 近体诗格律的产生我们在“声律”章讲过了，其实也是先有前人创作实践，然后好事者从大多数规矩中根据多数同意原则总结出来，既然是多数同意原则总结出来的，所以也就不是“金科玉律”，不能以此来限制所有的创作活动，但事情往往会这样，这个规矩一经提炼出来了，就有人把他当成“铁律”，拿来要求别人所有的作品，这是不合适的。 近体诗的格律主要包括四声、平仄、粘对、拗救和用韵以及对仗等，四声和平仄我们在上面说“声律”的时候作了介绍，对仗则指五七言律中两联要对仗义。下面说说近体诗也就是律绝的平仄规矩，我们根据专家的提法，大体归纳了一下，有下面这个规则： 1.同句中平仄相间：一般除句末的韵字外（因为律绝原则上要求用平声韵，仄声韵也有，但不占主导），以两字为一节奏点，平仄交替。 2.对句平仄相对，隔句平仄相粘：我们习惯把律诗分成四联，一二句、三四句、五六句、七八句各构成一联的，称一、二、三、四联，或首、颔、颈、尾联。一联中两句叫对句，即一二、三四、五六、七八构成对句，二三句、四五句、六七句构成邻句。所谓对句平仄相对即对句相应地方字的平仄相反，而邻句的相对应部位字相同。 3.“一三五”不论、“二四六”分明：即同一个节奏点上的两个字，前一个字可以从宽，第二个字须从严，不可以马虎。 4.不可犯孤平与三平尾：因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。更简单的方法是除了韵字外只有两仄夹一平，就是孤平。三平尾就是末三字全平。为什么会有这个规矩，其实一点都不奇怪，我们在讲“声律”时也举例说明了，就是朗诵时无法上口地发声。 5.拗救：不合律的句子叫拗句，拗句是因为读起来拗口的原因。救即是前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。 根据以上规则，我们以五言为例会发现只有四种句型存在（括号内为可平可仄）： 1.仄起仄收式：（仄）仄/平平/仄 2.仄起平收式：（仄）仄/仄平/平 3.平起仄收式：（平）平/平仄/仄 4.平起平收式：平平/（仄）仄/平 七言则于各句前加上两字： 1.平起仄收式：平平（仄）仄/平平/仄 2.平起平收式：平平（仄）仄/仄平/平 3.仄起仄收式：（仄）仄（平）平/平仄/仄 4.仄起平收式：（仄）仄平平/（仄）仄/平 而由这些句型构成整首诗的格式，也只有四种平仄格式。 这里需要着重强调的是，诗的音律（四声平仄用韵）不是死规定，而是当其脱离音乐性（歌唱）以后，为了保持其音韵优美而设计的，也就是诵读时朗朗上口。如我们反对三平尾或犯韵（诗除韵脚外用韵字），就是为了好诵读或好朗诵。非硬性规定。如果全平或全仄——诵起来气换不上来。我这里原有一人县委书记取了个怪名——潘贤先，你读一下看，或唱一下看。比如说我这名字也不好念，主要是没有注意音律，李汝启——所以念的时候，汝字要平读，把音变长。所以平仄与四声不是死规定，是因为在朗诵过程中发现不协调。你写了一首诗，你不要去管平仄，自己多读一下，就发现有不协调的地方，如果没有，就可以了。有时所谓拗救，也是这样来的。 |
|
|
