杏坛归客 / 诗词艺术 / 诗的密度

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诗的密度

2021-03-03  杏坛归客

诗的密度,是指诗词在创作过程中,通过一定的艺术手法,使句字精炼浓缩,所含的诗意丰富饱和,从而取得独特的艺术效果。

一、一句数折,意象复迭

杜甫《公安送韦二少府匡赞》

逍遥公后世多贤,送尔维舟惜此筵。

念我能书数字至,将诗不必万人传。

时危兵革黄尘里,日短江湖白发前。

古往今来皆涕泪,断肠分手各风烟。

这首诗颂扬了韦匡赞的贤良有德和二人的友情,料想别后情状,感叹在危难时局中,个人命运的可悲和别离的苦痛。日短江湖白发前日短江湖不联接,江湖白发也不联接,节节断开,一句三折,使诗句富有深沉雄浑的意味。

李商隐《重过圣女祠》

白石岩扉碧藓滋,上清沦谪得归迟。

一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所,杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍,忆向天阶问紫芝。

此诗歌咏一位圣女及其居所圣女祠。描写了圣女祠的景色、神秘气氛和圣女的行踪飘忽;追述当年初过时的际遇,融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验。一春梦雨常飘瓦,如果省作春雨常飘瓦,只能够成单一意象,加个字,便有了春雨绵绵的具体意象。加个抽象的字,与具象的结合,便起了曲折,形成繁复的意象。全诗意境缥缈沉郁,含蓄地寄寓了诗人的今昔之感。

二、层层深入,波澜迭起

王昌龄《浣纱女》

钱塘江畔是谁家,江上女儿全胜花。

吴王在时不得出,今日公然来浣纱。

诗人在钱塘江畔看到了美丽的女子,情不自禁地问起她们是谁家女儿,接下来诗人并不紧接上文,对女子的美做进一步的具体描绘,而是把笔宕开,引用吴王历史故事对女子进行赞美,使诗句转深一层含意更深,既含着诗人对世事清平的赞美,还对历代的荒淫统治者,进行了讽刺,丰富了作品的内容。

苏轼《汲江煎茶》

活水还须活火烹,自临钓石取深清。

大瓢贮月归春瓮,小杓分江入夜瓶。

雪乳已翻煎处脚,松风忽作泻时声。

枯肠未易禁三碗,坐听荒城长短更。

这是苏轼被贬在儋州所作,诗中描写了作者月夜江边汲水煎茶的细节,具体地反映了被贬远方的寂寞心情。自临钓古汲深清,东坡自汲是雅事,钓石是雅物,钓石下清澈的深水何尝不雅?取来煎茶则更雅。自然平易的一句之中含有多层含义,密度不可谓不大。


三、运用实字,语劲句健

杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》

五夜漏声催晓箭,九重春色醉仙桃。

旌旗日暖龙蛇动,宫殿风微燕雀高。

朝罢香烟携满袖,诗成珠玉在挥毫。

欲知世掌丝纶美,池上于今有凤毛。

这首和诗写出了早朝宫里醉人景色和氛围,赞扬了贾至的儒雅风流和家世的荣耀。旌旗日暖龙蛇动,宫殿风微燕雀高,意象密集,集中体现了朝见时的仪仗和宫殿中的景观及气氛,体现了杜甫诗歌清词丽句的特色,又有与众不同的挺拔之姿和雄健之气。

黄庭坚《寄黄几复》

我居北海君南海,寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。

想得读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。

此诗称赞黄几复廉正、干练、好学,而对其垂老沉沦的处境,深表惋惜,抒发了思念友人的殷殷之情,寄寓了对友人怀才不遇的不平与愤慨。桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯,上句追忆京城相聚之乐,下句抒写别后相思之深。这两句采用三个名词复叠使用的三迭句法,使人想象出特定的景象、特定的情境,显得情真意厚,感人至深,取得了耐人寻味的艺术效果。


四、矛盾逆折,诗句警策

当句逆折

杜甫《秦州杂诗(其七)》

莽莽万重山,孤城山谷间。

无风云出塞,不夜月临关。

属国归何晚?楼兰斩未还。

烟尘一长望,衰飒正摧颜。

这首诗歌咏了秦州山川风物,抒写伤时感乱之情和个人身世遭遇之悲。无风云出塞,不夜月临关,历来被称为警绝。城在万山石谷间,所以城里无风,天上的云却在奔涌;天还没有全黑,月亮已照临关上。通过这种加一倍写法,更显示出山的多、谷的深,城虽高迥,却少见夕阳。借着矛盾的语法,这一联使苍莽荒凉的乱山孤城景象跃现出来。

层层转折

王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。

这是一首闺怨诗,首句与题意相反,写她不知愁;二句写她登楼赏春;三句急转写忽见柳色而勾起情思;四句写她的省悟悔教夫婿觅封侯。从无愁知愁掩愁解愁触愁悔愁,深刻地描画了少妇微妙的心理变化轨迹。顷刻间的感情波澜,使怨之深、愁之重裸露无余。


五、浓缩字面,诗意倍增

增加内容

杜甫《旅夜书怀》

细草微风岸,危樯独夜舟。

星垂平野阔,月涌大江流。

名岂文章著,官应老病休。

飘飘何所似,天地一沙鸥。

诗用阔大无垠的夜景,衬托深沉滞重的孤独感,使人感受到诗人澎湃难平的激情,深刻地表现作者内心飘泊无依的感伤。星垂平野阔,月涌大江流,比李白的山随平野阔,江入大荒流,在江山画面之外,更写出立体空间的中星月争辉的景象,意象更加密集丰富。

浓缩句子

杜牧《长安秋望》

楼倚霜树外,镜天无一毫。

南山与秋色,气势两相高。

此诗描写长安周边秋高气爽的景色,表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀。南山与秋色,气势两相高,与杜甫的千崖秋气高之句相比,用意接近。但杜甫却浓缩为一句,思力更加沉厚,前人称为缩银法


六、手法翻叠,复迭新意

一句中翻叠

杜牧《赠别》

多情却似总无情,唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。

这首诗写诗人与情人惜别在筵席上难分难舍的情怀。多情却似总无情,唯觉樽前笑不成,诗人用翻笔并列多情无情两个相反的词汇在一句中,这是诗人对自身观照后捕捉的传神表情,句子灵妙内涵繁复,十分深刻感人。

下句翻叠上句

杨万里《泊平江百花洲》

吴中好处是苏州,却为王程得胜游。

半世三江五湖棹,十年四泊百花洲。

岸傍杨柳都相识,眼底云山苦见留。

莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟。

这首抒写旅途感受的诗,诗中交待自己与苏州的因缘,概括了自己的漂泊羁旅的生活,突出对苏州风物的熟悉,发出了身如孤舟,漂泊无定的感慨。莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟,这令人感怆的深情苦语,动人处就在由孤舟翻叠到自身上来的比喻中。

上半首翻叠下半首

王微《纪梦》

孤枕寒生好梦频,几番疑见忽疑真。

情知好梦都无用,犹愿为君梦里人。

前两句说觉得好梦也我用,下半首却翻叠上半首,明知梦再好也没用,但还是愿做你的梦中人,梦中看见虽不如真的看见,但总比连梦也没有要好。诗句清婉娟妙,痴心感人。

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