【原】【索微探赜】“自对”谭概（下）(文后有彩蛋)

林看云 2020-11-21

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索微探赜

第四期

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编者按

陆伟廉先生是中国楹联学会授予的首批“联坛十老”之一。本籍安徽怀宁,世居江西九江市。毕业于江西医专本科。1946年开始行医。1957年被错划为右派，1979年重获公职，旋即退休。1973年起致力研究对联学。著成《对联经》（山西高校联合出版社社出版，曾由黄山书社以《对联学知识导读》的书名出版）一书传世，被誉为“对联学理论创始人”。

陆先生最重要的贡献，在于对联的自对研究和关于长短联区分的论断。他从大量的对联实例中，条分缕析、归纳总结，论述了自对的起源、功效、修辞形式，以及在对联创作中的种种情形，充分肯定了自对在对联对仗中的地位；构建了陆氏对联自对体系；在对联自对的理论和实践上做出了卓越的贡献。

这篇《对联的“自对”谭概》，是康永恒先生在中国楹联学会对联高级研修班授课时的讲义的一部分。其以陆先生的论述为蓝本，浅显地讲授了关于自对的种种情况。现略作改删，转发于此，以飨诸联友。

“自对”谭概（下）

康永恒

（接上期）

长联的自对

长联的认定

在讲长联自对之前，需先有一个共识：短联与长联的区别在哪里？换句话说就是：什么样的联算是长联？联要多长才能算是长联？
关于这个问题，学术界一直存在争议。许多人主张根据字数来定，有说须达到90字以上的，有的说达到56字就算长联。还有的说上下联各自要有三句以上才能算长联。可谓众说纷纭，莫衷一是。

陆伟廉先生的观点是：不论字数多少，只要上下联各自有二个以上分句（含二个）的，便是长联。

陆伟廉先生的原话是这样讲的：
对联长短的划分，因何要把根据定为句数而非字数？即每边句数增加一个就算长联，而字数增加一、二个甚至好几个，虽可与每边两句之八字联相等或更长，反而要算短联？回答是：在句数、字数增加而引起量变，从而达到质变的过程中，句数之变化起到了主导作用。它一有量变，立即产生质变。即当每边句数由一而二时，就使其中产生了两种新关系：各短句句脚平仄安排之关系；和各短句句间音步启承之关系。还可能产生句子自对（为叙述之方便，称之为“两新一自”）。而纵使每边达十余字而仍为一句之短联，绝不会产生“两新一自”。相反，一边达两短句时，就必然会发生“两新一自”。因为“两新一自”的发生，并不待每边达三短句，更不待每边达几十个字时。因而要以每边二短句作短联、长联之界限。

这段话明白告诉我们，只有上下联各自有两个以上（含两个）短句时，才有可能产生句子自对。我们在前边讲的短联的自对，都是单字自对和词语自对。而句子自对，只有两句以上的长联中才可能出现。

长联的词语自对

为使大家了解长联中的词语自对，我们先举数个例子以证之:
且坐何妨，悦此山光雾态；
闲聊也好，任他草长莺飞。
这是鄙人题抱犊寨半山亭的一联。上下联各有两分句，是为长联。上联中“山光”与“雾态”为词语自对；下联中“草长”与“莺飞”也是词语自对。

后乐先忧，范希文庶几知道；
昔闻今上，杜少陵可与言诗。
这是清人周元鼎题岳阳楼的楹联。也是两分句结构的长联。其中的“后乐”与“先忧”、“昔闻”与“今上”，均是词语自对。

居下思高，宁为鸡口勿牛后；
同时异命，或作龙头与马前。
这是明人李开先的联。上联的“居下”与“思高”，下联的“同时”与“异命”，为词语自对。

兄弟三人，酒癖烟癖赌癖；
田园万顷，今年明年后年。
这是陆蔚奇嘲讽三个富家子弟的游戏联。联中“酒癖烟癖赌癖”和“今年明年后年”，分别为排比语自对；

长联中的词语自对，同短联中的一样，有很多形式。包括单字自对、双字自对、同字自对、异字自对、半同字自对、双相自对、多相自对、间隔自对、衔接自对、等量自对、不等量自对、排偶语自对、排比语自对，都与短联并无二致。

