|
焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨，是采用干笔浓墨而不借助于水的渗化作用的一种画法，也是一种最古老的画法。黄宾虹晚期作品多有枯笔山水，画风浑厚华滋，笔墨深沉而浓黑，当为焦墨画者之楷模。纯用焦墨作画，大概从当代的张仃先生之后才慢慢多了起来，但是相对于水墨，纯用焦墨作画的也仅有为数不多的一批画家。
选定焦墨作画，这是一种胆识，一种卓见，也是一种挑战。 书画无止境，李颠焦墨画的创作和研究也一直在路上。二十多年来，他如一介苦行僧，一直行走在焦墨创作的荆棘之路上，一直在寻找诗意的栖居地。到而今，他似乎已经找到了那个诗意的栖居地，并在那方天地里寄情山水，诉诸焦墨，流淌于笔端，用其焦墨枯笔书写其诗性人生。
总之，严肃认真，刻苦钻研，善于思考，一丝不苟是李颠在焦墨画创作研究过程中一以贯之的作风。如果说他取得了一些成绩，那也是长期辛勤耕耘的结果，是多年苦读，焚膏继晷，观察揣摹，严谨治学的结果，也是与他对秦陇山川的缜密观察、深刻感受和精心提炼分不开的。
现在看来，李颠先生的焦墨作品，笔墨更为炉火纯青，出神入化，计白当黑得到了生动的体现。由于墨法有致，表现得非常强烈，丰富而不雷同，标志着他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋的转变。技法上，以独创的钢丝皴法勾勒山河的形质，再用单一的浓墨完成画面的虚实、浓淡、干湿的层次变化，从而使画面墨色漫溢，使色墨浑然一体，具有一种超越现实的美感。
数十年的人生历程，生活的甘苦艰辛，始终不能阻碍李颠先生对焦墨绘画的兴趣和执着，不能阻止他前进的步伐。他生活平凡而不平庸。他的焦墨山水画逐渐受到政府及社会各界的广泛关注，并逐渐释放出勃发于伟人的巨大的能量，他作品的收藏价值，随着时间的推移，其踊跃性已显示出来。他是一位颇俱特质的天赋型艺术家，绝不能“仅以画史目之”，他的画作必将影响着当今中国画坛！
|
|
|
