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上期，我们以时间为序，将漆器按照原始社会到商周时期，战汉，唐宋，元明，清代，划分了主要时间段。但除了以时间划分之外，如果按照工艺种类，其实可以将漆器粗略的分为涂、绘、雕、嵌，这四种类型。而这四种类型，随着时代的发展，又都有着不同的变化。这次我们就按照工艺种类，给大家纵向梳理下，漆器工艺的发展。  明末清初 雕填花卉纹福字棋盒观复博物馆藏 首先我们从涂刷工艺开始说起吧，因为这种工艺可以说是漆器工艺中最易于掌握的。从现今考古发现来看也确实是最早出现的，无论是跨湖桥的黑漆弓，还是河姆渡的朱漆碗，都是属此类。但随着其他髹饰工艺的逐渐成熟，单色漆器，逐渐成为了最为基础的工艺，到了汉代多数这样的漆器，只是供中小贵族使用，而高等级贵族的器用，则被彩绘，锥划以及金银镶嵌的漆器所取代。之后，在很长一段时间内都不再作为主流产品出现。直到宋代，单色漆器再一次焕发出它的光彩，宋代一色漆的复兴，更多的是由这一时期的审美来决定的，通过一色漆的涂刷后，恰当的光泽的反射，来尽量展现器形的线条与转折，来诠释出器物之美。到了明清时期，工匠为了进一步强调这种线条的变化，就更多的将器物做成多瓣的样式，将其推向极致。  西汉早期 彩绘竹雕龙纹漆勺湖南省博物馆藏 而在平涂工艺之后出现的是彩绘工艺。绘画的前提是需要漆器出现不同颜色，大漆在刚刚割取的时候为乳白色，随着在空气中氧化的时间变长，到干固时会转为深褐接近黑的颜色。而河姆渡朱漆碗的呈色，是将漆内加入朱砂所致，这也为彩绘漆器的出现提供了必要的条件。自商周以后彩绘漆器开始增多，甚至到了战汉时期，彩绘漆器成为了那个时代的主流，甚至在原有红色的基础上，还出现了以油调制的黄、绿等色，使得彩绘漆器的颜色变得更为丰富。但在经历过战汉描绘漆器极盛的发展时期之后，很长一段时间里，没有再出现更多的发现，这一方面是由于审美的疲劳，同样也是由于彩色漆种类的不足。漆由于在液态时又可能和其他矿物产生反应，再加上漆干固后呈深褐色，因此绝大多数靓丽的颜色没法漆中展现，致使在很长一段时间里，漆器都是由红黑两色统治着。直到描金的出现，让描绘漆器又有了一次华丽的转身。随着漆在将干未干状态下，粘性达到最大，金粉散落其上，或聚成片，或散成云，充满变化；无论配上朱漆地还是黑漆地都煞是好看。再加上彩相金的应用，让金色也有了深浅浓淡的变化。最终使描绘漆器再次焕发出了青春。  唐代 羽人飞凤花鸟纹金银平脱漆背铜镜中国国家博物馆藏 雕刻漆器是漆器中出现的比较晚的一类，其中最主要的原因是大漆采伐的不易，世称“百里千刀一斤漆”。因此最早的雕刻漆器是在平面上完成的，西汉时期的锥划漆器，可以看作是雕刻漆器的雏形，而三国时期剔犀圆盒的出现，标志着雕刻漆器的发现已走上正轨。古籍记载中唐代时期的“多印版刻平锦朱色”，以及宋代实物证据，说明这时随着手工业专营的发展，雕刻漆器已经在富裕阶层中逐渐发展开来，再加上元代名匠在工艺技法上的进一步推动，虽然工艺复杂，但在明清时期却成为了主流产品。其纹饰雕刻之细腻，磨光之圆润，处处展现出奢华的出身。  元代 云纹剔犀盒安徽省博物馆藏 镶嵌漆器的，其实大体与描绘漆器出现于同一时期。在早先的历史上，镶嵌工艺在早期很少单独出现，从商周时期的镶嵌贝母，在到汉代的金银釦器，几乎都与彩绘漆器同步。但在随后的发展之中，镶嵌工艺逐步走上了单独的发展道路。其中最著名的应属唐代时期的金银平脱工艺，可以想象一下，将带有华丽金属光泽的金银薄片，通过漆的多重涂刷，使其镶嵌在黑色的漆地当中，是多么的华美，相信这之后出现的描金工艺，是出于对它的效仿。同时，由于有珍珠质的贝壳在光线下会折射出五彩斑斓的光芒，而这种效果是那时的人工所不能及的。从唐代开始，之后历代都将螺钿工艺作为漆器镶嵌的一项专门工艺，大量进行制作。而且人们发现，这种带有珍珠质的贝母，随着其厚度的减薄，其反射会愈发强烈，所以人们在不断减薄贝母厚度的同时，将越来的镶嵌方法，改为用漆来粘连，形成了点螺钿工艺。而到了明代中晚期，随着镶嵌工艺的进一步发展，各类材质的雕刻，打磨和镶嵌，都已经不再受到技术条件的限制，漆地上的百宝嵌开始出现，让色彩与华美达到了极致。  明万历 彩绘描金山水人物纹漆盒故宫博物院藏 但除了这些手工艺之外，还有许多工艺未列入其中，比如堆漆、款彩、雕填等品种，也恰恰是它们让整个漆器工艺变得更为丰富多彩。 |
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