除此之外，还有一种跨句自对，是短联所没有的。例如：
一道二开茶，闲话三江四海；
西拉东扯事，喜听北调南腔。
这副联是三十年代有人题成都少柏茶楼的楹联。其上联中“一道”、“二开”、“三江”、“四海”，为多相词语自对。但这一组自对并不在一个单句中，所以称之为“跨句自对”。下联的“西拉”、“东扯”、“北调”、“南腔”，也是如此。均为跨句自对。这种情况，是短联中不可能有的。

再比如何维谦题安徽定远城隍庙楹联：
泪酸血咸，悔不该手辣口甜，只道世间无苦海；
金黄银白，但见了眼红心黑，哪知头上有青天。
上联中的“泪酸”、“血咸”、“手辣”、“口甜”、“苦海”，为五相词语自对。下联的“金黄”、“银白”、“眼红”、“心黑”、“青天”也如是。但句尾的“苦海”与“青天”为颠倒使用，系有轻微的变异，是变异对偶的运用。此联中，五相词语自对分散在三个短句中，故也是跨句词语自对。

长联的句子自对

什么是句子自对？顾名思义，句子自对就是句子与句子构成自对。其原理与词语自对一样，是“既自对而又相对，虽宽而亦工”。也就是说，句子自对先是在上下联各自一边自对为“工”，然后上下联再相对。虽上下相对不工，亦视为工对。

例如下边这联：
南浦绿波，西山爽气；
春风落日，秋水长天。
此联是清代李堂阶题昆明西山的一副联。上下联各有二句。上联“南浦绿波”与“西山爽气”为句子自对，堪称极工之对仗。下联“春风落日”与“秋水长天”也是对仗极工。因为上下联各自自对为工，所以虽然上下联之间（如“南浦”与“春风”、“绿波”与“落日”）相对并不工，但此联仍视同工对。

再如：
北阙君恩，南陔母养，西域戎机，忠孝合经权，好与圣贤论出处；
廿年交固，万里功成，九原梦断，死生关气数，忍看箕尾吐光芒。
这是左宗棠挽湖南宁乡刘典的一副联。上联中“北阙君恩，南陔母养，西域戎机”为三相句子自对，对仗颇工；下联“廿年交固，万里功成，九原梦断”同样是三相句子自对，自对工整。在此前提下，上下联虽然相对不工，但仍视为工对。这样的例子在古今楹联创作中，可谓多如牛毛，举不胜举。

由上述长联自对的例子不难看出，长联的自对，与短联相比，有两点主要的差异：一是短联中的自对，仅为词语自对。而长联中的自对，除有词语自对外，还常有句子自对。二是短联中的自对，多为双相的。多相者比较少见。而长联中的自对，特别是句子自对，无论双相和多相，均为常见。

现在我们举著名的大观楼长联来观察一下

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看:东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓;更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负:四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳；
数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想:汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云;便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得:几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

这副180字的长联，是清代孙髯翁撰写的。联中多处用到自对。其中既有词语自对，又有句子自对。其中的词语自对，上下联各有三组，上联是“披襟”与“岸帻”、 “空”与“阔”、“高人”与“韵士”；下联是“把酒”与“凌虚”、“英”与“雄”、“伟烈”与“丰功”。

联中的句子自对，上下联也分别各有三组。其中上联的三组是：
①“东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素”，这是一组四相四言的句子自对
②“趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞”，这是一组双相双句自对。所谓双句，指对仗的其中一方，是由双句构成。
③“四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳”，这也是一组四相四言的句子自对。

下联的三组是：
①“汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊”，同样是一组四相四言的句子自对。
②“尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云;便断碣残碑，都付与苍烟落照”，也是一组双相双句自对。
③“几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜”，也是一组四相四言的句子自对。

通过拆分，不难发现，大观楼长联，可以分解为两部分。一部分是“骨架”，相当于建筑的梁、檩、柱、枋；另一部分是“血肉”，相当于建筑的墙体、门窗、装饰。其中的“血肉”部分，即我们举出来的自对句部分。其句子自对的形式，除一对双相复合式句子自对外，另外两对，都是四相四言的自对。也即多相自对句。还有一个情况就是，在构成双相双句的自对中，又存在着词语自对的元素。由此可见，长联中的自对运用，并不拘于单一形式。而是层层复合，异彩纷呈。

