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诗的密度，是指诗词在创作过程中，通过一定的艺术手法，使句字精炼浓缩，所含的诗意丰富饱和，从而取得独特的艺术效果。 一、一句数折，意象复迭 杜甫《公安送韦二少府匡赞》 逍遥公后世多贤，送尔维舟惜此筵。 念我能书数字至，将诗不必万人传。 时危兵革黄尘里，日短江湖白发前。 古往今来皆涕泪，断肠分手各风烟。 这首诗颂扬了韦匡赞的贤良有德和二人的友情，料想别后情状，感叹在危难时局中，个人命运的可悲和别离的苦痛。“日短江湖白发前”，“日短”与“江湖”不联接，“江湖”与“白发”也不联接，节节断开，一句三折，使诗句富有深沉雄浑的意味。 李商隐《重过圣女祠》 白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。 一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。 萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。 玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。 此诗歌咏一位圣女及其居所圣女祠。描写了圣女祠的景色、神秘气氛和圣女的行踪飘忽；追述当年初过时的际遇，融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验。“一春梦雨常飘瓦”，如果省作“春雨常飘瓦”，只能够成单一意象，加个“一”字，便有了春雨绵绵的具体意象。加个抽象的“梦”字，与具象的“雨”结合，便起了曲折，形成繁复的意象。全诗意境缥缈沉郁，含蓄地寄寓了诗人的今昔之感。 二、层层深入，波澜迭起 王昌龄《浣纱女》 钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。 吴王在时不得出，今日公然来浣纱。 诗人在钱塘江畔看到了美丽的女子，情不自禁地问起她们是谁家女儿，接下来诗人并不紧接上文，对女子的美做进一步的具体描绘，而是把笔宕开，引用吴王历史故事对女子进行赞美，使诗句转深一层含意更深，既含着诗人对世事清平的赞美，还对历代的荒淫统治者，进行了讽刺，丰富了作品的内容。 苏轼《汲江煎茶》 活水还须活火烹，自临钓石取深清。 大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。 雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。 枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。 这是苏轼被贬在儋州所作，诗中描写了作者月夜江边汲水煎茶的细节，具体地反映了被贬远方的寂寞心情。“自临钓古汲深清”，东坡自汲是雅事，钓石是雅物，钓石下清澈的深水何尝不雅？取来煎茶则更雅。自然平易的一句之中含有多层含义，密度不可谓不大。 三、运用实字，语劲句健 杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》 五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。 朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。 欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。 这首和诗写出了早朝宫里醉人景色和氛围，赞扬了贾至的儒雅风流和家世的荣耀。“旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高”，意象密集，集中体现了朝见时的仪仗和宫殿中的景观及气氛，体现了杜甫诗歌“清词丽句”的特色，又有与众不同的挺拔之姿和雄健之气。 黄庭坚《寄黄几复》 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。 此诗称赞黄几复廉正、干练、好学，而对其垂老沉沦的处境，深表惋惜，抒发了思念友人的殷殷之情，寄寓了对友人怀才不遇的不平与愤慨。“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。这两句采用三个名词复叠使用的“三迭句法”，使人想象出特定的景象、特定的情境，显得情真意厚，感人至深，取得了耐人寻味的艺术效果。 四、矛盾逆折，诗句警策 当句逆折 杜甫《秦州杂诗（其七）》 莽莽万重山，孤城山谷间。 无风云出塞，不夜月临关。 属国归何晚？楼兰斩未还。 烟尘一长望，衰飒正摧颜。 这首诗歌咏了秦州山川风物，抒写伤时感乱之情和个人身世遭遇之悲。“无风云出塞，不夜月临关”，历来被称为“警绝”。城在万山石谷间，所以城里无风，天上的云却在奔涌；天还没有全黑，月亮已照临关上。通过这种“加一倍写法”，更显示出山的多、谷的深，城虽高迥，却少见夕阳。借着矛盾的语法，这一联使苍莽荒凉的乱山孤城景象跃现出来。 层层转折 王昌龄《闺怨》 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 这是一首闺怨诗，首句与题意相反，写她“不知愁”；二句写她登楼赏春；三句急转写忽见柳色而勾起情思；四句写她的省悟“悔教夫婿觅封侯”。从无愁—知愁—掩愁—解愁—触愁—悔愁，深刻地描画了少妇微妙的心理变化轨迹。顷刻间的感情波澜，使怨之深、愁之重裸露无余。 五、浓缩字面，诗意倍增 增加内容 杜甫《旅夜书怀》 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似，天地一沙鸥。 诗用阔大无垠的夜景，衬托深沉滞重的孤独感，使人感受到诗人澎湃难平的激情，深刻地表现作者内心飘泊无依的感伤。“星垂平野阔，月涌大江流”，比李白的“山随平野阔，江入大荒流”，在江山画面之外，更写出立体空间的中星月争辉的景象，意象更加密集丰富。 浓缩句子 杜牧《长安秋望》 楼倚霜树外，镜天无一毫。 南山与秋色，气势两相高。 此诗描写长安周边秋高气爽的景色，表现了诗人高蹈绝俗、明净开阔的襟怀。“南山与秋色，气势两相高”，与杜甫的“千崖秋气高”之句相比，用意接近。但杜甫却浓缩为一句，思力更加沉厚，前人称为“缩银法”。 六、手法翻叠，复迭新意 一句中翻叠 杜牧《赠别》 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 这首诗写诗人与情人惜别在筵席上难分难舍的情怀。“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成”，诗人用翻笔并列“多情”、“无情”两个相反的词汇在一句中，这是诗人对自身观照后捕捉的传神表情，句子灵妙内涵繁复，十分深刻感人。 下句翻叠上句 杨万里《泊平江百花洲》 吴中好处是苏州，却为王程得胜游。 半世三江五湖棹，十年四泊百花洲。 岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。 莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟。 这首抒写旅途感受的诗，诗中交待自己与苏州的因缘，概括了自己的漂泊羁旅的生活，突出对苏州风物的熟悉，发出了身如孤舟，漂泊无定的感慨。“莫怨孤舟无定处，此身自是一孤舟”，这令人感怆的深情苦语，动人处就在由孤舟翻叠到自身上来的比喻中。 上半首翻叠下半首 王微《纪梦》 孤枕寒生好梦频，几番疑见忽疑真。 情知好梦都无用，犹愿为君梦里人。 前两句说觉得好梦也我用，下半首却翻叠上半首，明知梦再好也没用，但还是愿做你的梦中人，梦中看见虽不如真的看见，但总比连梦也没有要好。诗句清婉娟妙，痴心感人。 |
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