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1 可以这样认为，一切对立统一规律的自然现象，一切对立统一规律的社会现象，都是“无字的精彩对联”。 2 对联，简单地讲，上联，就是“起承”的凝缩；下联就是“转合”的凝缩。一副对联，就是一段互为相辅相成的一段意思。 3 更有无休止的一种争论：“三平尾”“三仄尾”，有人喜欢，有人不喜欢。其实，我还是倾向于正统的“马蹄韵”。毕竟“三平尾”“三仄尾”，给人一种“马失前蹄”的感觉，缺少了隐隐约约的马蹄哒哒的节奏美。 4 马蹄韵基本规则，是中华文化的一个精粹，国人当弘扬。 5 诗词的功夫尽管有千言万语，但，却可凝缩为最简练的秘诀，这就是，在境界的前提下——达意，灵奇，思味，三者缺一不可，三者关系更不可颠倒，否则，要么是平平，要么是费解。 6 网上经常看到关于“对联”的起源的争论，且各说各有理。其实，何不这样想象一下：原始人类的劳动号子“吭哧”，不正是最古老的无字对联吗？当初甲骨文字记载里的“日月”“男女”，及后来的“春秋”二字，不正是最原始的有字对联吗？ 7 在马蹄韵的前提下，绝句中的每句之间，同一位置处的词性、声调，应当错开运用；每句中的相邻字，最好避免同声母或同韵母（连绵词除外）。 8 同样在马蹄韵的前提下，律诗中的粘句之间，同一位置处的词性、声调，应当错开运用；每句中的相邻字，最好避免同声母或同韵母（连绵词除外）。 10 网上介绍的“本句拗救”的方法太绕弯子了，其实就是这么个方案，在马蹄韵的前提下，保证有个“平平”即可。 11 同样，网上介绍的“对句拗救”的方法太绕弯子了，其实就是这么个方案，保证对句是“马蹄韵”即可。 12 学习对联的入门在哪里，我的入门门径就在唐诗里。熟读经典律诗的中间两段，对联的灵感和技巧就会油然而生和明白了。因为，律诗的承、转句，就是两副精彩的对联。 13 熟读律诗承转句，不会对联也会对联。 14 学习对联的入门在哪里，我的入门门径就在唐诗里。熟读经典律诗的中间两段，对联的灵感和技巧就会油然而生和明白了。因为，律诗的承、转句，就是两副精彩的对联。 15 熟读律诗承转句，不会对联也会对联。 16 诗词应有时代的气息和脉搏。 17 诗词的韵脚，毕竟是写给今人来读的，有时候，虽然在同一韵部，但是韵母不同的字，最好不同时用。如：【四支】的之、龟、悲。 18 对联的拗句 我的理解是：包含诗词，凡是不符合马蹄韵的，都是拗句。 19 诗贵别趣，意忌直出！ 景以情见，物由志显！ 20 诗句要点在于要转的出，更要结得妙！ 更有，诗不难于结而难于神！ 21 好的意境，一定是把作者的精神融与其中。 其中的点染法，我正在尝试中。 22 诗贵于创新，而不是一味地嚼别人的馍！自己的馍同样不可嚼！！ 23 字粒就是情感律动的音符。。。。。。 24 诗词就是意境建筑的乐章。。。。。。 25 反对以议论、雕琢为诗 —— 诗词不是数理演讲台，更不是专业美容店。 26 以清空、淡远为上 —— 如雨后听新山，如微云步野天。 27 情结还是景结，应视意境定夺。 28 灵感的蹦出，只献给有缘的人。 29 “字眼”如明眸，不可安错了位置。 30 心奔立体景，笔抒立体情。 31 诗联手法源于“大家”，诗联手法高于“大家” 32 诗联手法善于扬弃“大家”， 诗联手法善于别于“大家” 33 学习“大家”，不畏“大家” 34 诗词、对联——是律动的歌舞。 歌舞——是律动的诗词、对联。 景结——美在情感留白。 情结——美在情感升华。 36 起承转结不是百货商店。 37 意境因意象之美而美。 境界因意象之高而高。 38 王国维提出的“三秀”： 句秀“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”， 骨秀“水面清圆，一一风荷举”， 神秀“问君能有几多愁，恰是一江春水向东流”。 我提出一个“三壮”： 句壮“对潇潇暮雨洒江天” 骨壮“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼” 神壮“音尘绝，西风残照，汉家陵阙” 39 启承，就是刻意培养读者的惯性思维。 转，就是刻意地打断读者的惯性思维。 结，就是着意含蓄地扣住主题的思维。 40 句眼应放在转句处，字眼应放在结句处 。 41 意境，就是意象的有机总和。 