|
王亚洲 1965年出生的安徽书法家王亚洲，是当代书坛很有创作实力，且又很活跃的书法家。他是中国书协理事、草书委员会委员，还是安徽省书协副主席。60年代出生的书法家，有些已经在书坛成名成角，王亚洲无疑是其中的佼佼者。
王亚洲书法 王亚洲现在虽已经有些“功成名就”，但它也是通过书法展览一步步闯出来的。他曾多次荣获中国书协主办的全国书法大展全国奖、金奖、一等奖，入展和特邀参加全国大展三百余次。同时，他还经常策划一些书法展赛或丛书，在书坛都很有影响力。 书法之外，他在中国书协组织的春晚，以及中央数字电视书画频道组织的春节联欢上，以笛子演奏让书法家们为之一振。其实，他的笛子深得国内顶尖大师俞逊发的首肯，也受业于具备特级专业水准的演奏家。音乐与书法有很多相同之处，王亚洲的书法似乎就很能看出些音乐的元素。
王亚洲书法 王亚洲的书法路子很宽。行书、草书、隶书、篆书，以及篆刻，多年来，一样也没落下。这是很难的，尤其是他现在在安徽省书协工作，有很多具体而繁杂的工作。 在王亚洲的书法篆刻中，似乎都有意无意间在追求一种洒落，与若不经意的情调，略予人以“潮”感；其骨子里似乎涌动着一股年轻与激情，给人的感觉是“状态极佳”。
王亚洲书法 王亚洲的毛笔，锋毫应是略长的。与其说他在书写时，不太料理锋毫的顺逆，一任其激情下的恣纵挥洒，还不如说任锋毫在疾速行笔过程中的自然滚裹与扭弹，于纸上留下一种不易捉摸的点线轮廓与锋尖势向——这种效果正是他所愿意、甚至特地要追求的。就连他的篆刻，也表现出了这种激情感，与不可端倪性。
王亚洲书法 印从书出，在他手下已经显得统一。看他篆书作品的用笔，就是这种味道。尝读前辈黄宾虹先生大篆，用笔拗峭，如尖刃涩切而出者，或对于王亚洲有所影响吧。用这种笔法作篆书，可以打破正统篆法的一味遒整，造出钟鼎文的金属锈蚀感；但以之作行草，由于书体本身的相对快速与多动性，似乎有时笔线出落得文过于质。这或许还需我们再细细咂摸一番。
王亚洲书法 比较而言，我个人更喜欢其隶书，写得既轻松简朗，又不失古意。笔下将石碑雕刻质感与简牍写意性融合得不露痕迹落落大方。其隶书以汉隶体兼习简帛意，雄放中有拙朴趣，十分难得，似不让于其行草体。 对王亚洲的行书，我欲将其归于“人工自然”一类。这是当下书法家们比较热衷的一种书写风格。味道是有的，只是从体格上讲，似不好有所归依。作为书艺，用之表拟某种萧散与随性，固然可以，但从汉字书写的生理机制上估量，恐怕不易于日后到达“无意于佳”的心手两忘之境。或者说，似这一类的书写体格，似较难进入书家个体纯粹的自然书写。
王亚洲书法 所以，书法评论家胡传海曾说：王亚洲是功力型的作者，线条很有力度，但让人觉得很高雅和高古的不多。王亚洲的字调子以后还要提高，就像咱有钱了，衣服要穿好点，车也要买高档点，不能太寒碜，要有腔调。 擅吹笛子的王亚洲，欢快与激越，或是其基调。他作大草如吹笛子，中气十足，乐音奔流飞转，意象激越连绵但喜琴如我者，从性情来说，偏向清微淡远一则觉得他之大草，若节制以简静，不亦妙哉。
王亚洲书法 |
|
|
