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近年古董收藏受到越来越多的人喜爱。古董收藏，对一些人来说是一个很好的修心方式，收藏不是一朝一夕的爱好。想要收藏一件藏品，首先需要鉴定其真假（新老），看是否有收藏的意义。端坐桌前，一壶清茶，细细观察手中之物，时间一晃而过，很多时候我们在鉴赏一件藏品时，随着了解的越深入，越惊叹前人的智慧。玩收藏，通常我们需要经历辨其真假（新老），断其窑口，知其价值这几关。鉴定这一关就难倒很多的藏友，笔者写这些文章就是想给热衷收藏的藏友在鉴定时提供一些帮助，帮助你们少走一些弯路。但收藏一门学问博大精深，笔者才疏学浅，冒昧之言，希诸误喷。 最近笔者也分享了许多关于青花瓷鉴定相关的一些知识，有很多读者读完之后给到了读者一些反馈，笔者今天给大家分享一些笔者在鉴定宣德青花时的常用技巧。  宣德青花是我国青花瓷烧造史上一个很重要的时期，宣德青花造型古朴，典雅，釉色晶莹艳丽，纹饰种养繁多，这一时期的青花瓷可以说是明代青花的巅峰，如今也被世人所追捧珍藏。宣德青花很好的反应出了当时国家的经济、文化、艺术和当时人们的思想观念，在当时它都不单只是日用品，也是精美的艺术品。宣德青花作为作为青花制作工艺的典范，拥有使人神往的独特魅力，从成化时期到晚清民国都一直在有仿烧宣德青花，由此可见宣德青花是多么的珍贵精美，后朝所仿比较成功的是是清三代时期仿烧的宣德青花，当时用清代宫廷里的旧藏来模仿，造型、尺寸、纹饰这些都十分相似。所以有着『青花首推宣德』这样的说法。  看到这里，会有读者会提到永乐青花，有一段时间里永乐青花和宣德青花时被放在一起讨论的，称之为：永宣青花。这是因为：永乐和宣德时间上比较相近；永乐青花和宣德青花在很多特征上是比较相似的。后来随着一些考古发现情况以及研究的深入，才将永乐和宣德时期的青花分开。但是我们在鉴定宣德青花时要注意，宣德青花和永乐青花是有承载关系在其中的，也并不能完全将两者断然的割裂去看待。下面笔者就分享一些自己在鉴定宣德青花时常用的技巧。 一、釉面青料方面 1、青料：宣德青花的用料有两种，一种是大名鼎鼎的'苏麻离青'料，这种青料使用的较多，所烧出的瓷器呈色黑蓝，深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一样，特别浓色处出现银黑色结晶斑点，在定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。还有一种就是国产青料，这种料使用的较少，用其烧制出的瓷器发色稍淡，雅致，且无'铁锈疤'。后仿的器物常常使用的是点触方法来模仿铁锈斑这一特征，但在放大镜下呈现出来的感觉就大相径庭。  2、釉面：宣德青花的釉面有橘皮纹。这是一种瓷器在烧造时所形成的气孔，是因为其釉里富含碱金属氧化物，这种釉高温黏度大，冷却过程较慢，继而形成的一种高低不平的橘皮釉面，能使人看上去有厚重感，器物显得饱满，也可称是宣德时期工匠的匠心独运。它的前朝永乐和它的后代正统都没有这一种釉面，所以橘皮纹可以宣德青花的鉴定有力的依据。宣德时期器物橘皮纹釉面几乎涵盖所有的品种，其中尤以青花器为甚。而宣德瓷器釉面上橘皮棕眼的'棕眼'很少有人谈起，往往被大家所忽视，'橘皮棕眼'有两层意思：其一、是指橘皮纹釉面。其二、是指橘皮纹釉面上有棕眼。还有需要注意的就是：宣德青花釉厚处泛青，釉薄处泛微黄的这一特征。孙瀛洲先生曾写到：'凡款色雾暗而下沉，器身和口里足内闪有明显的牙黄色，浓釉处微闪青色者，具备这三个特点，虽无橘皮棕眼，也无疑是真品。'这是前辈的经验之谈，我们要利用好这些资源，有时笔者就在想当下我们应该感到庆幸，因为有很多的前辈给我们总结下太多的经验以供我们参考。  