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吴昌硕于印用工最深，一生治印无数。他兼习浙皖诸家之长，初学浙派，继而涉猎邓石如、吴让之；中年后章法参石鼓文、秦汉玺印、封泥及篆、砖瓦文字等，熔冶钱松之切刀、吴让之冲刀两法，创钝刀出锋法，自树一帜，一如其画，开“朴野”之风。 吴昌硕曾说：书画篆刻，供一炉冶，他认为书画和印刻是相辅相成的，“书画之精妙者，得佳印益生色”。篆刻与绘画的“虚实相生，疏密有致”其理一也，因而缶翁之印自有大朴不雕，天然放旷的诗意美。他是齐白石最崇拜的三人之一（另两位是徐文长、八大山人），也是西泠印社的第一任社长。 松石园洒扫男丁 此印章法为“三三一”，将笔画较少的“丁”字单独一行，其余六字密布，形成大疏大密的格局，六字互相紧贴，右侧边栏几乎借用竖向笔画，上方边栏也多残损仅留几点红，左边和下边则处理成粗重厚线。“园”字下弧加粗代替底边， “男”“丁”两字的垂笔穿破框线，这都是吴昌硕对边栏的个性化处理。此印线条的粗细变化生动地体现了其用笔的顿挫提按，笔墨韵味尤为浓烈。 画 奴 此印宽边细文，本是战国小玺的章法形式，而吴昌硕用于45毫米见方的大印上，丝毫不见窘迫。“画”字安稳居于中间，上下各有空白；“奴”字以曲线为主，字形倾侧，中间留出大块空白与“画”字上下呼应；而“画”字田部作圆弧，左右两竖亦作弧笔，与“奴”字的曲线呼应。任伯年与吴昌硕关系在师友之间，任伯年为吴昌硕画了多幅肖像画，而吴也为任刻了不少印章。 泰山残石楼 此五字印作田字格，“泰山”两字巧用汉印法，“山”字嵌入“泰”字下部，向右边靠，打破“泰”字的对称平衡。“残石”两字均上紧下松，对角呼应，“楼”字横线密，做了一些简笔处理，娄部中间的口简作一横，女部也简化。十字界格横划在“石”字下面较实，至“山”字中间结束，竖划到“楼”字左侧作悬针状收笔，巧妙地处理了虚实关系。四边的粘连、断续也变化多端，是吴昌硕化用封泥的妙招。 归安施为章 这方“归安施为章”是吴昌硕仿汉将军印中的精品，“章”字一字一行，常见汉将军印中有此排法，下部有大块留红，“施”字方部作斜笔，也部作盘叠状，以填实其空当，可见吴昌硕对虚实的处理是非常讲究的。“安”字下方也有大红块，便有三处呈三角形分布的留红。全印文字皆上紧下松，五字姿态各异，“归”字止部向巾部靠紧，“为”的勿部靠向右，“章”字中竖也略向右倾斜。而线条的粗细也极尽变化，这样就显得虚实相生，充满活力。 节选自《清代流派印赏析100例》,李刚田主编；张遴骏编著 |
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