境界，就是意境的更高诗境。 42 字粒欢奔字后声，天机组合笔尖争。 启承多少开场戏，转接钟藏不尽情。 43 有意无象无以寄托。 有象无意无以含情。 44 意境源于意象而高于意象。 境界源于意境而高于意境。 45 兴于景，情寓诗。 46 吟常见题材的最可贵的手法就是“诗贵翻案”，不落前人窠臼。 47 转的需要打断惯性思维，令人似曾相识。 结的更需别具洞天，传意明白无误。 48 起承应如金钟挂空， 转句应如金钟突敲。 结句应如钟敲嘎止。 49 传情明眸不可直， 传意字眼贵在蕴。 50 启承恰似“山重水复疑无路”， 转结犹如“柳暗花明又一村”。 51 彼此间的时间，空间，应放在结句里，更妙。 52 只眼看，没有远近概念。 只耳听，没有方向概念。 53 一个景衬,无以立体。 一个情衬,无以起伏。 54 转结句，应是诗词的双翼。 55 转结中的传意，拐个弯即可。但不可过于弯弯绕，以免不知所云。 56 善眼前景传心底意，也是一种常用的笔功。自问自答的无问号结句,透思味. 57 运字，贵在高度凝练，妙在合理夸张，含蓄却又明白无误，这才是笔功。 58 只有亲历过农民辛苦的诗人，才能扑捉到司空见惯的不平凡的画景寓意..... 59 结句寓意双关，应令读者于不尽的遐想中，才达到了以传意法言志的效果。 60 善以景传情，情应是立体的。 61 雪花也有温柔的时候，也有知情的时候。“瑞雪兆丰年”就是最好的正名。 62 看着娃儿渐渐长大，此时此刻，母亲的童年支曲缓缓而出......一个“找”字，饱蘸了多少时空的母亲的情感啊！ 63 足下石径依旧，雨后曲江如咽。怎不令今人无限感慨于“触景生情”的古时空中！ 64 “才别古城又古城”，结句的行云流水般的手法，美哉！ 65 语淡更要求味终不薄...... 66 结句有意使用重叠字，可更衬托出情感的字意力量。 67 转结句语近情遥，意境魂出...... 68 起承于情感引导， 转结于意境共鸣。 不著直字，尽得风流。 69 用语不必太深，景中传情已足矣。 70 字粒是律动的音符， 诗词是建筑的音乐。 作者情感，尽寓结句。 71 一个好的标题，就是相当于画龙点睛。 72 结句应以“字眼”传意， 诗词应是时代的脉搏。 化用东坡前辈一句名言： 作诗必直诗，定知非诗人。 73 善写灵动者，其此时此刻的思维必然是立体的，这是毫无疑问的。问题是，怎样表达灵动，则就是笔力了。入乎灵动 ，更要出乎灵动。 74 我的孤平的判断方法是：把一句掐头去尾后的两仄夹一平，都是孤平。 75 简单的判断方法：同韵部的字，只能用在韵脚里，否则，就是挤韵了，另外，同韵母的字最好也是不要用在韵脚外的其它位置上。 76 工对和宽对，正是一般的对联常用的手法，既：双英打擂，各领风骚数百年。 77 工对： 适用于诗钟。尤其是无情对，越工越无情。既：工对和宽对，分别一枝独秀，独领风骚数百年。 78 诗词的起承转合，同样适用于对联的单句、双句、多句创作和分析。 79 有时候对联中的的对句，过于工了，反而有些太熟悉的味道。 80 对句与诗词的收笔，有着异曲同工之妙处，讲究“熟悉陌生感”。 81 避免四平头，应注意每句的第二个字其词性不同！ 82 和诗应是和作者的原主题、原内容。既:意和，韵和。不可另立主题，比如和诗的主题是：用（步、依）韵敬和某某老师《被和的主题》，更不能跑题。 它分为步韵：又称为（次韵），即用其原韵原字，且先后次序都须相同。 依韵：亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字。 从韵（用韵）： 即用原诗韵的字而不必顺其次序。 83 豪放型还是直白一些好，婉约型才是美在留白的。 84 诗词的过程仅仅是各个物象有机服务于主题的手段，而其目的就是一句话——诗言志。否则，就是卿卿我我的无病呻吟。 85 古人云诗言志，其“志”的表现有两种方法，意志方面直白一些，情感方面可留白一些。 86 好诗意在言外——很明显的是采用了情感留白手法，这正是婉约型诗词的最起码的基本功，否则，就是味如嚼蜡。 87 袁枚大师有一句名言，“一段意思，尽在收笔”，前三句，朗朗上口，明白如话，关键是最后一句，这就是诗家必备的基本功。因为，诗味就是思味。 88 收笔美在善于平常物中的发现和表达。 89 善于转结，必善于抒怀。 