二、纹饰绘画方面 宣德青花纹饰特征是比较突出的，因此在鉴定宣德青花瓷，纹饰是很有讲究的。宣德青花纹饰都是采用双勾填彩的方法，一律是用小笔触填就，无论大块花瓣或是小块叶瓣，人物衣着，龙凤躯体毫无例外都是用小笔触填彩，绝无一笔平涂之法，绘画相当规矩，画笔不会超出边线。只要是真正宣德青花，只要你仔细看，无论是大块青或小块青，都有浓淡，尤其是大块如牡丹花、月季花等，杂陈着黑色晶体，在较强的光源下，闪烁亚光，煞是好看。装饰纹中也出现梵文，用作边饰，有的就用做主题纹饰如出戟梵文盖罐，祭祀用的大匙等。  三、胎底款识方面 1、胎底：有关宣德青花胎的问题，很多的专业人士都说是细砂底胎，但是宣德青花在砂胎上抹一层釉浆或护胎土的物件也有很多，这样起到了护胎作用。关于宣德青花胎底火石红的问题，宣德时期的瓷器有的是有火石红的，有的是没有火石红的，并不是都有火石红。要明白火石红是因为产生二次氧化的结果，胎里的铁在还原气氛中是呈现青白色，在炉内再接触到氧，才能产生火石红。  2、款识：宣德青花基本都是有款的，俗称宣德青花款识满器身。出土器物中早期为四字篆款，晚期全部有帝王年号款，为'大明宣德年制'，盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下，款分无边框六字一行楷书款和有边框六字一行楷书款两种，款以'六'字为多，个别用'造'。 要特别注意的是：宣德青花款识的字体写法不一，风格多变。如'大明宣德年制'六字款，多见'大'字的撇画，第一笔横划，左右不一的，也有左右相等的，且这一横还有长短之分的。'明'字的日部是低于月部，日与月的最下一横笔，其左右高低、倚斜之势基本保持一致，在一个基准线，而月部没有出现长勾现象。'宣'字第一笔向右点，往往与第三笔横钩连接。第三笔横勾左高右低，带动整体横划有倚斜之势。篆书'德'字心上有一横，而楷书'德'字心上无一横。'德'字双人旁和左边有支离不合之貌，'德'字'心'中三点在一个基本平直面上，最后一点没有拖拉。'年'字有五种不一样的写法，第四笔用向右平斜点代替短竖，少有右短竖为常见特征。本朝款见不到第四笔左斜是宣德款的重要特征。第五笔左高右低，倚斜之势能收得住，笔不下塌。结束那一笔直画下端常见顿笔收尾色浓，极少见尖锐之锋。'制'字下'衣'一点或有或无，有'衣'款将点和第三笔的撇一笔连成。'衣'字提笔和撇笔书写无连接，'衣'字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线上。  四：微观特征方面 最后笔者再说点微观特征，宣德青花的釉泡问题。宣德青花的釉泡是大、中、小分布在釉膜下的，釉膜是古玩行中的称谓，通俗的讲就是连续相玻璃介质上面的一层硅磷胶，高低不一，大小不同悬浮在釉面下。这是胎釉原料中的吸附水，结构水，以及自然水在沸点以上的高温中汽化而形成、再受高热膨胀直向釉面冲刺，一直冲到硅磷胶下，不能冲破而停留下来形成大小不一，深浅不同，分布不均而悬浮的釉泡，而这种釉泡它是受到釉的化学结构、釉的细度以及高温黏度和窑温制约的。宣德釉富含碱金属元素，故高温黏稠度大，釉泡的冲刺阻力也就大；由于水分含量分布不均，所以也就形成大小不同高低参差的悬浮气泡在硅磷胶下面。这就是宣德釉泡形成的机理，这个也可以作为鉴定宣德青花的依据。  鉴定是一门很深的学问，是需要很多知识的积累。在鉴定时要静下心去仔细观察，不能心浮气躁。我们平时要多去知名博物馆欣赏一些真物件，同时多学习一些相关资料，逐步积累慢慢摸索。
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