这是陈艾2018年 第20篇原创 大洛: 这两天春风似刀,一刀一刀,砍掉清明节那些闲愁烂绪,留下重要的、鲜明的,像新吐叶苞一样结实又鲜活的好心思,长下去。 坐在窗前地台,半下午的阳光,过滤掉厉风投射进来,缓慢的在身上移动,暖意洋溢。 读到一段写美食的文章,笑出声来,惊醒了咪丫,她走到我脚下,用鼻子碰我的膝盖,摸一摸她滑溜柔顺的脖颈毛发,想到那句子,又笑起来。 三联主笔作者曹玲写台南美食,咸粥一段: 为了听到莫扎特的天籁之声,我夹了好多次鱼肠,却只听到街头摩托车的轰鸣。我有点沮丧,或许我永远也成不了一个美食作家,不,一个诗人。” 就是这个莫扎特让我忍俊不禁。 她的自嘲尤其可爱。 我的通感能力同样无法企及吃鱼粥“仿佛听到了莫扎特”,更喜欢这个作者的“我夹了好多次鱼肠,却只听到街头摩托车的轰鸣”。 普通的实在,却情境感十足。 她写吃台南的蚵仔煎。也很是老实。 我很有共鸣。 她又说: 这句“一顶一”有民国风,但好贴切。 让我想起在厦门海边吃鲜烤生蚝,不放任何调料烤到半熟,撬开壳,几滴味汁,入口那个滑嫩清鲜,可不就是“一顶一”? 尤其大啖完毕才发现手指被壳尖划破流出血来,顺势放入口中吮吸,微咸的血腥和口中尚留的蚝鲜混合在一起,真是忘不了的滋味。 少年时喜欢绚丽、华美、清奇的形容、句子和意境。觉得它们像描摹不尽的夕照一般,留有无限的想象空间。 年龄越大,越喜欢平实、朴素、简明。 那种“清风拂山岗,明月照大江”的明朗大方。 大洛,你会为我开心吧。 简单说,就是接地气。越来越扑向泥巴和大地,想更深更深的扎根进去,吸收地心远处的精华。 看《七十七天》,虽然很尊重敬佩导演赵汉唐和以零片酬炒作饰演蓝天的江一燕,找到这么好的题材投入并制作出来,但风光太美,盖过了想要表达的主题和人物。 尤其台词略显矫情。 原型杨柳松在《七十七天》后被更多人熟知,但非常喜欢他用笔名青木,为这段独自穿越羌塘的经历成为电影被关注之后的书写: “从个人角度来说,当我愿意说出这次旅行经历的刹那,他就已然脱离了真相; 我只是希望大家在谈论故事的时候,能真切看到承载这一切的羌塘旷野,土地是比人更长久的存在。对于荒野,我们皆是过客;” 他平和的肯定电影,尊重个体: 他淡然的提示: 多么激情澎湃的一句话,点燃了不知多少后人的内心,但这不是真相。更接近所有人生命历程的表达则是:我来了,我看见,我走了。但愿我们能如此平和的对待自己、他人,和天边那片摇曳的狂野。” 和杨柳松气质相类的是另一部电影《冈仁波齐》。 平和、质朴、淡泊、无任何矫饰; 一个并无剧情,拍藏人朝圣磕长头的片子,我从头落泪到结尾。 虔诚祈福,五体伏地,一步一磕,身体力行的敬天敬地、敬神山敬圣灵、敬佛敬众生,没法不感到心灵剧烈的被感染震动。 曾在自驾进藏公路上路过,见过。 只是路过,见过,已敬意顿生,泪眼模糊。 这部像纪录片的冈仁波齐,没几句台词,十一个藏人的脸到快结束也认不太清楚。 就那么拍他们从秋到冬到春到夏的一路磕着过去,去往拉萨,去往圣山冈仁波齐。 磕过泥石崩塌,磕过水漫主路,磕到行李车被撞坏,肩背手推车继续前行,再放下车回到起点磕到车停处; 磕到女人路上生了小孩,带着孩子继续磕,磕到老人睡梦中离开,天葬老人后仍然上路。 当我作为路人目睹到他们,那是浮光掠影的一幕记忆。 而于他们,就是践行信仰、以纯净和善良安放众生和一心的日常。 就是这个日常,让我泪流不止。 回到自己的日常,脑中浮现了这么一句: 讲究是对自己须有要求:葆有求知、清醒、觉察、好奇、灵敏、适应性以及无止境的热情和兴趣 矫情是须冲涤一切泡沫和油腻,去除浮躁、华而不实、虚荣、说大于做,以及,所有不必要的贪欲和情绪。 盼你一直看护和提醒我。 此致 yours 春风絮语的小绿 2018-4-7 农历二月廿二 风停日落 望有良辰 夜夜入梦 |
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