90 收笔美在善于发现并善于表达落花美的情操和襟怀，令人读后不禁意境升华中。 91 诗词如果加了注脚，会令诗味大减的。 92 收笔令读者有一种熟悉陌生感，最为妙绝。 93 诗词，就是不能一味的嘴嚼前人的馍馍，要有自己的个性才是。 94 情感悠悠的虚笔抒怀，更有思味。 95 作诗的第一要点，首先是达意，其次才是修辞的功夫。 96 再重复一次，一首好的诗词是不需要注释的，否则，就失去了诗味，也就是咱们熟悉的思味。 因为，诗词的达意，永远是第一位的。然后，才是修辞的技巧。 97 今人在用词遣字时，如果总是刻意追求一些古人用过的词汇，难免会令人生厌的。 98 转结美在令读者产生不尽的情感想象中。 99 善道情感者，必善收意境。 100 应善于在常见物象中，发现与表达不平常的情感。 101 收笔的魅力，就在于情感“迎风半户开”。 102 收笔美在翻案出新，令人眼前一亮。 103 转结美在，常见题材，有自己的风格， 104 浪花悄悄话，一首优秀的诗词，总是离不开三要素：达意，灵奇，韵味。而达意和灵奇，韵味之间，又是不可颠倒的位置关系和数学上的充要关系。 105 诗词、对联中，文理不通——是病句；平仄失律——是拗句。 106 绝句转意功夫往往在第三句；律诗转意功夫往往在第五句。 107 对联如同诗词，以最熟悉的文字，表达最丰富的情感。 108 对于婉约诗（总所周知，因坏境，有些话是不能直讲的）而言。其四要素就是：达意、灵动，新奇，韵味，其中的达意，永远第一位，绝不可本末颠倒。在达意的前提下，才是运字的技巧。否则只能是适得其反，费力不讨好。 109 韵脚虽然是同一韵部，最好还是韵母相近一些为好，因为，诗词是给今天的读者品读的。 110 虽是同一韵部，韵脚的选字，最好是韵母相近的为佳，因为，诗词的对象是今天的读者，而不是古人。比如，平水韵的【四支】里的支、吹，其韵母相差太远了。 111 收笔的情感抒怀手法，一般是采用留白法，既不要点破，留给读者去品味，这样才有韵味， 112 收笔令人产生熟悉的陌生感，正是善于翻案出新的目的。 113 善道景者，往往善于情结。善道情者，往往善于景结。 114 诗词的魅力，就在于漂亮的转结。 115 简评：诗词的基本手法是： 起——围绕主题开锣登场 承——跟着前面的意思接着写 转——这一步是最为关键的一笔，说白了，就是打断前面的惯性思维，而另辟新境界，但却是藕断丝连的...... 合——袁枚大师有一句名言“一段意思就在结句”，一般是采用留白手法收笔，才有诗味，既思味。 116 自悟的简单实用的诗词公式： 起——含情布景（偏正结构） （偏正结构）{ 承——含情布景（偏正结构） （偏正结构）{ 转——布景抒情 （偏正结构） （偏正结构）{ 合——布景抒情（偏正结构） ************** 自悟的诗词公式： ①宗旨——诗言志。 ②公理——围绕主题布景抒情。 ③公式—— （句中 句间）×偏正＝达意。 [（句中 句间）×偏正]×修辞＝达意 灵奇。 {[（句中 句间）×偏正]×修辞} （收笔）×留白＝达意 灵奇 韵味。 ④起、承（含情）偏正式布景；转、结（布景）偏正式抒情。 ⑤准则——达意永远第一位，其次，才是修辞的技巧。二者不可颠倒！ ⑥要点—— 一首诗词就是一个主题情感；一段情感尽在收笔。 ⑦婉约式定理——达意、灵奇、韵味。缺一不可，不可颠倒。 ⑧豪放式定理——达意、空间、气势。缺一不可，不可颠倒。 ⑨手法——起、承、转中情感伏笔。结句中情感留白。 ⑩诗词——就是一首有韵律美的一段意思。 ⑩①豪放情感可以直白收笔。婉约情感却是应当留白收笔。 ⑩②收笔以熟悉陌生手法为妙。 ⑩③句中、句间偏正式布局抒怀。 ⑩④诗词公式口诀~景、情句内句外偏正布局；情结、景结各自灵活运用。 117 萌芽于古老的楚辞，初成于古风的初唐，形成于正规的中唐，继承壮大于明清，弘扬于新中国，深入人心于今天和今后的老百姓、各阶层，以及世界各地的华人地区，这就是中华国粹之一的对联发展史。 118 股市的核心秘诀：两头逆向而为，中间顺势而为。但是，说起来容易做起来难，原因就是——“两头”市场时，熊市中，散户被主力反复折磨的惯性赔钱的恐惧性；牛市中，散户被主力反复勾引的惯性赚钱的贪婪性。 119 网上介绍的包含律绝，对联的五字、七字的拗救识别，太复杂了，我提供一个最简单的小拗、大拗的辨别方法： 小拗——奇数位的平仄失调，可视为小疵，不救也行。 