根据陆伟廉先生的规纳总结，长联的句子自对形式，比短联的词语自对更为纷繁，也更加精彩。但其句式主要有三种，即排偶式、排比式和对偶式。下边我分别举例以说明之。

排偶式句子自对

所谓排偶式句子自对，即把相同、相似之句子两两并列成排。其特征也有两种情况。第一种情况是构成自对的两个句子有部分同字；第二种情况是构成自对的两个句子完全相同。如：
以文来，以节归，毅魄长留两江上下；
因孝黜，因忠死，苦心可质百世鬼神。
这是曾国藩挽戴恩铭的一副联。联中“以文来”与“以节归”为双相句子自对。因为同了“以”字，所以又为排偶式句子自对。下联“因孝黜”与“因忠死”也是这种情况。

再如：
来日百花生，去日百花生，可堪红杏枝头，一般雪涕；
君年五十五，我年五十五，何痛黄公垆畔，独自伤春。
这是清末王笛秋挽王伯道的联。上联中“来日百花生，去日百花生”、下联中“君年五十五，我年五十五”分别为双相句子自对。又分别有四个字为同字，所以为排偶式句子自对。

再如：
佛言：不可说，不可说；
子曰：如之何？如之何？
此联是明代袁箨庵落魄时的自题门联，上联“不可说，不可说”和下联的“如之何？如之何”分别为双相句子自对，其字完全相同。故也为排偶句自对。

除上述两种情况的排偶句自对外，还有两种变异的排偶句自对形式。一种称之为正倒型排偶句自对；另一种称为增字型半同相排偶式句子自对。如：
招两三同志登场，真而假，假而真，吴会新翻血手印；
为百万灾黎请命，死者生，生者死，皖江常作浪涛声。
这是庄百俞挽杨君谋的一副联。联中“真而假，假而真”及“死者生，生者死”，也都是排偶句子自对。因为后句是前句的颠倒，所以谓之正倒型排偶句自对。

再如清末郭筠仙挽左宗棠的联：
世须才，才亦须世；
公负我，我不负公。
此联也是正倒型的排偶句自对。与前一联不同的是，此联后边的句子比前句增了一字，是正倒型排偶句自对的进一步变异。

再如《对联话》的作者吴恭亨挽龙砚仙的联：
曰儒家，曰革命家，盖棺今论定；
以病死，以忧国死，铸像礼亦宜。
联中“曰儒家，曰革命家”和“以病死，以忧国死”本为半同相排偶句自对，但其下句为各增一字而成，所以为增字型半同相排偶句自对。

排比式句子自对

所谓排比式句子自对，即将句子以排比的形式构成自对。排比式句子自对是在排偶式句子自对基础上增加相数发展而来。所以在某些方面与排偶式句子自对既有共性，也有特性。按照陆伟廉先生的归纳，排比式句子自对具有以下几方面的特点：

①排比句自对保留了排偶句的同字自对的特点，因此排比句自对时，往往有不同程度的同位重字。
②排比句继承了排偶句的不拘平仄，既允许音步的句中失替，又允许自对句间音步的同声相对。
③排比句是由排偶句增加相数构成。因此排比句自对句数至少三相。也可以有多相。
④排比句各句的长度可以相同，也可以不相同。因此既有等长排比句自对，也有不等长排比句自对。

我们举例来看一下：
僮可烹，妾可杀，城不可亡，矢志保江淮半壁；
生同岁，死同年，神亦同祀，精忠比日月双辉。
这是某人题江阴双忠祠的楹联。联中“僮可烹，妾可杀，城不可亡”、“ 生同岁，死同年，神亦同祀”分别为排比句自对。都由三句组成，故为三相排比句自对。且第三相的字数比前两相多出一个字，为不等长排比句自对。

再如：
涪王兄弟，蕲王夫妇，鄂王父子，聚河岳精灵，仅留半壁；
两字君恩，四字母训，五字兵法，洒英雄涕泪，莫复中原。
这是杭州岳王庙的楹联。“涪王兄弟，蕲王夫妇，鄂王父子”、“ 两字君恩，四字母训，五字兵法”分别为三相等长排比句自对。其三个短句的句脚平仄既不讲究交替规则，上下联之间也存在同声相对。

