非常详细的篆书教程！值得收藏！篆书是早期的文字，其基本笔画和用笔方法，还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂，更为有据可循，就大篆小篆而言，我们以邓石如作品为例，在此介绍篆书的基本写法。 篆书用点的地方较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画的一个部分，或者延长成短横或短竖。单独的点较少，其写法是：从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化，同一件作品中相同字的点处理各不相同。见（图一）中三个'太'字中点的不同写法。 ▲三个'太'字点的不同写法 直包括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收；就是藏头护尾，两头圆，中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。如（图一）'太'字。邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线，除位于中心的竖用直线外，其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法，可以从（图二）中的'上'字的横画以及'十'字中的横画上看出。 ▲上十 篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧为例；落笔同横或竖的用笔方法基本相同，从要写的圆的上方中部落笔，先向左写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右写半圆，在圆的下方会合，会合的搭接处不留痕迹。（图三）中'大'字上部的两弧及'朱'下部的两弧均是分两笔写成。（图四）'月'字上方的弧二笔写成，'月'字的下部不规则弧，以及'多'字弧为一笔写成。 ▲大朱 ▲月多 ▲围四 '围'和'四'字外框，可以分成二笔，也可三笔。虽然是外框，也是呈弧线。 逆起驻收，讲究内敛含蓄；或逆入平出，轻松流畅。逆起驻收，画的两端浑圆，如（图六）'公'字上部两画。逆入平出，起笔圆厚，而收笔微尖，如（图六）'太'。不过篆书收笔仍是以藏为主，偶尔露锋，以显精神。 ▲公太 在行笔中，弯曲之处，或用提转之法，而见圆畅：或用先停后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。（图七）'背'字上部弯曲之画，是用先停后转之法；下部曲画，则是用提转之法。（图七）'己'字的曲画，则多用顿折之法。不过一字之中往往多种方法并用。 ▲背己 平行关系 篆书中直线条的处理通常是用平行的方法，如（图八）'义'字的各个横画，这些横画也不是真正的直横，也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法，如（图八）'道'字的左上部和右上部的曲线。 ▲义道 相抱和相背关系 篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如（图九）'来'字，中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的；而（图九）'空'字左右的曲线，则是用相背来安排的，一字当中往往相抱相背同时使用，以起到相辅相承的效果。如（图十）'而'字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。（图十）'篆'字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。 ▲来空 ▲而篆 参差关系 篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候，应当讲究垂脚的参差变化。如（图十一）'白'字，虽只两条垂脚，但也有高低的不同。再如（图十一）'雁'字四条垂脚的参差变化。
▲白雁 对称关系 线条的对称处理，是篆书的一个重要特点。如（图十二）'不'字、'去'字；（图三）'大'字、'朱'字。虽然是对称，并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。
▲不去 均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法，与此是紧密相关的。如（图十三）'量'字诸横之间的空白，及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而（图十三）'乃'字上部横画之间，下部上下左右的空白几乎是相同的。
▲量乃 篆书除讲究线条之间留白的均匀外，还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如（图十四）'心''荒'等字，都是上密下疏。
▲心荒 篆书中有一些字的笔画是向上伸展的，这种情况下，除了向上伸展之画要讲究参差变化外，而布白的处理，则都是用上疏下密的方法。如（图十五）'之'字、'世'字。
▲之世 （图十六）'恶'和'愚'为上下结构，处理不好，容易有上下分离的感觉。处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可浑然一体。
▲恶愚 左部只有可向上伸展之画，右部下伸展之笔画，如（图十七）'蝉'字；或左部有向上下伸展之画，但左部只有可向下伸展之画，如'好'字。在这种情况，左右位置通常都处理为左高而右低。
▲蝉好 左部只有可向下伸展之线条，右部只有可向上伸展之线条，如（图十八）'照'字，或左部有可向上下伸展之线条，而右部只可向上伸展之线条，如（图十八）'物'字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。
▲照物 左部无上下伸展之画，右部有上下伸展之画，如（图十九）'醉'字；或左右都上下伸展之画，但左部稍小于右部，如（图十九）'精'字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。
▲醉精 左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，则多采用左与上齐的位置，如（图二十）'谓''明'字。
▲谓明 如果碰到左中右结构的字，则要灵活运用位置的安排方法。如（图二十一）'倾'字，左部和中部，采取左居的方法，中部和右部则采取上平方法。而（图二十一）'避'字，左部与中右部，则采取左高右低的位置，中部和右部采取上平的位置。
▲倾避 （图五）中的'围'字，繁多的横画对空间作了整齐的分割，使空白舒畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。（图五）中'四'字内的两竖，向外弯曲呈背势，与外侧竖画形成对照，由下部的横画加以收拢，笔致优美而又生动活泼。 说篆书简单的，看看书法大家怎么写的！ ♛♛♛♛♛ 书法自学·官方文房 笔·墨·纸·砚☜ 很多人学习大篆 觉得笔法简单 中锋用笔就行 但为什么有些人可以把大篆写得 灵动自然又不失厚劲 而有的人则写得很僵硬笨拙呢 (张羽翔示范，来源网络） (曾翔示范，来源网络） 其实很多时候就是因为把篆书的笔法想得太过于简单，没有关注到很多细节的用笔方法。例如常常被大家忽略行笔时的提按以及“点”的写法。越小的笔画越容易被忽略，其实它也是一个完整的生命体。
篆书中的“点”其实也就是一个短的线，这个往往会被书写者忽略。很多人从笔尖到笔腹轻轻一按来写，这样出来的不是一个笔画，而只是一个墨点而已。正确的写法就是一点要有起、行、收，注意笔画的运行，逆锋落笔、轻轻捻管，根据点的势态，把它写的圆浑饱满。 绞转笔法在大篆笔法中不见常用却价值重要。绞转与顿挫笔法，在大篆笔法中所对应的技法形态与圆笔中锋基本相类，唯有线质厚重中更见凝练、遒劲，铁画银勾。若绞车转动中的麻绳，五股合力，被相互裹挟、绞转，合成一股。千里阵云中若现龙腾翻转，万岁枯藤上又见烟岚、垂露。
大篆的经典作品相比其它书体要少很多，而且其共同特点就是无墨迹可寻，我们只能通过青铜器上的铭文的浇铸、风化及捶拓的效果来还原我们先人的书写状态。也正是因为没有墨迹的参照，才恰恰为我们金文的书写表现提供了更为广阔的发展空间。我们可以追求先人书写的原生态的美，也可以追求斑驳与自然的书写意味。 书写性是书法的最高境界。以吴昌硕临《石鼓文》为例，强化了篆书的书写性和线条的表现性,打破了自古写篆书绝对使用中锋的教条,复兴了商周大篆古法,并为大篆古法注人了新的活力和现代精神。 韩天雍特别注重大篆中圆转和弧线的运用，并与横竖直线运用分局字形有机结合，圆润典雅，庄重华丽，方中有圆，圆中见方。此外，天雍还吸收西周晚期《散氏盘》铭文“草篆”的笔意，提快书写速度，增加篆书书写中的自由挥写的强度，使庄重雄健见长的大篆，具有豪爽泼辣的灵气，增加了大篆创作中的现代元素。 (韩天雍示范，来源网络） |
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