    第一法  研究要诀法词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。这段话的意思就是说，词以灵空为主，不能粗俗，以婉约为宗旨，但不能没有骨架，词的音旨要绵邈，音阶要和谐，词调要和拍。不善于填词的，只能跟着声调，附之皮毛，写不出词意，意浅，浅就是薄，句子不够精炼，则意义少，少则靡（靡，分散：～散）。词要放得开，最忌讳的就是步步相逢；不但要放得开，又要收得回来，最忌讳的是越走越远，收不回来。填词，就好比天上人间，去来无迹，方为最好。词的章法，不外乎就是相摩相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类。词的承接转换，大抵不外乎纡徐斗健，交相为用。这里，相摩就是互相摩擦，相荡--.互相推移，来回运动。纡徐，谓文辞委婉舒缓；斗健的意思是峭拔刚健。斗，通“陡”。清沈德潜《说诗晬（zuì）语》卷上：“至收结处，纡徐而来者，防其平衍，须作斗健语以止之。”填词，最好是要融通章法，按脉理节拍去填，才能填出好的词来。灵空婉约，是词家妙诀。上阕的意脉和下阕意脉必须贯通，不能全是如实写照，要使笔下之意栩栩欲生。填词，需要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。写诗填词的立意贵在出新，格调高雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲（càn）女窥帘而未出，意思就是好比是一匹好马你轻轻一拉它就开始徐徐而行，一个很美的女子揭开门帘要出而没有出去的样子，也就是欲收还敛，欲露还藏的样子。填词，可以白描，但是，白描不能过于粗俗，最好有修饰，修饰之句也不能太文，太文了，人家看不懂，要生香活色，也就是白描不能太俗，修饰不能太文，在若即若离之间最好。唐宋元词有826个词牌，有2306体，我们不可能都一一的填完，有的词牌比较生僻，作者少，我们填这样的词牌，适合跟着人家的来填。而有的词牌，是我们常用的词牌，作者多，填的内容就多了，我们填的时候就一定要能出新，出新才能吸引读者的眼球。填写小令的时候，要言短意长，忌尖弱；填写中调的时候，要骨肉停匀，忌平板；填写长调的时候，要操纵自如，忌粗率。要是能在豪爽中写出一二句精致的句子，在绵婉中能写出一二激厉的句子，也就是内容能够错综一些，不要过于实、也不要过于白则最好。词作中的灵动、巧妙之处，全在过片、煞尾。过片处，最好是和缓一些，不要太生硬，也就是有个铺垫，能够把上下阕连接起来；煞尾处，须劲峭（也就是高潮），劲峭能给读者留下回味，也就是留白。所谓字过音留，回味无穷。填词之难，难的就是它上不像诗，下不像曲，而在两个之间，不会填词的，填的词可能像曲子一样，而有学问的人填词，虽然尽量的避开诗，但还是离不开诗，一个原因可能是除了写诗就不会写别的了，另外一个原因就是习惯难以改变，要是把这两个弊端都去掉了，就能够在浅深高下之间悉心研究诗词。 第二法 衬逗虚字法不管作什么文章，要想使其姿态生动，表情达意，都离不开虚字的用法，这在填词时犹为重要。词的句式，有二字到七八字不等，要是一味堆垛实字，势必读之不通，所以要用虚字来“呼唤”。但虚字要用得恰当，恰当的虚字，会给人无穷的回味，反之，就会弄巧成拙，所以，虚字的运用，还有待大家仔细斟酌。衬逗之字，有一字、二字、三字等，我们搜集了一些，供大家采用。一字类：正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又、况 恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、想、算、料、怕、看、尽、应。二字类：试问、莫问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、 不是、却是、却喜、却忆、却又、恰又、恰似、绝似、又还、忘却、纵把、拚把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻道、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少。三字类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、 最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拚负却、空负了、要安排、嗟多少。 第三法  锻炼词句法人要有一技之长，要用毕生的精力去奋斗，然后，才能有所成就。填词这个学问，有格律的局限，还有韵的束缚，长的不能减，短的不能增，一首词之内，偶尔有一句不工，一字不稳，全篇就会减色。所以，词家所忌讳的就是字陈旧、词生硬，要使自己的作品句句都新颖，字字都漂亮，炼词造句是不能少的。一起来看前人作品中的诗句：记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。——史梅溪（史达祖）绮罗香愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。——同上双双燕恐凤鞋挑菜归来，万一灞桥相见。——同上东风第一枝新愁万斛，为春瘦，却怕春知。——高竹屋（高观国）金人捧露盘惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。——同上祝英台近悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。——张辑桂枝香这样的警句很多很多，无法一一例句。我们写诗填词的时候，尽可以把前人作品里的好词好句化为己用，当然不能整个句子都拿来用，可以采珠，把好的字词拿来用，这样就不会词穷了。
第四法 揣摩词眼法填词句法，最讲究的就是字面。字面有两个意思：一是文句中的字眼，二是文字表面上的意义，这里取的是前者。字面也就是词中起眼处，所以，也称之为“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中的两个虚字，即所谓“词眼”。燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引像这样的例子有很多，需要大家平时养成阅读和积累的习惯，最后就可以水到渠成。
第五法 选择调名法词之题意，不外乎言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调需相辅相成，所以，有了题目就要先选择词牌。词牌选的适当，则其音节的抑扬高下等都可以帮助提高作品的意趣。如果能够将这些词牌的音调熟记于心中，那就可以驾轻就熟了。但是，这些词调多至上千余体，要一一记忆，几乎是不可能的，现摘录部分学者归纳出来的调式的格调，仅供大家学习和参考：《满江红》《念奴娇》《水调歌头》三体，宜为慷慨激昂之词；小令《浪淘沙》，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当；《浣溪沙》《蝶恋花》二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景；《临江仙》，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔；《洞仙歌》，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙；《祝英台近》，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙；《齐天乐》，音调高隽，宜用于写秋景之词；《金缕曲》，宜写抑郁之情。此调变体甚多，别名《贺新郎》，可赋本意，用以贺婚；《沁园春》，多四字对句，宜于咏物。别名《寿星明》，可赋本意，用以祝寿；《高阳台》，跌宕生姿，亦为写情佳调；《金菊对芙蓉》一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。更多的词牌，我们可以按照审词牌，来看其调式，来决定其内容。
