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什么东西是艺术家独有的，是每个艺术家最能展现他们个性的事物？ 这是我们今天要说的第一件东西（①），这东西点脏，用科学的方式我们可以称它为排泄物，说的洋气一点可以叫粑粑，或者再简单的直接称屎也行。 然后搬出第二件事物（②），这东西就有点贵了，大概这一个小罐头能卖到150万左右。为了抛开通货膨胀等外部因素，我们在计算这个问题我们可以用金价来做比较，折合下来这一罐的目前的价值相等于等质黄金的40多倍。 接下来进入数学部分，我们来列个等式： ①=② 这些罐头是贫穷艺术家皮耶罗·曼佐尼的作品，而且正是他的屎。 考虑到各位读者可能正在进食，小编先不屎来屎去的了，我们先聊贫穷艺术，待会再回过头来研究这几个罐头，也请正在吃饭的朋友们开启胡吃海喝模式，以免影响食欲。  贫穷艺术（Arte Povera）源自20世纪60年代的意大利，作为一群没有收入不稳定却有有着鲜明艺术个性的艺术创造者，贫穷艺术家们试图在不攀附任何已有艺术形式的状态下展现自我，证明他们存在的价值。 在严格的意义上Arte Povera翻译为贫穷艺术并不贴切，Povera与英文中Poor只能算近义词，而算不上同义。Povera更多了一层简朴、简单的意思。 我们再把话说回来，找到穷的繁体字“窮”，“弓”着“身”子住在洞“穴”中的人被定义成了穷，很形象，也更形象的表明了贫穷艺术在当时的处境：被压在大量新启或业已成名的艺术流派身下，暂时的弯腰驼背寻找自己的出路。 对于贫穷艺术而言，他们用到的创作素材基本简单且廉价，这不假，但另一方面他们同样渴望展现自己的艺术诉求，追求自己的艺术精神。  雅尼斯·库奈里斯 雅尼斯·库奈里斯算是贫穷艺术家中的老大，他出生在希腊，后来才跑到意大利去玩的贫穷。 艺术家永远是一个隐士，始终是对手，不是因为他是无政府主义，但由于他要表达的思想如此广阔，如此强烈。因此没有一个社会制度能够简单代表他所感受到的新知，所以艺术家是这些前卫思想的翻译者。 在库奈里斯眼中，从垃圾堆淘宝只是他创造艺术的一种做法，是他作为艺术家对于世界的感知。事实上他一点不穷，这么想吧，一个参加过多次艺术展并且有大量作品被各大博物馆收录的人，又能穷到哪儿去呢？ 如果各位错过了他在几年前曾在中国举办的个展，那你也就是真的错过了，因为库奈里斯已经在今年2月辞世。  阿里杰罗·波堤 这是另一位贫穷艺术家，或者说把他归为收藏家可能更为贴切，因为他收藏了大量素材和图片。
波堤最早曾在贫穷艺术最火的那几年成为这个阵营里最积极的一份子，后来贫穷艺术变的没那么火了，他也逐渐淡出了公众的视野，开始尝试创作许多简单干脆的几何图形拼贴画。  马里奥·梅尔茨 马里奥·梅尔茨是一个反法西斯战士，在早年的二战中他参加了反法西斯的相关组织，还在1945年被捕。 梅尔正正是在被捕期间开始逐渐接触艺术的，最初他画油画，后来做过灯光，最后开始自己造房子。
冰屋是梅尔最具代表性的作品，这个屋子的主要材料是玻璃和柳树，材料简单，标准的贫穷艺术家做派。
好了，收回我们的目光，做好准备，接下来我们要说曼佐尼和他的屎了。
艺术家的呼吸 曼佐尼拉下这些罐装屎的灵感来自他老爸的一句话，当时曼佐尼创作了一件叫做《艺术家的呼吸》（Artist's Breath）的作品，简单形容就是曼佐尼吹了一个气球，然后就把这个气球当做艺术品拿出来展示了。 曼佐尼他爸可没这么新潮，他对这个气球表示毫不欣赏，直言不讳的指出：“你的作品就是屎”。
鸡蛋 曼佐尼觉得，姜还是老的辣，老爸说的很有道理，吹气球并不是好选择。所以他在同好友的信中写到： 我应该像其他艺术家一样出售自己的指纹，或跟他们比并画一条最长的线，出售装有粪便的罐头。指纹是最能代表自己的个人象征﹕如收藏家真的收集一些与别不同，最能代表艺术家本身的，那就是艺术家的粪便。 曼佐尼一共密封了90个罐头的粪便，并给这些罐头标上序号，还在上面用意大利文、法文、德文和英文写了这样的简介： 艺术家之粪 重30克 新鲜保存 制作和放在罐头 1961年5月 这些罐头在制作的当年就被炒到了每罐37美元，相当于当时的金价。后来在2007年的苏富比拍卖会上18号《艺术家之粪》以12.4欧元成交。一年后另一罐83号屎则卖出了9.7英镑。 关于这些罐头中的屎，曼佐尼的好友博纳卢米曾表示其实罐头里装的是灰泥而不是粪便。可是，由于曼佐尼很有预见性的用了钢罐，X光也不能检测到内部的东西究竟是什么，我们也无从知道到底是谁撒了谎。 如果你真的想知道罐子里的屎有没有变质，且你有足够多的钱可以挥霍的话，或许可以花钱买下其中一个罐头，搞个强力破拆。
每个艺术家最能展现他们个性的事物是什么？ 曼佐尼：那就是艺术家们的屎，那真是他们自己的。
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