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在许多酒店、高档写字楼的进门，我们通常可以看到摆放着青铜鼎的工艺品。这并非是附庸风雅，而是在中国人心中的那份鼎文化。早在新石器时代，就已经出现了陶制的鼎，商周时期的青铜鼎，更是将其推到了顶峰。鼎不但象征着身份、地位，更是当时国家基业的符号。现在这些公司，也是为了图一个“鼎盛”的吉利吧。 然而，不知道您注意过没有，那么多工艺品的鼎，却很少以赫赫有名的后母戊鼎或者别的国之重鼎为原型。如果您更留心一点，可能会发现，它们的造型大同小异，都是四足方鼎。其实，它们大多都是以上海博物馆的商父戊方鼎为原型而制作的。 其实，商父戊方鼎的个头很小，它的高度为22.4cm，通长为13.5cm，宽为17cm。这个数据报出来，相信大家都会觉得很迷你。相比动辄惊人的后母戊鼎、毛公鼎、大克鼎相比，实在貌不惊人。甚至在文物界业内也有人戏称，与其说是一件礼器，还不如说它就是当时贵族煮火锅的用具。 这只鼎的得名，就是来自于鼎腹内壁铭文“父戊”二字。考证“父戊”应该就是商廪辛王及商康丁王的伯父，商王祖庚的哥哥。目前出土了不少青铜器，都有这两个字的铭文，比如商“父戊”青铜爵、父戊方彝等等。如果是同一人的话，那这位贵族当年所过的生活，实在是难以想象的穷奢极欲。 众所周知，一件文物，特别是青铜器。如果足够珍贵，一是体现在它的规格上，又大又重的青铜器，花费了当时更多的材料，也更显示地位不凡。二是体现在铭文上，铭文越多，历史学家对于当时的了解就越多，文物也就越有价值。 要知道，上海博物馆文物荟萃，其中又以青铜器的收藏最富盛名，它的馆藏青铜器，有中国“半壁江山”之称，它所收藏的青铜鼎，就有著名的国宝级文物大孟鼎和大克鼎。那么这样一件小巧玲珑，又只有两字铭文的小鼎，怎么能在上博占据一席之地，又怎么会受到民间如此多的追捧，成为工艺品的主要原型呢? 其中的原因很多，但很可能还是因为它的造型、做工乃至纹饰，都是精美绝伦的。它古朴凝重，使用的方鼎四足造型，更让人觉得稳重。说起鼎，大多数人会认为是三足的。这恐怕是被成语“三足鼎立”所误导，其实自古以来，鼎就是三足和四足的。一般圆鼎配三足，方鼎配四足，而且通过实物考证，四足青铜方鼎出现得更早一些。 在商父戊方鼎的鼎口，是折成唇边的形状，这给人以沧桑古朴的厚重感。它的两边有立耳，而且又宽又厚。它的四足呈圆柱体状，体型庞大，非常扎实。而且，在鼎腹和鼎足之上，都有扉棱，这给予方鼎增添了许多生动的情趣。 除此之外，商父戊方鼎上面的纹饰，也是精彩纷呈，也是文物的重要看点之一。在鼎口之下，首先是一圈鸟纹图案，这代表着商人对于神鸟的尊敬。相传商朝的始祖，就是神鸟所生鸟蛋而成，因此商人对于鸟类，都有莫名地崇拜。在鼎腹中部，是密密麻麻地云雷纹，这代表了商人对于自然界的敬畏。 在云雷纹周边，是数量更多地乳钉纹。关于乳钉纹的意义，说法很多。有的说是代表着子孙昌盛，哺乳不止，有的说是身份地位的象征。在鼎足之上，则是面目狰狞的兽面纹，它们有意做成如此，代表着让敌人畏惧和对于宝鼎的守护。 这么小的一个鼎，做工却一点都不马虎，十分厚重大气，而且纹饰十分复杂，这是非常不容易的。也许就是如此，它在被普通百姓广为接受，成为了制作成工艺品最多的青铜鼎原型。
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