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很多喜爱书法的人都知道林散之是以草书而成名的，并且他的成名时间很晚，并不是很早。但是作为一代书法大家，林散之的书法功底却是非常厚实的，也正因为如此，他的一生都是在学习前人书作中蛰伏起来，到了晚年才一举成名。 和其他许多人一样，林散之的书法也是从楷书学起的，他最早学习的就是唐代书法名家柳公权的《玄秘塔碑》。据一些资料记载，那时候，林散之的楷书写得非常到位，可惜的是，我们没有机会看到当时他的临作。只能看到他四十多岁以后的临摹作品。  林散之也喜爱隶书，尤其是喜爱临摹隶书作品，可以说，他对两汉时期的隶书作品都有临摹，如《乙瑛碑》、《礼器碑》、《石门颂》、《孔庙碑》、《张迁碑》等等，凡是汉代的隶书作品都有所临摹。有人说，林散之一生都是在临摹中度过的，这个可以从两个方面进行佐证：一是他的临摹作品有证有据，二是他有八十多岁的时候仍在临摹。 看过林散之的临作，可能会有很多书法爱好者都有一个疑问，那就是，为什么林散之所临摹的楷书作品的功力并不如他的隶书临作？如果能看到这个问题，就说明你对书法还真有一定的修养。  的确，我们从林散之临摹的作品中可以看出，他的楷书临作如果从字形、笔法等方面来考察的话，确实比不上他所临摹的隶书作品。这是为什么呢？下面作一些分析，欢迎大家发表意见一起讨论。 第一，林散之的楷书功力不扎实。很多书法爱好者经常在谈论一个名家作品的时候，都可能会说这样一句话：把楷书作品拿出来看看。如果林散之的楷书功底扎实的话，他的笔力一定不会那么软弱。有人也许会说，那是因为年龄大了，写不结实点画。如果是这样的话，我们可以和他在80多岁时候所临摹的隶书作品进行一些对比，看看隶书临作的点画是多么有力的。  第二，林散之不擅长学习楷书。这个说法想必是有一定道理的，在丰富的书法宝库中，不可能每个人都要把五体书法弄得十分精通，只人掌握了一些基础性的书体后，后面就可以深入到某一体中，这是很正常的。林散之的楷书虽有自己的特点，但还不能作为法帖让人学习。 对于林散之的隶书临作，也许大家都很喜爱，这是因为他无论在临摹哪个汉代隶书作品时，都投入了很大的精力，使得其与原作惟妙惟肖。我们也可以从中感受到当时的书写状态，笔力雄强，入木三分，也许是林散之钟意于隶书，也许是最拿手的书体，无论是点画还是字形，都表现出了一位书法名家的书写功力。  林散之的成名时间很晚，几乎是在他的晚年时期，而成名的书体则是在草书上。也有很多人觉得，林散之的草书并不像古人的草书那样让人感受到一种美的存在，恰恰相反，他的草书则是一种“自由体”，并不具备古人的遗韵。其实这个说法并不是没有道理的。如果从书法艺术性的角度来考虑的话，林散之的草书线条是非常之美的，多笔并用，墨法活泼。  林散之在书法上的成就就在于“以画入书”上，可以说是当代书法艺术性的先驱者。因为林散之不仅仅是一位书法家，还是画家和诗人。几十年来，从少时学书到大器晚成，对中国书法史上的几乎所有的名家作品都有所学习和临摹，也许正是因为这个基础，他的书法作品才有了个性的面目，才会表现出他的修为与雍容。 本文由网络签约《太一智慧书画艺术》平台原创。 |
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