆刻作品展 全国第四屆青年书法篆刻展 全国第四屆隶书作品展 首届中国书法大厦杯书法大奖赛 王弼文化奖全国书法作品展 第三届王羲之奖全国书法作品展 巴山夜雨全国书法篆刻大赛 全国第七屆书法新人新作展 全国首屆书法小品展 第三屆中国海西书画大展赛 第二屆“黃庭坚”奖全国书法大赛 全国乌海杯书法作品展 陈才俊老师 对话 小小小盆友  书法视频欣赏，获取今日份快乐 ??
查看更多视频在“抖音”搜索“1779889996” 戳完视频后，继续查看本期专访 ?????? 01 请问陈老师隶书的学习初期可以临习哪些字帖？ 陈才俊：  隶书的学习在初期阶段，我认为可以从庙堂类工稳一路的为取法主要对象，比如《乙瑛》、《礼器》、《曹全》等等。了解汉隶的基本结字特征，用笔的基本笔法特征。  02 乙瑛碑、礼器碑，张迁碑等可混用吗？笔法不一样可以吗？ 陈才俊：  笔法上三者之间肯定有别，当然是可以按不同风格去临习。三者均为经典汉碑，应该说张迁碑与另外两碑区别最大，张迁雄浑厚重，结字外紧内松，造型多变，以方笔为主。乙瑛、礼器更显庄严端正，均为同一时期庙堂巨制，用笔方圆相间。所以我们在汉隶的学习过程中，更多还是分类去学习，找准同类项。 04 在学习过程中，对帖临摹和实践创作的时间，按什么比例分配，比较科学？ 陈才俊： 关于临与创的时间比例，我觉得这个更多要看个人情况而定，总体上说应该临习居多，临摹是基础，是书法步入传统的唯一途径，临摹又为了创作服务，所以先提是有了深入临摹才有后面的创作可谈。 05 请问如何提高线条的质量，力度，干净准确？ 陈才俊： 线条可以说是书法的血肉，作品中好的线质一定有三个因素，有立体感、力度感、节奏感。对于线质的锤炼也可以通过不同笔法的训练、快慢疾涩、展大书写等等，理清锋变关系与节奏韵律变化关系。 06 怎样才能从张迁碑的朴拙中写出巧趣来？如何精准把握张迁碑的笔画变化？ 陈才俊： 张迁碑是汉碑中的经典，是方正古拙一路的代表，全碑骨力雄健，古拙雄强又不失灵动。我们在用笔上应该是逆笔裹毫，方中寓圆，掺以篆法，朴拙的同时强化笔墨的书写性。笔画的表现上，碑刻一类都不宜过渡刻画，不宜描摹和纠结笔画的外形，以意韵为主，表现张迁碑的率真之意和民间的朴质之风。 07 当今的隶书有些是东歪西扭的，与传统隶书的庙堂之气，正大气象相悖，这是创新吗？ 陈才俊： 秦汉为隶书之源，东汉达到鼎盛，风格各异的隶书在此也均有出现，有秀美俊逸的孔宙，有细劲端严的礼器，有恣肆雄放的石门，也有雄浑严整的鲜于璜等等。于常人的审美可能更多接受秀美又飘逸一路的风格，事实上作为一种艺术形态就应是百花争艳的状态，不应该只有一种形式。也不能说是创新，这是古已有之的，呈现的更多是两汉时期不同的书写状态。 08 这些年来，陈老师的作品接二连三的在国展中露面、获奖，请问您是怎么做到的呢？能和我们传授下您宝贵的经验吗？ 陈才俊： 把展览当做一种对学习的检验方式，放平心态。古人是没有展览的，更不去评奖，既然是展览的话作品就当有展厅效果，有视觉冲击力，当下书法已经从书斋走出来，融入各种文化，所以书法展览的创作方式也是多元化的，无论是文本、载体、工具材料等，所以说很丰富，创作也当利用好当下，在笔法本体以外要多注重布局，把握好作品整体性，把握住创作灵感，一气呵成！ 09 我再替一些初学者问一个问题，陈老师您觉得对于初学者，应该怎样练好基本功？ 陈才俊： 初学书法最好能有明师指导，尽可能少走弯路，也为避免习性，做针对性练习。从基本笔画开始，养成好的书写习惯和独立思考的判力，这一点犹为重要。
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