  本季三品课堂由三品美术馆携手“正书六家”：王友谊、王学岭、刘颜涛、张建会、张继、管峻六位老师，共同推出。 大家还可订阅书法媒体《书法报》获取更多精彩教学内容。  ▍管峻 1964年生，江苏省滨海县人 毕业于南京艺术学院美术系中国画专业 现为中国艺术研究院中国书法院院长 中华文化促进会主席团成员兼书画委员会主任 中国书法家协会理事兼楷书委员会副主任 国家一级美术师 中国美术馆专家委员会委员 荣宝斋特聘书画家 美国密西根州“亲善大使” 余秋雨大师工作室特聘研究员 曾获“中华文化十大年度人物”，“中国书法十大年度人物”，“中国十大青年书法家”，“大国非遗工匠文化大使” “管峻楷体”入选北大方正字库  上一节课我们一起对褚遂良与颜真卿二位书家穿插结构的字例做了学习和了解，本节课我将节临褚遂良《雁塔圣教序》和颜真卿《勤礼碑》，以便大家更好地了解、掌握二位书家的字法特征。 颜真卿《勤礼碑》 首先临写颜真卿《勤礼碑》的段落，在临写颜真卿的碑帖时要注意整体的神韵。前面几节课讲述过颜体有横轻竖重、左轻右重的特点，临写时尽可能的自然流畅，抓住每个字的基本特征。  颜真卿《勤礼碑》原拓节选  “护”字，此字笔画较多，字中的空间分割一定要注意。捺画为“护”字的主笔，要将蚕头雁尾的特征表现出来。  “军”字，横画都比较轻，临习时要注意笔画的起笔、收笔，中间的竖画为“军”字的主笔。  “颜”字，书写要“颜”字时，要注意字中的空间分割。  “神”字，右侧的长竖画为“神”字的主笔，此竖画为垂针竖。  “道”字，临习时要注意笔画之间的呼应，右侧下部结构是左轻右重，笔画相向，“首”字内部横画不可太重，并且空间距离要等称。最后的“辶”旁是非常重要的笔画，要写出蚕头雁尾，自然的带出去。  “碑”字，左侧“口”字和右侧上部的外框均上大下小，最后的竖画为“碑”字的主笔。 “曾”字，横画轻竖画重。其上部结构扁平一点，两个点画之间相互呼应，下部结构则长一点，临习时应有所区别。也就要求我们在平时的学习中应当抓住每个字的特征，且所有的笔画之间都是连贯的，不要刻板。 “鲁”字，中部的四笔点画，要注意位置安排。 “郡”字，此字是典型的左右结构，其中“阝”旁的竖画为该字的主笔。临习右侧的“阝”旁要注意，其与“阝”旁在左侧的字有所不同，在字左侧的“阝”旁要小一些，而在字右侧的“阝”旁要大一些，如果写小了，字反倒撑不起来。 “开”字，字的左右基本对称，字内部的笔画尽可能轻一点。 管峻节临《勤礼碑》 褚遂良《雁塔圣教序》 下面我们在一同临写褚遂良《雁塔圣教序》的节选部分。 临写时要尽可能把握褚遂良内紧外松的结体特征，其行笔时又比较流畅自然，要尽可能放松的去书写，然后把结构写稳，笔画写对。只有在临写中不停地找到一些规律特征，才能够慢慢的将这些特点规律掌握住。临习的目的，为的就是学习这些特点和规律，然后为我所用。 褚遂良《雁塔圣教序》原拓节选 “天”字，其中的短横画和长横画是有变化的，撇画不是直着撇下来，而是有一个弧度在内，弧度究竟有多大，则需要在临习中不断的观察和学习。 “鉴”字，笔画虽多，但多而不乱，笔画之间虽相互联系，却不冲突。临写时要注意观察此字的结构是如何安排的。褚遂良的字总体笔画纤细，但是又非常挺拔。 “庸”字，临习时要注意该字中间的空间分割，其中的均匀程度，一定要把握好，不能有的字大，有的字小，或者有的笔画粗，有的笔画细，而是要非常均匀地写出来。 “愚”字，主笔为底部的“心”字。临习时把握好“心”字弯勾弧度，以及长短，“愚”字就立住了。 “识”字，这个字笔画很多，左侧的“口”字结构上大下小，中部的结构紧紧地往左侧靠拢，中部的横画则向右侧长出去。右侧结构的斜勾是“识”字的主笔，要注意其长度和弧度，临写时要自然地勾出来。最后斜勾上的撇画要向内贴近，这样整个字的特点就出来了。 “其”字，左侧一个短竖画，右侧一个长竖画，中间两横画虽小，但是非常关键，要写得匀称，最后的横画为该字主笔。 “端”字，该字的点画与点画之间，都有呼应。右侧上方是一个“山”字，如果下方写的不端正，整个字就会斜掉，临写时要控制好每个结构的大小关系。 “明”字，要注意字中撇画的长度和弧度，竖画要向内倾斜，最后转笔回勾，其竖勾的长度非常讲究。 “阴”字，左侧的“阝”旁要小，竖画要长，要给右侧留出空间，否则右侧的撇画就会撇不出来。此外还要注意右侧部分的空间分割。 “阳”字，左侧“阝”旁同样要小，与“阴”字道理相同。其右侧上部结构收的较紧，中间的横画则要拉长些。紧接着的撇画，位置和角度十分重要，最后右侧下部的结构，内部空间感一定要均匀。 “哲”字，左侧“扌”旁中的竖画要长，并且要有弧度，“扌”旁中的提画尽可能的往外边来，下部的“口”字结构则尽可能的往里收。 “罕”字，上部的“罒”字要往内倾斜，而且要写的比较扁。紧接着的短横略微为重一点，而且两头向上翘，长横有明显的弧度，最后的竖画要处在字的中部。 “穷”字，下部结构的笔画轻一些。 “其”字，该“其”字与上文中的“其”字不同之处是下方的两个点画，要从两侧往内部收。 “数”字，改字笔画很多，但是中间收的很紧，外部开张出去。 “然”字，该字点画很多，但是每个点画都有变化，不要写死板，一定要很自然，点画之间要有呼应。 “地”字，外部开张出去。 “乎”字，该字最重要的笔画为最后的竖勾，要长且有弧度，临写时要先向右侧再向左侧有一个趋势过来。 “易”字，上部的“日”字收的很紧，下部的结构又放的很开，最后内部的三个撇画要写的非常匀称。 “者”字，中部的长横画很重要，是此字主笔。撇画也很重要，要注意撇画的弧度和长度，不可太长，也不可太短。 “有”字，下部结构明显左侧的竖画短一点，右侧的横折勾长一点。 “象”字，下部的三个撇画与勾画的距离要非常的匀称，如果撇画短了，或者撇画中的空间过大过小，字就不好看了。 “也”字，中间收的很紧，最后的勾画要放出去，这也是褚字的特点。 “处”字，中间收的很紧，下部的撇画和“象”字、“阳”字，有很多相似之处。 其实，很多字都有共通之处，如果你把这一个字写好，再遇到这种结构时，就可以同样处理。所以说临摹时不要只当成一个字临写，任何一个字，都是由不同的笔画组成的，抓住了它们的这些特点，在创作时就可以为己所用。 “无”字，下部的四个点画很自然，与上面的四个竖画形成了呼应，最后的横画至关重要，为此字的主笔。 “惑”字，为褚字中非常具有代表性的字，中间收的很紧，上部斜勾为该字的主笔，很长，将整个字撑住。如果没有斜勾笔画，该字就显得很平淡。 “在”字，撇画为该字的主笔，其所有的特点都集中在此部之上，因为撇画能够使字开张出去，而其它的笔画都不足以做到。所以临写“在”字时撇画要长，这样此字的特点才能体现出来。 “睹”字，该字为典型左右结构的字，其左右两侧，都非常呼应。左侧结构的长横及撇画和右侧结构的竖弯勾较为开张，将整个字的特点全部反映出来了，而其字的中间部分则收的非常紧。 “莫”字，下部“大”字中的横画为此字主笔。 管峻节临《雁塔圣教序》 本期楷书课堂到这里就结束了，楷书是书法学习中一个重要的步骤，我衷心的希望，热爱书法的朋友们，能够在自己的学习过程当中，有更多的心得和体悟。课堂中讲解的内容有很多不足之处，希望读者朋友们能够提出宝贵的批评意见。 管峻：《褚遂良颜真卿字法解析》 第一讲 第二讲 第三讲 第四讲 第五讲 第六讲 第七讲 第八讲 张建会简析《礼器碑》与《张迁碑》 张继简析隶书摩崖经典《石门颂》 王友谊浅析《大盂鼎》铭文 刘颜涛：《墙盘》与《毛公鼎》简析 王学岭：虞世南《孔子庙堂碑》字法详解 |
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