再如：
半世希贤，廿年懵懂未开，廿年襟怀未阔，又廿年贪赏烟霞，回首一无成，惟联语数编，与人说道;
六爻占旅，曰主文明之象，曰主贞吉之征，更曰主终膺誉命，揲蓍如有验，到耄期九秩，听我歌云。
这是鄙人虚拟的一副六十自寿联。联中“廿年懵懂未开，廿年襟怀未阔，又廿年贪赏烟霞”和“曰主文明之象，曰主贞吉之征，更曰主终膺誉命”也是三相不等长排比句自对。

再举一例：
世事可凭乎？什么达官，什么名卿，又什么才子仙姝。极目古今愁，云散风流，都付春婆一梦；
人生行乐耳，有此夕阳，有此芳草，更有此湖光山色。放怀天地阔，高歌长啸，何妨浊酒三杯。
这是清人石尊信题九江烟水亭的楹联。联中“什么达官，什么名卿，又什么才子仙姝”与“有此夕阳，有此芳草，更有此湖光山色”，为三相不等长排比式句子自对。其中不仅句脚平仄不讲求交替，上下联同位平仄也不讲求相反。

刚才我们举的例子都是三相的排比句自对。我们再来看一副多相的排比句自对实例：
读书取正，读易取变，读骚取幽，读庄取达，读汉文取坚，最有味卷中岁月；
与菊同野，与梅同疏，与莲同洁，与芝同芳，与海棠同韵，定自称花里神仙。
这副联是陆润庠题苏州留园的联。其排比句自对多达五相。因最后一相多出一字，也是不等长自对。

对偶式句子自对

所谓对偶式句子自对，即完全按照严格的工对标准进行对仗。其主要特点有：

①自对的两相字数相等，不允许有参差。不允许有增置虚字的情况。
②高度排斥句间不规则重字，不论是同位重字，还是异位重字，都不允许出现。
③自对句间严格遵守平仄交替和相反的规则，一般不允许有失替和失对的情况。基本上与格律诗句的平仄要求相同。自对的相数多时，其句脚平仄须有规律，或以“平仄平仄平仄”这样的交替型安排，或以“平仄仄平”“仄平平仄”这样的对粘型安排。上下联相对时音步平仄要相反，起码要句脚平仄相反。
④构成自对的词语词性严格按相同、相近、相当的原则要求。尽可能做到物类相同或相近。但上下联相对的词语词性则不必相同或相似。
⑤自对词句的结构要求相称，即相同或者相近、相似。而上下联相对词句的结构则不必相同相近。
⑥构成自对的对偶句相数不拘于双相，可以是三相、四相，以及更多相。
⑦允许有不等量句子自对，如变异对偶句、复合对偶句存在。

我们举例来看看:
下笔千言，正桂子香时，槐花黄后；
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。
这是清代阮元题杭州贡院的楹联。上联的“桂子香时”与“槐花黄后”，“西湖月满”与“东浙潮来”，即为对偶式句子自对。此是双相句子自对，自对部分的平仄安排严格遵守正规的规则。

再如：
胜迹遍周遭，即汉朝浪井、晋代庾楼、唐际琵琶、明时宝塔，流传着几多佳话；
名园诚不俗，让九派江声、一亭烟水、四时庐影、三面湖光，点缀得分外精神。
这是当代人徐声扬题九江甘棠湖的楹联。联中的“汉朝浪井、晋代庾楼、唐际琵琶、明时宝塔”和“九派江声、一亭烟水、四时庐影、三面湖光”为四相的对偶式句子自对。其句中平仄交替。句脚平仄安排上联为“仄平平仄”，下联为“平仄仄平”，属对粘型。

对偶式句子自对在实践中。存在着变异的情况。即在多相自对的情况下，有单句增字和双句增字的情况。如以下两例：
佳兴四时，同杨柳风、梧桐月、芭蕉雨、桔柚烟、芙蓉初日；
赏音千载，共鹦鹉赋、鹧鸪诗、蛱蝶图、凤凰曲、蝌蚪古文。
这是顾胜谷自题其南通借园的联。上下联分别运用了五相对偶式句子自对，但最后一相却由三字变为了四字。这种情况，是对偶式句子自对的变异之一。

