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我们知道，从目前的考古资料来看，中国并非是青铜器的发源国，但青铜器确实是在中国达到过最辉煌、最鼎盛的时代。尤其是商周时期，青铜器的厚重古朴与精致小巧，走向了两个极端，也产生了诸如后母戊鼎与四羊方尊的绝妙艺术品。 然而，伴随着铁器冶炼的成熟和陶瓷品的进步，青铜时代逐渐谢幕。这个阶段从战国开始，直到汉朝，青铜器退出历史舞台，只留下那一件件国之重器，诉说着当年无尽的辉煌。但是，还有一类青铜器，却以无法取代的优势，顽强屹立，直到晚清，它就是青铜镜。 即便是铁器再发达，瓷器再先进，也从没有代替过青铜镜。在每一个历史朝代，青铜镜都有各自特点。但最出名的，无疑是汉镜。汉代崇尚奢华，青铜镜也被做得厚重，纹饰精美华丽，几乎都是艺术品。而且，汉代的青铜镜还有一些特别之处，比如上博收藏的几件“透光镜”，简直鬼斧神工，令人拍案叫绝。 大概也因为青铜镜是日常用品，当时的数量就比较庞大，而且它比较经久耐用，不像陶瓷易碎，铁器易腐蚀，所以保留下来的很多。即便是经历了两千多年，存世量并不少，简直是数不胜数。然而，汉镜虽多，山东省淄博博物馆收藏那面青铜镜，却成为了当之无愧的“镜王”。 “镜王”出土于上世纪七十年代被发现的西汉齐王墓，这座大墓被发掘时，出土文物之多令人咋舌，竟然达到了1.21万余件。这说明，在秦汉时期，位于山东的齐国确实富饶，也代表了当时最高生产力的发展。 令人遗憾的是，尽管有这么多文物，规格如此之大的齐王墓主到底是谁，却不能确定。考古、历史专家大多倾向于齐哀王刘襄，他是第一任齐王刘肥的长子，也是西汉开国皇帝刘邦的庶长孙。他曾在吕后去世后，率军西进，图谋皇位，却被大将军灌婴迎头痛击，不久之后病逝，时年仅三十岁。 齐哀王的故事很短暂，但他留下的镜子却保存了两千多年，一面世就让考古专家惊呆了。首先，它的规格就超出了我们的认知，长为115.1厘米，宽为57.5厘米，重达56.5公斤。如此巨大的个头，与我们通常意义的青铜镜反差太大。所以，它被称为“镜王”，相信没有其它的镜子反对。 如此巨大的镜子，大致也反映了当时的社会背景和个人情趣。齐国的强大富裕，才能经得住齐王的豪奢，一掷千金为自己打造了这样的庞然巨物。同时，这肯定是一面试衣镜，齐王可能很爱美，对自己的妆容非常重视，生前常常在这面“镜王”前仔细打量，死后也要带到另外一个世界去。 其次，这面“镜王”不光是大，而且还非常精美。它的正面虽然和普通镜子一样光滑平整，但背面却雕满了夔龙纹。这些纹饰错综复杂，相互环绕，弯曲自如，线条流畅。龙的形态也非常生动，头部张嘴吐舌，怡然自得，身躯闪躲腾挪，潇洒不已。它展现了当年的工匠技艺，让后人赞服不已。 另外，铜镜的细节处理非常到位。它的背面还有均匀分布的五个环形弦纹钮，钮的四周是柿叶一般的花纹。在小铜镜上，这样的铜钮是方便手持，如此巨大的铜镜上，它的作用是什么呢?专家认为，它应该是用来悬挂在特制的木架之上，不会直接竖立放置。 也许，木架也随着镜子一同陪葬。只是因为木质早已腐朽，荡然无存，才没有让我们寻找到任何踪迹。 更令人称奇的是，这样大的铜镜，居然只有1厘米多厚。按理来说，越是巨大的平面，就需要做得越厚，否则会容易弯曲变形。但正面铜镜，已经历经两千多年，依然平平整整，不得不感叹当年古人的高超技艺。 也就是如此巧夺天工，才会让这面镜子成为响当当的“镜王”。由于它的特殊性，被列为永久禁止出国(出境)展览的文物之一，得到了很好的保护。
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