第六法 布置格局法大家写作文，把题目拿到手里，要先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐（指有所格碍，不能尽情论述。）之病。作文是这样，填词也是这样的。所以，填词的时候，必须先看其字数的多少，才能定下来你写的范围，然后，再审其音节的抑扬高下，就可以定下字面的虚实轻重。腔的顿挫处，也就是词的顿挫处；腔的转折处，也就是词的转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌。总之，填词的方法，先当审题择调，然后，再命意布局，在起结之处，要首尾衔接，在过变之处，要血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒。
第七法 运用古事法运用古事，无非是明事暗用、隐事明用。试举例如下： 1）苏东坡之《永遇乐》中有：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”“燕子楼空”说的是唐徐州尚书张建封为其爱妓盼盼在宅邸所筑小楼。入古而化，自是词林妙品。 2）《点绛唇》的句子：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半阙中“悲秋”是悲叹秋天来临。出自杜甫《九日蓝田崔氏庄》：“老去悲秋强自宽……明年此会知谁健。”后半阕的“横汾”“兰菊”“楼船”“雁”等，均为汉武帝《秋风辞》所有。“横汾”取“济汾河，横中流”之意。本词在表现方法上，或翻用古诗，或引用古事，并用“尚想”“空想”等字，化实为虚，还能融佛理于浅显明白的语言之中，都是值得称道的。 3）姜白石的《疏影》有句：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”“蛾绿”，指女子的眉。《太平御览》卷三十“时序部”引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主，人日（正月初七日）卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不出。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。”这几句好象写寿阳公主（那人），其实还是写梅花，借一位和落梅有关的美人来惋惜梅花的衰谢。“犹记”，是词人犹记，词人看到梅花遂记起宫廷里这段故事，所谓明事暗用。 4）姜白石的《疏影》又有句：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，也就是隐事明用。杜甫《咏怀古迹五首》其三：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”王建《塞上咏梅》诗：“天山路傍一株梅，年年花发黄云下。昭君已殁汉使回，前后征人惟系马。……” 5）还有《容斋四笔》记载的朱仲翊（yì）咏五月菊词句：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”晋·陶潜《与子俨等疏》:“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”这些其实就是用典，我们学习填词可以看看古人是如何用典的，不过，词里面用典相对比较少，比律诗辞赋少。
第八法 填词起结法小令篇幅比较短，用字不多，中间没有回旋的余地，所以，起处要意在笔先，结处要意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，也就是做些铺垫，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。所谓“偏锋”就是不正面的说，而是从侧面来说，铺垫；重笔-点明题旨，直奔主题。小令的起句，比如周邦彦的起句：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”用的是偏锋。小令的结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。这样的句法，非常好，也非常自然，所以，能让人读完后犹作三日之想。长调谋篇立局，必须首尾衔接，一气卷舒。在起句处，宜舒缓的、慢慢的描写，或着是先把题意作进一层叙说，或者先笼罩整首词的大意。比如辛稼轩的词起句，“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”都是最好的起句了。长调的两个结尾处，最为紧要。前结要如奔马收缰，给下阕要留步，有住而不住之势。后结要如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，这样，才能使整首词灵活，没有重复堆垛的弊病。
第九法 填词转折法诗词虽然是比较相近的文体，但是，词家的气象和诗有很大不同。诗以雄直为胜，适宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，适宜若九曲湘流一波三折。唐朝有无名氏咏醉公子的词句：门外狗儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。这首词刚开始则是闻其声至而喜是一层；紧接着是见其醉而怒是又一层；再接着是强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；再接着，则是强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；最后，则是以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽了醉公子的醉态，可以说是笔神技深。读这首词可以悟出填词的转折之法。
第十法 填词言情法填词最要紧的就是要婉转，最忌讳的就是率直。语句一率直，意义也就肤浅了，这样很难写出好的词作。再举两个例子： 摸鱼儿（辛弃疾） 更能消、几番风雨，匆匆春又归去。 惜春长怕花开早，何况落红无数。 春且住，见说道、天涯芳草无归路。 怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。 休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。 本词大意：还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。本词怨而不怒，深得《国风》《小雅》之遗。 琵琶仙（姜夔） 双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。 歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。 春渐远、汀州自绿，更添了、几声啼鴂。 十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是、宫烛分烟，奈秋里、匆匆换时节。 都把一襟芳思，与空阶榆荚。 千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。 想见西出阳关，故人初别。 本词大意：江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人（桃叶系晋王献之爱妾，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。）。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，但见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给杨花，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。本词写别离之情，哀怨动人。以上两例，都可为初学之金科玉律。 欢迎光临简乐园 |
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