忠臣魂、烈士魄、英雄气、名贤手笔、菩萨心肠，合古今天地之精灵，同此一山结束；
湓浦月、蠡水烟、浔江涛、马当斜阳、庐山瀑布，挹南北东西之胜景，全凭两眼收来。
此联是彭玉麟湖口昭忠祠锁江亭的联。联中也是运用了五相对偶式句子自对，但其中有两相由三字变为了四字。给人的感觉仿佛是两组自对句放在了一起。但实质是对偶式自结句的变异。

以上我们讲了句子自对的三种形式。即排偶式、排比式和对偶式。在长联创作中，无论句子自对的相数和字数怎样增加，但句子形式都不外乎这三种。

但同学们还须认识到的是：句子自对在创作实践中，除了相数的增加外，还伴随着句数的增加。

所谓的句数增加，是指构成自对的每一相，可以由两个分句、三个分句，甚至更多分句组成。我们将其称为多分句句子自对。前面我们曾举孙髯翁的大观楼长联，其中就有一组双分句的句子自对。
其上联中的是：
趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。

下联中的是：
尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云;便断碣残碑，都付与苍烟落照。

这个双分句的句子自对，是对偶式的。而且是双句双相的。下边我再举几个多分句和多相的句子自对例子：

大雅宏达，是名翰林。清通简要，是真吏部。严明仁恕，是封疆重臣。遗爱常留荆楚地；
论芸香俸，为前后辈。编花萼集，为同年生。订缟纻交，为吴中老友。伤心怕过栎存堂。
这是俞樾挽恽次山的一副联。这是一副运用双句三相的对偶式句子自对的对联。而且在第三相中增加一字，为变异了的自对句子。

上下五千年，就历代名臣商位置，则与周召虎、汉班超、唐郭子仪不判低昂; 纵横十万里，萃五洲贤相角短长，则与英沙侯、日伊藤、德俾士麦遥相伯仲;泽在生民，功在社稷，尚亦有利哉!一个臣纬武经文，累译重洋深爱戴。
锡崇封则推恩大赉，列爵雄藩，与果勇杨侯、毅勇曾侯、恪靖左侯并叨异数;褒美谥则尽瘁鞠躬，留芳百世，与花县骆公、益阳胡公、侯官林公永订同心;其生也荣，其死也哀，如之何可及?亿兆姓怀思感泣，建祠立庙荐馨香。
此联的句子自对，是我见过的单相字数最多的自对。而且是上下联自对部分句子结构（包括断句）悬殊最大的联。此联看着复杂，但分开来看，便知道上下联各自只有一组自对句。而且是双相自对，不是多相自对。其每相皆由三句组成，字数多达29字。许多人对此联存有疑义，认为这样的联，无法令人接受。但我们只要按长联句子自对的原则去看此联，则完全没有问题。在此，我们就将这联上下联自对部分摘出来，让大家看一下，以增强认识。
上下五千年，就历代名臣商位置，则与周召虎、汉班超、唐郭子仪不判低昂;
纵横十万里，萃五洲贤相角短长，则与英沙侯、日伊藤、德俾士麦遥相伯仲;
这是上联的一个自对句。

锡崇封则推恩大赉，列爵雄藩，与果勇杨侯、毅勇曾侯、恪靖左侯并叨异数;
褒美谥则尽瘁鞠躬，留芳百世，与花县骆公、益阳胡公、侯官林公永订同心;
这是下联的一个自对句。

通过这样的对比，我们就能很好的把握对联的自对可以上下联词性、结构不相同的原则了。

纵观古今长联的创作实践，其在自对的运用上，既有全联纯由一组自对构成的情况，也有由多组自对句构成的情况。且很多时候是由多种自对形式混合交互使用。其中包括词语自对、排偶式句子自对、排比式句子自对和对偶式句子自对等。而且多数长联还间有非自对的部分和领字。大家可以多找一些长联仔细分析一下，自然会有认识。