大拗——偶数位的平仄失调，当视为大逆，当必救之。 120 首先明确的是：（所有大拗格式都是古风格式） 121 仄仄平仄仄——既是孤平格式，更是大拗句格式，只能用对句的方法补救。既： 仄仄仄平平。 ~ 而对于七字大拗格式，用相对的马蹄韵救之即可。 123 郝振清。祖籍山东莱州，现定居山西大同工作生活。光环不多，就是当过生产标兵，劳动模范，中共党员，年过半百。香港诗词学会会员，大同诗词学会会员。本人酷爱诗词和对联，并新近对出了清朝以来的《300经典无情对》。写下了大量的前人的各类诗话的读书笔记。分别留在了我的“实践篇”、“理论篇”、“炼意篇”、“诗境篇”里。终于发现，诗词的手法尽管可以写成千言万语，却可以凝缩为六个大字，甚至是只有两个字...... 本人现任： 香港诗词论坛分区版主，楹联专区总版主。 本人曾任： 曾任香港诗词论坛《律诗绝句》首版,香港诗词论坛《楹联天地》版主。 曾任大中华诗词论坛《诗联天下》轮值首版。 曾任大中华诗词论坛《律诗绝句》首版；大中华诗词论坛《中华古韵》首版。 曾任中国诗联论坛副站长，诗联天下、对联雅座、绝句专栏、无情对超级版主。曾任中华风雅颂中华楹联常管。 本人部分诗词、对联、无情对作品，已相继发表在《戛云亭诗社》《云中吟苑》、《中华诗人千家诗》、《春天诗会》、《网络联对》、《自陶斎楹联集》、《龙标诗联》、《世界汉诗同好会》、同车公司《前进报》等。 124 我用的和用过的网名——振波浪清、波飞山岳、浪花剑影、红日东升、手摘星辰，三潭印月、浪花、振波浪清清、皓月当空.、浪花、泪花..... 125 来个股市小插曲，谈谈大熊市中的政策底和市场主力底的蹊跷关系。倍受股市长期大熊市的折磨中，实质性的政策利好通过各种方法，向市场传递了已经明显地认可了目前的股市政策底部，可就是股市仍在似乎“无动于衷”，令散户们很是不理解。为何？其实这个很好理解啊。因为，此前长期肆无忌惮地打压市场的市场主力，已经悄悄地认可了实质性的政策底部，于是，开始放手放心地继续向市场的千百万散户，灌输表演牢固的熊市思维的赔效应钱，或大幅震荡，或死水一滩，目的就是，震出或磨出千百万散户手中的被高位套牢的血淋淋的筹码，等到市场主力在政策底部吃饱喝足了，才会真正地形成股市的底部。就是说，政策底加主力底，才等于股市铁底。 反之，一轮轰轰烈烈的大牛市的顶部，同样是，先有政策顶后，才有市场主力的主力顶，为何，市场主力，依靠千百万散户形成的狂热的惯性牛市思维的赚钱效应顺利出货后，才正式形成了股市的铁顶。 126 对联中，或诗词的对偶句子中，常常会遇到一个难以分辨由两个字组成的词组的词性，既：名词 动词组成的词组。比如：飞花、落叶、走马、回家、下马、流水、...... 怎么分辨呢，我是这样来分辨的： 名词 动词组成的词组=名词： 具有动作功能的物象；如，车床、流水、拉手、扶手、拉马、 物象的专用名字；如，回程、飞燕、落枕、 动作后的特定物象：如，落叶、飞花、 127 简评：动词词组——特定的物象动作。例如：养生、落马、回门、 形容词词组——特定的物象情感。 128 自悟的动词词组和名词词组的辨别方法（特指由动词 名词组成的两个字的词组） ① 名词词组——特定的物象存在。例如：落花、落枕、拉手、流水、拉马、拉手、 ② 动词词组——特定的物象动作。例如：养生、落马、回门、关门、 ③ 形容词词组——特定的物象情感。例如：落拓、潇洒...... 129 标准的马蹄韵： 上联：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄......无限两两循环......期间任意分割 下联：平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平......无限两两循环......期间任意分割 上联：平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄......无限两两循环......期间任意分割 下联：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平......无限两两循环......期间任意分割 |
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